谈谈 无名女郎 的技术

之前推荐了上海博物馆近期的三个特展，其中提到了俄罗斯巡回画派著名画家克拉姆斯柯依的《无名女郎》。

百度发现，大部分关于《无名女郎》的介绍主要都在说女子身份的“神秘”，稍微深入点的会说到画家的“美学观”，“以主题性的情节来描绘肖像”，以及对人物的“性格表现”，并引申到当时俄罗斯新女性的崛起。

但这些都立足于作者的绘画技术之上，可是对于普通人而言，大多只能在各种泛泛的介绍中，读到“精湛”“娴熟”等字眼，鲜有机会看到真正的细节。

本文将选取若干局部，与大家分享。

首先上个概貌，基本构图清晰明确，人物稍微偏右，引导观者的视线与女郎的视线相遇。

全画99cm宽，下面呈现的局部，宽度大约都在10cm。

这是右侧建筑的一部分。可以看见，克拉姆斯柯依用色彩的细微变化，表现出了建筑侧立面的明暗层次。建筑上浅灰的一圈有比较明显的细小笔触，而局部下方可以看见一些明显的大笔触，跨越多种色彩，可能是刷“雾色”的痕迹。

下面是车辆左侧（画作右侧）的装饰处。靠垫的笔触宽大，在此局部中部，不同色彩的衔接处理得很柔和，适合表现靠垫的质感（比如某种呢），但两侧又有深棕色笔触、浅橙色细线条和黑色线条与色块表现明暗对比。

而在白色装饰下方，出现明显的红色区域，应当是对车内红漆反照的表现。

白色装饰本身也处理得棒，曲面锥体圆润，红色、棕色的反照也很妥帖，而上部的细碎笔触更表现出了独特的毛呢质感。

下面则是女郎的颈饰与下巴。大概是亲近得不能再亲近了，俄罗斯人表现毛领的本事确实很高。再次提醒，这个局部也就是大约10cm！10cm！10cm！右脸颊下的毛发也就1~2cm。

领子上则是不同的深色表现出基本的块面，再用几笔相对浅的颜色简单扫过，就勾勒出丝巾的弯折与表面质感。

而下巴出现了至少4种基本色彩：土黄、粉、浅紫、棕，光线、肤质、微微颔首（仔细看是双下巴吧2333）的雍容傲然姿态都照顾到了。

发饰的繁复精到，就不用多说了，抽空临摹去~

容易忽略的是帽檐的金线，色彩的丰富超过我原来的认识，既有调色本身的因素（不同的黄色及白色高光等），也有部分薄彩与下面深色叠加产生的效果。

帽檐再往下就是重头戏面部了。

额下、眼窝的阴影也颇有层次，睫毛的处理绝对不输毛领子2333，但请注意眉毛的笔触却没有那么细腻，是要表现画眉的效果。

同样有趣的是，眼睛中的高光几乎没有表现在眼珠处，其实差不多是在睫毛上。

肖像油画毕竟不是日本卡通，眼珠往往不是水汪汪的，但像《蒙娜丽莎》瞳孔与周围的深浅差异还是很明显的。而这位女郎几乎完全是黑眼珠，仔细看才有些差异，睫毛上的高光恰好表现出微微向下傲视的神色，犀利目光如同穿过睫毛而出。

另外，像左右脸颊的高光差异，嘴唇左右的高光差异，也是很多人容易忽视的地方。

这张10cm宽的脸就摆在这里，如果大家有兴趣临摹，或许才能体会更多的妙处。

最后提醒下，这个巡游画派展馆可以拍照，禁止使用闪光灯，各位如果想拍出更高清的照片，可以去尝试下。（很多中老年人举了个手机在那拍……也挺可怜的）