“狗粮”越来越多，但日本动画已经不再相信爱情？

作者 / DLS_MWZZ

编辑 / 彼方

排版 / 这小子 

在刚刚结束的一季日本动画之中，无论是中、英还是日本的评分排行榜，《葬送的芙莉莲》（下称《葬送》）都取得了不错的成绩。

在国内，《葬送》的豆瓣评分达到了9.4，更权威的动画评分网站Bangumi 上，《葬送》获得了8.6的评分且总排行30，能排它前面的作品，得是在动画史上都有口皆碑的《高达0080》（1989）和《天元突破》（2007）。

英文站如Myanimelist则甚至有些夸张的排到了历史首位。而在日刊Newtype的1月号的统计中，只有五个位子的“今年出彩角色”也有芙莉莲的大名，推荐动画排行更是排在了第二位——虽然排行榜啥的不用特别较真，但是《葬送》大概的战斗力还是得到体现了。

真的挤上了大人那桌吃饭

一般来说中日美的爱好者因为各种原因，喜好多多少少总是会有些分歧。而《葬送》能有如此公认的显赫成绩，除了动画制作精良之外，作品本身的“狗粮”题材带来的助力，似乎也在展示着越发明显的存在感——主角芙莉莲与辛美尔穿越时空在每一集“发粮”，是许多喜欢这部作品的粉丝最为期待的内容。

除了《葬送》，其实近年也有更多“狗粮”题材或元素比重大幅上升的作品——如前些年的《极主夫道》、上一季度的《间谍过家家》，以及即将播出的《老夫老妻重返青春》等等。相比于以往较为传统的、以纯爱为核心卖点的恋爱喜剧，这些作品都展现出了一些不同于以往的特质。

《老夫老妻重返青春》讲述本来想要在农村度过余生的一对夫妻，因意外误食了早年新婚种下的苹果结果意外返老还童，再度过上甜蜜生活的故事

这篇文章，就让我们一同来看看这些近期愈发受到欢迎的 “狗粮番”到底有何特殊，而它们又是如何愈发进入主流的。

01

“狗粮番”是啥

说到这个称呼，估计不少人得念叨一句“不就是磕CP吃糖吗？这有什么新鲜的？”，这也是为何笔者暂以引号将其标注的原因，因为在下并没有想到一个足够合适的新名字，姑且用诞生它的原生土壤来暂称，因为本来也算是一种从传统的磕CP阵营里细分的一支，只不过随着时间推移，它的区分标准逐渐明确，影响力日趋扩大。

不同于这二十年来全性取向（如百合、BL）的日本商业动画的日渐兴旺，“狗粮番”基本特指最为传统的BG向作品属性。并且关系中的两个角色，在故事开始或观众接触认识角色开始时，双方就已经完成了婚约或等同婚约的足够权重的关系契约，是一种彻底“锁死”。

能”撑死人”的狗粮供应商之一，FGO里自带老婆的男人 

这种“锁死”与过往作品区别在于，此前很多描绘男女爱情的故事，虽然男女主角也存在一种锁定关系，但故事的重心，是刻意地在“能否最终锁死”这个问题上来回摩擦，是青春向的恋爱故事。

随手举例如《全金属狂潮》《犬夜叉》《阿宅的恋爱真难》《辉夜大小姐》等等皆是如此。尤其是《犬夜叉》这种主角团有两对儿的情况，观众当然清楚犬夜叉不会和珊瑚有恋爱关系，因为犬夜叉对标的是戈薇/桔梗，动画这一路的看点还是在弥勒怎么把珊瑚抱回家。

而“狗粮番”所描绘的，是一种不再折腾的稳定关系，已经几乎没有了青春恋爱那些扯来扯去或唧唧歪歪，从时间维度看，是直球的“结婚”之后的故事。从重心上，作品更偏重于一种日常感，描绘真爱大旗高高飘扬下，老夫老妻式的亲情感，它包括了真挚、圣洁、高尚的一切爱情理想，但又不限于爱情，是相较于青春恋爱故事的深耕形态。

虽然不一定必须是现实婚姻关系但终归“不是一家人不进一家门”

02

“狗粮番“的核心指标

婚后起步的狗粮番自然不能还是打打杀杀，作为一个类型总要有一些鲜明的核心卖点。

第一个核心是极其参考现实、源于生活的日常细节。这是因为狗粮番受众可能普遍年龄偏大，有过足够的生活经历，无论是戳马桶还是去正式机构办业务，无论是抢超市打折还是医院开药，都和大体上十指不沾阳春水的青少年时代存在不小的差异。

说中二一点，这叫“直视过深渊的灵魂”，有过更惨更糟糕的经历，才更珍惜日常。

只不过，这种日常又因为是每个人都有的相似经历，所以它虽然会有二次元式的幻想，但也不能太离谱，否则会让观众感到出戏从而观感下降。

比如《葬送》里，芙莉莲的赖床显然是种社畜的日常，起床梳洗打扮的麻烦感是内核，所以哪怕是魔法的世界，费伦也并没有什么“可以直接给人梳好头发”的魔法，而是要自己上手的——甚至传说级的究极魔法，是自动洗衣服，因为“不用洗/晾衣服”这就是持过家的成年人的简单梦想啊。

社畜感十足

不过走到这一步，就比较烧编剧的头发了。因为要求编剧有足够的人生体验且品味敏感，否则诸多细节是很容易写错，人类在面对不存在于自己认知概念中的事物时是难以做出正确反映的，所谓的内行一眼扫出端倪莫过于此，也难怪以往的作品会鲜有涉及。

第二个核心是一种复合式的带有内涵的描述手法，它的展现结果往往是非常简单的动作或台词，但有了阅历的人才更容易懂其中的深意。在《葬送》里有个非常经典的桥段诠释这个点，那就是芙莉莲遇到“模仿怪”的地方，相较于费伦面对的“海塔”在那老父亲念念叨叨，芙莉莲面前的“辛美尔”只是坚定的说了一句：动手。

“芙莉莲，开炮”——有成为《世界名画》潜质的一幕

就像芙莉莲后续为观众补上的解释那样，如果是（那个此刻已经深深埋入心中，自己无比熟悉的，真正的）勇者辛美尔，肯定会这么说的。因为，自己和那个勇者其实是如此的心意相通，只是以往没有察觉罢了。这里还体现出，虽然《葬送》看上去是三个人的旅途，但其实从一开始辛美尔就在芙莉莲的心里同行了，所以即便是“冥婚”，但他音容犹在。

这种描述手法想要发挥力量还需要一个常用的支撑，那就是人物塑造上普遍是“弱成长”，尤其是负责撒狗粮的主要角色的性格几乎是“零成长”，不是传统方式里描绘角色成长让观众看到从而认识角色，而是让角色通过舞台的变化自然的展示自己来让观众慢慢认识。

这一点也不难理解，因为现实中的大部分常人步入社会、进入中年后性格都会逐渐稳定下来，一般不会有太大变化，描绘一个心理年龄相近的角色亦然。此外，也正是因为有过了青春经历，所以很多行为举止都是青春经历所留下来的痕迹，是“有故事的人”，那么故事描绘重心当然应该是展现已有性格，而不是再去让冒险经历形成过多新的性格。

从开头到结束，热衷魔mo法yu是不会变的

《葬送》也是定义级的做法，从一开始芙莉莲就是现在这样子，到结局也基本是这样子，有些应对外环境的行为小变化而已。至于已经入土为安的辛美尔，那自然更是极端情况的不可改变，只是观众们通过芙莉莲一点点认识他罢了（比如不需要勇者之剑的真正勇者）。

第三个核心则是二次元的关键爽点之一——即“以前就很厉害的我平时都在装菜鸡”。这种套路在众多作品中都有体现，例如《Overlord》里满级骨王硬装“普通”的冒险者飞飞。甚至在这个解构时代里，因为各种前几集一定领便当的前辈型超模角色太多，“叔叔/老师/爷爷我啊以前可是很强的”都已经被玩成某种揶揄吐槽用的烂梗了。

年轻人也许不了解，但左边那个看起来很弱的叔叔千万别惹……

狗粮番因为描绘的还真就是“叔叔阿姨”的故事，成了这个元素天然最为合适的躯壳，所以颇有种该爽点史上最强形态的效果。这和少年冒险式故事里，作为配角的师傅辈忽然亮出老手段却容易闹笑话或送人头的情况完全不同，因为这片真是要给师傅辈看的。

这一点《葬送》也是给出了教科书一般的方案，看看阿乌拉小姐在各大视频网站花样画风的拉了好几个月的“颈动脉小提琴”就知道“你面前的可是超过一千年寿命的魔法使”效果多么到位了……

看看这数百万的不止一个的流量……

当然，这里只是大概列出我感觉较为重要的三点，《葬送》自身贴合或明确“狗粮番”定义的地方还有很多，实在难以一一详述。比如精致的制作之类其他支项就不赘述了，毕竟真要是认真看了十几年动画的爱好者，那眼睛没准比刚入门的从业者还尖呢。所以本部分姑且就先这样抛砖引玉一下吧。

能靠短暂出场拿下人气第二，这头掉的不亏，排她前面的只能是辛美尔啊

03

为啥恰“狗粮”

“狗粮”类情节或人物早已存在，光大家熟悉的《名侦探柯南》里工藤新一和毛利兰双方的家长这两对儿在这快三十年里就不知道轮流撒了多少次狗粮。

但他们除了作为工具人必须在场的毛利叔叔之外，其他三人作为配角的地位也毋庸置疑，仅仅比大部分同期作品里“车祸双亡”或“出国在外”的双亲好上那么一点，四人相关的狗粮型内容按篇幅比例、出现节奏之类细抠的看，也是足够边缘化的。

长篇故事总是能有机会让主角“有妈”，比季番肯定好一些

不仅是《柯南》这种长篇主流作品，在季番深夜动画里，狗粮元素也一向边缘。比如20年前由Sunrise制作的人气美少女变身动画《舞hime》，其中的角色修女真田紫子，其与剧中的另一位重要角色——美术老师石上亘就处于这样的“锁死”关系，二人的“狗粮”互动，是剧集中非常显眼的角色关系特质。

*《舞hime》：是Sunrise企划的跨媒介展开作品，曾在国内动画爱好者中具备一定的人气，讲述了以私立风华学园为舞台，12名被选为“Hime”的女性之间的友情与恋爱、战斗的大逃杀故事。由于同为Sunrise企划，本片与其后续姐妹作品《舞乙Hime》还有“姬动战士”的昵称。

年代缘故处理的比较短浅但好歹是“有”了

虽然她至少挤进了12Hime的阵容，比“一般学生”角色好的多，但她的定位显然是用来增加多样性元素的，是标准的“主要角色里的戏份最少”。

那么，如今又是怎么变成让芙莉莲带着两个徒弟足足占据主线撒了半年的狗粮呢？

第一个原因，是题材、时代自然更迭带来的欣赏变化，是观众自身内部的动力。

此前很长一段时间，描绘爱情或者注重人物感情、关系的剧情向BG动画（尤其以恋爱喜剧为主），其角色关系多走向了后宫系，或是在“异世界”作品流行后，成为套了马甲的后宫系作品。自“名作之壁”*《I`s》（2011，即《无限斯特拉托斯》）开始，各种不同数量的女主想方设法瓜分男主的故事层出不穷，明里暗里调动喜欢不同女主的爱好者自发提供讨论度如今也不是运营秘密。

*名作之壁：《I`S》全称《Infinite Stratos》，是一部在深夜动画受众圈层中口碑较差、情节烂俗的后宫动画作品，但其销量却非常可观。本作如今已成为一个圈内流行梗，泛指一款作品没有卖点、角色塑造不突出，只有销量勉强一提，也即“名作之壁”。

不是今天才有“五等分”的

甚至这20年之间，动画作品的角色关系性也花样翻新，如《我的妹妹哪有这么可爱》在动画中都出了多个不同女角色选择的结局，而如《五等分的花嫁》等作品则干脆都替观众想好怎么“分”后宫，颇有种周全到饱和的感觉。

它真给if线啊

当然，不是说后宫或青春恋爱作品怎么不好，但人类终归是一种杂食动物，每天狂塞18个原味鸡腿那是真受不了更何况以年计？

所以这波“自然的口味偏移”很正常——未来，当某一天观众忽然觉得自己被作者这些男欢女爱随便拉拉扯扯上百集浪费人生后，也难免忽然灵光一闪的佛系起来——就想简单直观地想吃点素的——累了，你俩别折腾了行不。

据称《好想告诉你》有个外号是《好想急死你》，猜猜为啥……

第二个原因，是动画观众年龄层上升带来的认知升级——说戏谑点，就是忽悠青少年那套打打闹闹不好用了。

此前庵野秀明在“日本动画要完”的论调也提及过，由于日本本土少子化，新生代的总人数太少了会影响创作题材。根据日本国立社会保障和人口问题研究所的数据，1970年日本新生儿有193万，而2000年仅仅119万，2010年跌到107万，差距快到一倍了。

这就导致在目前的商业市场上，即便把结婚生子操劳事业从而“退圈”的老爱好者排除掉，新一代爱好者的购买力和存在感恐怕仍然难以超过仍在活跃的老爱好者，那商家自然会减少年轻题材，被迫守好或者深耕基本盘——对，看主流动画的说到底还是那波人，只是他们大多已经推进到结婚生子离婚甚至丧偶之类的罢了。

事实也是如此，以《葬送》为例，根据日站搜索引擎数据，用户侧写显示，本作搜索用户中，男性40岁的用户最多，且排在下一位量级的是50岁用户……

这真的是“叔叔阿姨”的故事

所以这个阶段，想让那些正被亲生孩子拽头发、家务做到崩溃、或是已经离婚的人去看新的恋爱番，多少有点地狱笑话对吧……还是多给点糖吧真的……

另外，以往的青春恋爱大冒险式的故事，观众虽然作为旁观者，但也是会以不同形式代入自己感情与主角一起折腾来折腾去的。大部分青春向的恋爱故事，都是以告白、成婚之类的作为结局，然后就结束了——不觉得少了啥么？——我喜糖呢？

这就好比辛辛苦苦搅拌添柴忙前忙后熬了一晚上的汤，就刚喝上一口，然后没了！

为了安慰上班族甚至连神待少女这种社会羞耻话题都上了……

这种“亏欠”感，虽说以往经常是同人创作的动力，但那终归是自己奶自己的同人，不是官方正餐。这种“亏欠”随着爱好者的年龄阅历增长，产生了逐渐积累下来的需求，自然是婚后起步的“狗粮番”才能满足了。

当然，铸就狗粮番需求的方面还有很多，本文也并非什么严谨的社科论文，姑且就炸开口子留下空间给大伙儿探讨吧~

他们幸福的生活在了一起……然后呢，官方啪的一下告诉你帕恩老死啦~

04

狗粮番的过去和未来

日本动画的狗粮元素的雏形出现的并不晚，八十年代的很多名作中就已经不乏真爱情侣，比如《Macross》的福卡老哥。

只可惜此时正是日本深夜动画在剧情上追求大叙事的上升期，这类配角一般都得为了衬托主角成长而惨遭牺牲。而后来同系列《Macross F》里与福卡有相似位置的奥兹玛，则正好体现了狗粮元素担当角色的变化，至少2000年代的狗粮它可以踏实吃了。

80年代剧场版的“代我向克罗蒂亚说抱歉”

2000年代的战后回家给孩子顺毛

虽然从常规情况来说，90年代的狗粮元素应该是有演变的，但是却好巧不巧赶上了此时流行的“花样便当锦标赛”：继承80年代动画题材的发展特征，整个90年代期间日本深夜动画愈发热衷于以各种形式写死角色——就算没有《宇宙骑士》那样全家葬送的极端，《EVA》也得让女主角绫波丽陷入自爆的境地。

如此连主要角色都难以幸免的情况下，配角中本来负责狗粮元素的角色经常要么是来不及发糖就没了，要么是发了观众也不敢吃……

毕竟著名的死亡flag就是这么逐渐演变而来的…谁撒狗粮谁下集领便当

事情的转折点大约是进入千禧年后，由于制作委员会制度日趋发展，对角色的商业价值评估变得更加宽泛和理性，随便杀死角色的操作大权逐渐被各家分割从而降低了便当频率（说白了就是不许随便死），甚至发展到，如何让人气角色合情合理的复活返场成了新的编剧技术指标。

再加上观众厌倦了90年代式的“便当自助餐”，这才让狗粮角色有了些发展业务的基础，毕竟不是谁都能像勇者辛美尔那样，死了还能照样撒狗粮。

为了SUNRISE的未来而禁止死亡的黑王子，不知新作是否会和CC一起来撒狗粮

00年代开始，季番的狗粮元素角色们才开始摸到主要角色团体的边缘。除了上文提到的《舞HIME》之外，还有《Fate/stay night》之中悄悄摸进七从者之一的美狄亚Caster，甚至后续官方还在恶搞性质的《幻想嘉年华》动画里直接撒狗粮彰显野心。

另外，由于此时正是题材爆炸的时代，所以偶尔也会出现如《狂野禁区 Z.O.E Dolores, i》这样激进的，直接描写中年大叔为主角，从而导致婚后狗粮浓度超越时代的作品。

生活不是打打杀杀，是柴米油盐酱醋茶

到了10年代，由于大叙事基本死透，小确幸题材的崛起给狗粮元素提供了更多的施展空间，毕竟祥和的婚后生活是某种刚需。于是，哪怕是中二的红魔族，在《为美好的世界献上祝福！》这样的青春故事里观众也是可以吃到惠惠父母的狗粮的（姑，姑且算吧……）

所以，在20年代的当下，经过多年的积累，狗粮元素进化出阶段性的最强形态《葬送》，怎么看也是一种必然趋势了。当然，冷静看待的话，当作是历史阶段之内创作题材的枯竭也可以，毕竟前一个版本的稳赚饭票偶像题材已经山头稳固，甚至热度已经有下降趋势，总要找点别的顶上吧。

在《葬送》成功之后，相信短期内应该也会有更多的作品参考和发挥狗粮元素的优势。比如本季就要到来的《老夫老妻重返青春》，讲述的就是一对恩爱的老年夫妇突然恢复了青春后继续恩爱的日常故事。虽然看着是小制作，但从主角由大牌声优担任来看，乐趣应该也不会少。

奶奶年轻时很漂亮/爷爷年轻时很英俊

从题材的粘性来说，狗粮番由于其制作门槛，也许不能像偶像番那样能火出10多年，但三五年内应该还有很多发展空间。哪怕不是彻底对标的狗粮番，但在明确概念后，狗粮元素的合理使用应该也对作品有很大增益，比如《半妖的夜叉姬》可能就是太偏重描绘新血液的冒险，忽视前代角色的比重，观众想看的狗粮就是不给，才导致人气上水花不大吧。

说来也有趣，如今的很多题材本就源于最基础的男欢女爱，那么这次狗粮番的降临，也许又是一次螺旋上升到新阶段的锚点呢~

生命也许终会结束，但少年少女前进的意志不会停息