流浪地球观影感

流浪地球观影感

大年初二，携子女观影《流浪地球》。前，网络好评如潮，心向之。今观篇归来，略有失望，垒文以记。

先说好的。

影片配镜较好，仅有几幅太空视角的瑰丽，失去太阳后地球灰色的苍凉，冰封城市的死寂、未来灾难时代工业的粗犷与实用——卡车和道路，离子发动机的巨大，推进中的地球特写。影片配镜的整体效果较好，比较平衡，没有明显的弱点。可能是影片的关注点不在于此，整个影片没有展现地下城的整体，仅有几个局部视角，难以窥视地下城的社会全貌，但在影片宏大的视角和命题下，基本也不算弱点。

影片配乐比较正常，没有吐槽的地方，但也没有特别的称赞之道——如果相比国内的其他不正常的配乐，则完全可以称为良好。相比之前的国内影片，本片的每个地方的配乐都没有降低影片的氛围，但也没有较大的加成作用，基本可以理解是一个影片的正常水平。

影片中空间站的国际化、离子发动机的分布和维护、最后部分的团结氛围，较好的体现了全球人民合作求生和人定胜天的积极思想，值得肯定。空间站中俄罗斯宇航员的乐观豁达、最后关头的舍生助力令人印象深刻。

接下来吐吐槽。

首先说一个影片中没有提到的假设。按正常的人类社会治理常识，大灾难期间的社会治理基本会呈现军事化形态。假设影片中是这样。

首先是硬核的物理变化，影片叫流浪地球，为什么要流浪？太阳老年膨胀后对地球的影响；如果不移动，地球变化、死亡的过程；离子推进、旋转发动机的设计、生产、分布、作用、燃料。。。。。。等基本情况；2.4亿光年的漫漫路程，地求生存的艰辛，路径怎样，借力木星的伏笔，目标星系的性质。。。。。。以上林林总总，影片零零碎碎在片中提及一点，但基本都没有交代。同时，影片如果提及，可以埋下很多伏笔，硬核知识的普及也可以给观众表现实际感和带入感，增强认同，但整个一下跳转到少年男猪脚的离家出走，突兀。

感觉影片少年男猪脚王启表现出叛逆少年的样子，有明显的痞子相，其行为实难以匹配这么宏大影片的主角。作为全球灾难下的幸运者和幸存者，靠父亲的工作进入地下城，和爷爷、妹妹相依为命，却责怪父亲没有救妈妈，很难用少年逆反的心态来解释。带妹妹去地上，打算不回来？！在地上他能去哪儿呢？在大灾难中，地下城按军事优先的原则进行治理，偷窃拖车是重罪，偌大的少年不懂？还要带上妹妹去做？监狱中骂爷爷是老东西，不知是何种心态？同时，其行为是导致了爷爷的死亡诱因，却不责怪自己而怪罪王磊上尉。后来的对父亲的憎恨到突然的大喊不许，这转折说是秋名山翻车毫不为过。整个人物表现基本可以认为是幼稚+弱智，比较失败。

作为救援队队长的王磊上尉，肯定是个军人了，但整个影片没有表现出军人的气质和魄力！拖车中和吴京对话，点名要爷爷开车时面对少年男猪脚的诘难不予理会，基本还像个军人。但在大楼中提升火石，面对少年男猪脚的要求，既没有以任务为重，也没有仔细考虑滑轮固定的承重力，贸然进行全部提升，完全置任务失败的可能于不顾，直接导致了队员和爷爷的死亡。女队员在任务失败后不听指挥，而且直接射击火石（就算任务失败，这个火石还应该可以用在其他地方；并且，这时还不知道地球没救了），王磊却没有处置队员，其威信和带队能力难以恭维！！！任务失败，就地解散小队而不是带队回基地，这种军官难道不知道还有一个地方叫军事法庭？

吴京在空间站中不知道何职，但感觉职务较高，中央电脑莫斯随听随应。吴京从休眠仓中自行爬出，可以说是设计bug；进入控制室，打掉莫斯的语音设备和最后烧掉控制室，控制室却没有反应机制，也可以说是设计bug；烧掉控制室后，还能手动驾驶空间站，也可以说是设计bug；联合政府在知道吴京在控制室后没有接管空间站，也可以说是设计bug——这个空间站的bug似乎太多了点。但最后，在得知以色列的科学家7小时前提出过点燃木星而莫斯计算概率为零时，毅然抛弃500多人（100多的宇航员+300多的机械工程师）去撞击木星，不知道是何种心态？如果他不成功，地球必死无疑，500人也必死无疑；如果他成功，地球得救，但经历大灾，是否有能力拯救这500人？如果他不去，地球必死无疑，人类却可以保留火种。主人公直接选择了计算机计算的零概率选择，只能认为是导演要他选的。

另，严格说，这部影片仅是大刘原著的同人，仅是借鉴了原著一个背景，距原著的水平还有较大的距离。

说了这么多，我仍然认为这部影片是不错了的，只是爱之愈深，责之于切。并且，宏达的叙事和背景仍需要更精确的细节和严谨的逻辑去支撑，要能经得起挑剔的眼光和时间的检验——如中国电影的三大战役三部曲，如《20010太空漫游》——否则徒留画皮而已。

愿中国电影越来越好！