想起了宫崎骏慕名来上美影厂，后来说再也不想来中国了的故事

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​这又让我想起了一个有关上美场的故事。

“启蒙宫崎骏这位动画大师的其实是中国的动画。在宫崎骏开始在动画行业摸爬滚打之后，他一直有一个愿望，就是希望有朝一日可以亲自拜访上海美术电影制片厂的老师。在宫崎骏第一部作品《风之谷》上映之后，宫崎骏想要和该片的制片人高畑勋一起和中国方面展开合作，取景地想选在中国。

两人很快达成了一致意见来到了中国，首先到的地方就是上海美术电影制片厂，宫崎骏先是向上海美术电影制片厂赠送了《风之谷》的胶片，随后和制片厂的老师开始正式说出自己的想法。

但是当时的上海美术电影制片厂已经物是人非了，有水平的大师都已经四散，厂里的人一直问宫崎骏的问题是：动画怎么可以赚到那么多钱，以及围绕分配的问题问了许多。吉卜力是职员固定薪酬制，但当时日本所有的公司都是计件付酬，就是按照原画一张多少钱、动画一秒钟多少钱来计酬的制度。他们认为统一工资是不合理的，应该引进日本的计件薪酬制度。宫崎骏一时语塞。

这一趟中国之行让宫崎骏失望透顶，他本想要在中国获得创作的灵感，与中国的电影制片厂达成合作，却没有想到中国的动画电影已经再没有从前的魅力了。宫崎骏说自己对中国的失望无以复加，再也不想到中国了。”

至于宫崎骏想不想来中国，那是他的事，但这也从侧面反映了上美场因为人才流失，彻底失了“精、气、神”。而中国动画也随之失了筋骨。

但是当动画制作行业从集体主义到个人主义，从以艺术为导向到以营利为导向，从以前的固定薪酬到以件数计算工资，从以前的「工匠精神」沦为市场经济时代的「逐利者」，艺术的苛求和耐心早就被抛掷脑后。创作者的热情与灵感，也不在自主，更多地是被他人他事左右。

尽管如此也没人说动画人收入高点是错的，毕竟他们大部分时间都过得比较清苦。但若想中国动画浴火重生，许多现状是得要改变的。至于变成什么样，那至少是在能保证生活的前提下，令创作者的精神创作环境越简单越好。