《回到明朝当王爷》口碑不佳，男频IP究竟该怎么改？|专访原作者月关
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撰写|王玉珏
编辑|友 子
本文3005字，所享阅读时间6分钟
“月关最不出名的小说《夜天子》改编成那样，月关最出名的小说《回明》却改编成这样！”
这是《回到明朝当王爷之杨凌传》（下称《回明》）的弹幕里经常出现的一句话。
《回到明朝当王爷》是网文作者月关最出名的一部作品，其首部影视化作品找来了《风云》的导演徐进良，以及蒋劲夫领衔的演员阵容。这样一个无论原作还是主创阵容都还算突出的项目，却没能展现出这一IP原本的实力。
自11月1日上线至今，《回明》的豆瓣评分虽然一直没有开，但页面上却布满了一星、二星的差评。
数娱梦工厂联系上《回明》原作者月关，他的态度却非常直白：“我这么说，可能太直了，但我觉得外边都吵得沸反盈天了，也没必要堵上自已的耳朵假装没听见。”
又一个大IP口碑失利，让外界不得不思考：大热的网文IP究竟该如何改编？男频IP真的不如“大女主戏”吗？
《回到明朝当王爷》的改编
哪里出了问题？
《回到明朝当王爷》这部作品不仅仅只是月关的代表作。
很多媒体报道都提到，月关经常将作品比作是自己的孩子。尤其是《回明》中的男女主人公，更是他心目中完美的男性和女性形象。
谈起《回明》的原作，月关非常自信。在他看来，这并不是一部需要把特效纳入主要考量的剧，比起同期播出的《将夜》可能只需要三分之一的投资，加上剧情的用心演绎，以其独到之处完全可以不分伯仲，也许更胜一筹，因为它更接地气。
《将夜》首播时，月关还与原作者猫腻探讨了一番，对剧中出现的一些小瑕疵表示遗憾。而隔天《回明》首播后，成片的质量却给了他当头一棒。
“我真的惋惜，非常的惋惜。”与数娱梦工厂谈起此事时，月关的言语中难掩失望之情，“我知道《回明》版权经历的事情比较多，所以‘婆婆’也多。从剧本到导演到后期，片方可控的东西不多，所以我对制片方并没有意见。但是片子拍成这样子，很多环节都没用心，总该有人要反思一下吧。”
失望的不仅仅只有月关本人。在《回明》播出后，月关也收到了很多原著粉的疑问，大多都集中在剧情上。
但其实月关并没有参与《回明》的编剧工作，和所有观众一样，他也只能等待剧播出后才得知剧情。
对于改编的问题，月关非常坦率地告诉数娱梦工厂：“我最近在赶一个项目，所以才只抽空看了一集半，说的肯定不全面。但就已看的内容来看，改编过的地方就不提了，就算是照搬原著的情节，因为一些改动或是剪辑造成的错乱，或铺垫不足，或渲染不够，该燃到血脉贲张、该让人潸然泪下、该让人捧腹大笑的地方都差一口气。”
作为原作者，月关坦言自己的要求自然比一般观众更为苛刻，看到不能还原原作或者实现更好的发挥，非常着急。
其实《回明》早在2016年就已开拍，但由于种种原因，今年才得以上线。
考虑到时间的因素，《回明》整体的风格与现在的剧存在差距是可以理解的。但单从剧情上看，成片里一些重要情节与史实存在明显出入，受到了不少粉丝批评。
直到现在，已经上线了13天的《回到明朝当王爷之杨凌传》在豆瓣上的评分依然没有开放。还频频传出主演要退出娱乐圈的新闻。
这样的情势下，月关在惋惜之余仍对宣发部门与播放平台的支持表示感谢。
“片中很多演员的表演我是相当满意的，片方宣发部门和优酷平台还是很给力的，不抛弃、不放弃。一些观众也向我反应，从第五集往后就流畅精彩多了，我等忙完这段手头的工作再去追追看，很期望后边的剧情会改变我现在的看法。”
从网文到影视剧，
到底该如何改编？
对于月关来说，《回明》剧集版目前收获的口碑，让他意识到影视创作各个环节密切合作、齐心协力的重要性。一本书、一个剧本，在一部影视剧的成品中，仅仅是一道原材料。
在火爆网文的IP化运作过程中，影视剧和游戏往往首当其冲。尤其是近几年网文改编的影视剧集中问世，有原作者参与对于原著粉丝来说往往是一颗定心丸。
月关也是如此。近两年，他本人参与了自己的《夜天子》《大宋北斗司》两部作品的影视改编，《夜天子》目前是今年男频网文改编剧中豆瓣评分最高的一部。
谈起《夜天子》，月关言语中透露着谦逊和感恩。
“这部剧是一部小体量剧，可是真的每一个环节的工作人员，从导演到演员，台前幕后所有的工作人员都很认真努力。我的改编仅仅是给他们提供了一个可以发挥的依据和基础，最后的成功离不开他们所有人的付出。”
对原作者与编剧两者身份之间的差异，月关向数娱梦工厂谈到了他个人的感受。
“做编剧绝不是简单的架构和堆砌。在剧本创作中，拍摄技术确实达不到的部分，就得用心改编，保证它依旧剧情流畅、节奏紧凑、故事精彩、人物鲜明，做出一个好剧本需要比写小说更高明的技巧。”
那么从网文到影视作品，如何才能更好的改编IP？在经历了原著作者、编剧双重身份的体验后，在月关看来，尊重原著是尤为重要的一点。
“原著不是不能改，你甚至可以大改特改。即便原著很精彩的一段情节，但是在片方交给你的剧集体量范围内，必须做一个取舍的话可以果断舍去。但一定要通读一遍原文，认真掌握它的人物、它的世界，抓住它的‘精气神’。”
月关认为，经典网文每一部都有大量读者的拥趸，哪怕作者的文笔并不精细，他的作品也一定存在着长处：或是想象力丰富，或是节奏感极佳，或是人物塑造丰满，或是故事剧情出彩，因此抓住作品的成功点就显得非常必要。“改编需要在不改变这个基本点的基础上，再去做发挥”。
“当然，如果你有幸碰到一个自已就懂编剧的作者，那就可以省好多力气。像金庸就是做过编剧的，要改他的书其实就容易很多，因为你改编时必须要遵循的好多东西，他在原著小说时就已经做好了。”月关表示。
除此之外，月关认为，在进行影视化改编的过程中，拥有清晰的观众群体定位非常重要。
“你用了一部网络文学，却无视它的爽点所在。如果是自己完全重新设计，还得受限于它的框架和基本设定，最终也发挥不好。我们写书都知道，一部作品不管如何好，也不可能让所有的读者都喜欢。”月关告诉数娱梦工厂，“做剧也是一样，首先你要有清晰的观众群体的定位，在这个基础上再去研究适量的增加其他元素，不然只会适得其反。”
男频IP为何不敌“大女主”？
从《甄嬛传》到《延禧攻略》，过去十多年里“大女主戏”总是能成为年度大剧，甚至成为舆论焦点。
但同样都是改编自大热的网文IP，为什么近两年男频IP改编剧却往往口碑不佳，甚至很多时候根本没有什么水花？
其实从制作公司的采买手段，以及男频文、女频文的先天差异就能看出一点端倪。
月关表示，影视公司早期对男频、女频都是同样的手段：按照网站排名采买。早期女频作品改编较多，大部分也取得了成功，原因在于女频文不管任何一个类型，其核心几乎都是围绕谈情说爱，“这就决定了实际上它们不管类型的外皮如何，其实都是同一个类型，关注点就会集中在剧情和人物本身，其中出彩的自然排名也靠前。”
而男频作品大不相同。男频作品的主题形形色色、包罗万象，谋权、家国、争霸，在这些作品中，情爱永远只是其中一个命题，甚至可以不是主题。
“在这所有类型当中，玄幻仙侠更符合年轻男性的喜好，拥有庞大受众，基本霸占了榜单，这样一来类型首先就很单一。”月关分析道，“而其中很多作品的人物塑造、情节塑造、情感描写等方面并不强，主要是靠大量高度重复的打怪升级、奇遇重重来形成爽点。由于前期各影视公司并不了解男频的这一特点，所选作品当然同质化程度高，甚至很多作品实则无法改编。”
（2017胡润原创文学榜多数男频作品也为玄幻题材）
纵观近几年来所有的男频影视剧，玄幻IP确实占了一大半，例如《青云志》《斗破苍穹》《将夜》《荒莽纪》均是如此。在不少玄幻剧里，主角几乎都是有着特殊使命或身份的“废柴”，在路途上经历了一系列奇遇，最终实现逆袭。
男频IP改编剧的严重同质化，自然也就成了在市场上立足的一项天然障碍。
甚至，一些制作方选择了一部男频作品，但为了迎合女性观众，将其改编成一部男性硬核、女性剧情的故事。这样既没有尊重它的网文特点，还会形成两边不讨好的场面。
这些方方面面都使得男频IP陷入了一个近乎尴尬的境地。
对于男频文的现状，作为代表作家的月关也提出了自己的看法：“没有任何题材类型永远不会迎来观众的审美疲劳。现在女性在经济上、家庭里、社会上发挥越来越重要的作用，她们当中很多也不再满足于只去看大女主的情情爱爱，纠结缠绵，想看到更多的东西。”
月关认为，虽然现在很多剧是大女主戏，但还是常常会出现其骨子里依旧是围绕男人、围绕男权在做文章的情况，“这种情况不会长久，必然会迎来一些男女平等互动的剧情戏。”
“没有人能确定哪部戏、哪个类型，在哪个时间，会成为这只‘头羊’，但它一定会来。”月关如是说。
