鬼片里也能做出意识形态的道场？看美国大片如何化人细无声

新冠疫情期间猫在家上网看了一些片子，新的老的都有，看完有些感慨。

一部电影若没有信仰和价值观的支撑，就如同一个人丢了灵魂，徒有浮华离奇的情节，不可能真正打动观众。中国电影从技术角度来看已经有很大的提升，一些大片直追好莱坞的大场面和特效，明星加持更是不在话下；但是致命的弱点是普遍欠缺灵魂、欠缺中国立场、内涵苍白、境界低下。

先简单介绍一部经典美国恐怖片《小岛惊魂》，绝对值得一看，情节大致如下：

二战结束，女主格蕾丝在英伦的小岛上独自抚养一对儿女，耐心等待丈夫从战场上归来。儿女怕光，受到光照会发病，因此家里的窗帘常年拉得严严实实。就在这样一间阴暗的古宅里，格蕾丝迎来了三个新仆人。这三个人到来之后，却让格蕾丝寒了心——窗帘经常被拉开，门无故被打开，钢琴自动发声，而她的女儿说，在房间里经常可以看见陌生男人。格蕾丝陷入了精神紧张的状态，不明白怪事为何屡屡发生，不明白丈夫为何迟迟未归，而天气也总是灰蒙蒙的。而她最后终于醒悟，所有的惊恐，其实都来源于自己，但是事情已经不可逆转（其实一家三口都已经死了，只是她们没有意识到而已。死亡的原因是格蕾丝在漫长的等待后，听到丈夫战死的噩耗，发疯用枕头捂死儿子和女儿，而自己也开枪自杀）。

这部片子其实可以算一部小成本的室内剧，情节全部在一座老宅子展开，既没有很多人期盼的大场面，也没有巨星加持，特效也不多。但就这么一部平常的恐怖片，豆瓣评分8.1，深受好评。原因此处不表，此处只聊聊其中几个感想。

一、反战、反战，从战争中打出来的新中国，电影人反战要反倒什么时候？

很多国产商业电影一味表现战争的残忍性，回避战争的性质和正面意义。战争有正义和非正义之分，亦有立场之分。战争不是一帮人不知为啥被长官喊来毫无意义地疯狂厮打。例如冯小刚的《芳华》表现的对越自卫反击战，丝毫没有拍出作为一个中国人对于这场战争的应有立场，一味用战争的荒谬来表现女主的超凡脱俗和受害综合症。我是在小题大作吗？外国人是怎么在电影中表现自己的战争呢？请看《小岛惊魂》中与战争有关的不多几处台词：

1、优酷版36’

女主对女仆：我住这都五年了，没让一个纳粹进来过，居然有人敢明目张胆地乱闯！

（不经意间表现英国人民对自由的追求和对纳粹敌人的憎恶）

2、优酷版46'5'’

儿子：妈咪，爸爸什么时候回来？

妈妈：战争结束就回来.

儿子：他为什么要去打仗？又没人欺负我们.

妈妈：爸爸...他去打仗是因为他很勇敢，他不想让德国人作威作福

（一段对话包含英雄主义的价值观，顺便踩一下德国敌人。爱儿女，爱丈夫，爱国家，恨敌人，爱憎分明不含糊，不搞价值观的虚无主义，借女主之口暗示勇敢是英国男人的应有品质，试问陆导能吗？）

3、优酷版59'35''（爸爸的鬼魂回来后，妈咪和两个孩子午餐)

女儿：妈咪，战死的人都去哪里？

妈妈：真是好问题，要看情况。

儿子：什么情况？

妈妈：是看帮好人还是坏人打仗。比方你爸爸帮英国，就是好人

女儿（疑惑地）：你怎么知道谁是好人谁是坏人？

妈妈：噗。你问够了，该吃饭了。反正你不用打仗

（不好意思，还是由外国人告诉我们：战争有正义和非正义之分，人有好坏之分，打坏人的战争是好的战争）

各位看官，请注意这是一部恐怖片，而不是一部教育宣传片。但是难得可贵的正是西方电影人能够在这样一部恐怖片中，巧妙植入高尚的价值观，从而引起观众的某种共鸣。涉及价值观引导的台词在整部影片中就那几句，但就是那不经意的几句话，配上演员的专业表演，观众就在无意识状态下灌输了一种正面的价值，从而让电影的意义瞬间升华。

稀奇哈，一部恐怖片还能承载这样积极的社会价值？中国电影人能学到点什么？

看过不少国产恐怖片，除了恐怖就是恐怖，最多还有一点男女小情调，几乎不触及任何时代和社会背景，内涵苍白，如同嚼蜡。可以这么说，很多国产恐怖片稍微修改一下人物名称、地名等元素，观众几乎看不出是哪国制作、发生在哪个社会文化背景下的电影，你可以说它是韩国的，也可以说它是泰国的，东亚哪个国家都行，总之就一脱离时代和社会文化背景的行尸走肉。观众不都是傻瓜，观众会用人民币来投票的。好的电影，浮光掠影之后能令人思考，促进人性的升华而不是沉沦、无聊。电影如同食品，有营养的食品和垃圾食品，观众是分得清的。

二、中国电影中的中国人形象孱弱，而好莱坞电影总能塑造健康而强大的西方人形象（允许有缺点，但缺点必须服务于更加强大的优点）！

要评价中国电影里中国人的基本形象，一个字就是：弱。有时候为了迎合一些人的口味，还可以加两个词：逗逼、猥琐。有时是逗逼，有时是猥琐，有时是两者兼而有之（《唐人街探案》中的唐仁形象为代表）。国产电影中的中国人，不管长的五大三粗还是文质彬彬，一概表现出两弱：一是体格弱，一奔跑就是气喘吁吁，有点危险有点痛苦就是各种龇牙咧嘴痛苦不堪的夸张镜头；二是精神气质弱，这点只可意会不可言传各位看官自己去看片体会（注意体会人物的境界、格局和意志力）。人们看电影，主流需求还是审美，人性主流都是喜欢强者，奇怪很多国产商业电影为什么总是热衷于塑造弱爆（要么精神气质上、要么体质上）的中国人形象？

再看《小岛惊魂》。片中女主面对突如其来的未知恐怖事件，短暂惊慌之后果断抄起枪，坚定地走向未知的恐怖房间，沉着地搜索过去。观众看到的是一个有人性的弱点（单身妈妈的恐惧），但更多地是刻画女主的坚强和斗志。

反观国产片，类似场景多半是着力刻画人物惊恐绝望的眼神、苦主们抱头抽泣甚至瘫软在地，毫无反抗意识，唉，弱啊！

此外，《小岛惊魂》对人物形象的塑造，无论是高贵如女主，还是卑微如男女老仆，都有不卑不亢的精神气质，且不说衣着得体、富有教养、痴情而坚强的女主，就说两个老仆人吧，虽说地位低下，但是穿着也是干净得体（二战刚刚结束的英国可不是什么物质丰富的时代），位卑而不失尊严，说话有板有眼，尤其是各种专业、敬业，把有内涵、有精神、有气质的大写的“人”呈现给观众，令人印象深刻。不多的男仆镜头总是在打扫庭院或者专心地干着农活，此情此景，爱岗敬业、专业操守的劳动价值观不是玩虚的，确是家政行业的好典型！这样的配角形象，观众潜意识中仍然要给他们点个赞：强。

反观国产电影，除了少数电影里的主角形象还比较正面，多数人物形象都显得苍白、渺小和各种不堪。此处不必细说，列位看官可参看《九层妖塔》再下结论：尤其是最有力量的终极大Boss，竟然是一个叫Shirely的神秘美国女人，这样类似的人物设定如果是偶尔一部国产片还可以接受，但是很多国产商业片普遍不能塑造正面、健康、强大、专业、自信的中国人尤其是中国男人形象，这算不算是中国电影界的文化不自信呢？

中国是一个五千年历史的大国文明，中国人如果没有足够优秀的文化品质，能持续五千年而且一次次再造辉煌吗？恐怕早就被扫进历史的垃圾堆了，如同古埃及、古希腊、古巴比伦和古印度等一蹶不振。随着中国的崛起，国民自信度也达到新的高度，这是历史的真实也是现实的真实。电影人理应反映这个真实，而不是故意无视这个真实甚至反其道而表现之。观察其它国家，很不幸它们没有中国这么豪华的历史和现实，但是它们的文人却懂得自觉地超越真实塑造其国人形象例如韩国（光鲜亮丽的《大长今》了解下），这是文人应有的文化自觉和社会承担。

中国人在电影世界中的标签不应该是无信仰、无是非观、野蛮粗俗肮胀软弱和逗逼。什么时候中国的文人才能够重拾文化自信和制度自信？什么时候中国电影人能够用他们的作品为观众塑造出一个健康、自尊、自信、专业、强大的中国人群体形象？期盼。

对比之下陆川的《九层妖塔》，有名著《鬼吹灯》的脚本，大场面大制作，大名星加持（姚晨？），中国西部壮丽自然风光（昆仑山、塔克拉玛干大沙漠...）。这些元素的机械堆砌能成为一部好电影吗？电影可不可以没有灵魂？真正能够打动人心的究竟是什么？豆瓣评分4.3分给出了观众的答案。

三、最后聊聊信仰那点事。

很多国产电影不敢触及信仰和价值观，尤其是当代中国主流信仰和价值观，时代的最强音他们不去把握，数亿中国人在一代人之内实现了自己的梦想，通过奋发图强改变了自己的命运，过上自己曾经想都不敢想的生活。总体而言当代中国人的精神面貌是积极的、乐观的、朝气蓬勃的。而很多电影人刻意去时代特征、去意识形态，他们以为自己很现代，其实境界很Low。

西方电影是这样的吗？以《小岛惊魂》为例，片中大量女主教育儿女的场景，女主的信仰和价值观教育贯穿在她对儿女的教育中，场面虔诚而庄严（思考题：观众为什么不觉得女主的行为是说教？）

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