金钱、父权与宫斗：《摘金奇缘》的文化误解

【文/观察者网风闻社区 卓扬】

在美籍华裔电影经典《喜福会》的二十五年之后，《摘金奇缘》终于再次以全篇亚洲演员的卡司亮相，于上周末首映摘下北美票房第一的好成绩，超过同期的怪兽动作巨制《巨齿鲨》。

并且，该片也在烂番茄网站获得94%的佳评，可谓是票房口碑双丰收，以高歌猛进的姿态横扫影评版面。各大媒体纷纷表示，这部片不仅在政治正确上有重大意义，本身更是一部富有娱乐性的爱情喜剧。

与此同时的大洋彼岸，清宫剧《延禧攻略》和《如懿传》先后开播，引发又一阵追剧热潮。从服化道的形制正确与否，到嫔妃争斗体现的办公室政治文化，观众和新媒体都津津乐道。

同一时期，也有不同的声音对此类影视剧提出反对，认为它们将女性内部倾轧美化为纯洁爱情，扭曲了封建压迫的事实，对现代社会的性别环境是一种倒退。

然而，好莱坞的亚裔爱情电影和中国的宫斗剧，本质上又有什么不同呢？

笔者看来，《摘金奇缘》披着政治正确的皮，本质上却偷天换日地将刻板印象、阶级区隔与性别歧视发展到了极致。而不明所以的美国观众往往冲着支持亚裔的名头来到电影院，得到的却是一碗亚洲封建糟粕与美式虚荣肤浅炖成的四不像迷魂汤。

《摘金奇缘》的故事原型很经典，以至于就算把所有剧情总结起来，也构不成剧透：

浪漫多金的富N代男主角爱上贫穷独立的女主角，他们的爱情却受到富有家庭和邪恶女配的种种阻挠，男主角在母亲和爱人之间艰难抉择；最终女主角终于凭借高尚的美德得到了家族的首肯，克服万难和男主角走到了一起。

这样标准的配置，在二十年来的亚洲各国偶像剧中反复出现，每每都是旧瓶换新酒。

男性在故事中掌握着所有的金钱和权力，而女性的价值体现于谦恭与退让，以“大局”为重，才能得到包括男主角在内的父权家庭的接纳；而在女性角色之间，总是把来自体制的压迫转为内部矛盾，用不择手段的竞争应对资源分配的不公，升级打怪争夺最高奖赏——在婚姻糖衣包裹下的财产与继承权。近年来宫斗剧的火热，正体现了观众对父权价值观的默认，以及对剧中女性角色表里不一的病态行为的迷恋。

如果说由于文化传统，宫斗剧在中国的流行有其土壤所在，或许还说得通；但2018年的美国，一个提倡个人主义与性别平等的西方现代社会，还把亚洲文化中的糟粕当作精髓，引以为“原汁原味”，那真是时代的倒退。

《摘金奇缘》的男女主角都打着美式独立精神大旗，却并没有对封建家族制进行任何实质性的反抗。

男主角尼克一直被形容成一个借女友网飞账户、在公园打篮球的“接地气”形象，但除此之外，影片没有提及他除了闲暇与约会外的任何工作与生活轨迹。

也许可以默认的是，作为豪门家族接班人，Nick和他的富N代朋友们一样，并不需要也不会在家族的庇荫之外找工作，也没有任何真正的经济压力。于是他向女主角瑞秋求婚时夸下的豪言壮语：离开家族到美国独立生活，也实际上是一纸空文。一旦家族截断他的经济来源，他还能如此潇洒地在异国做一个“普通人”吗？

另一方面，瑞秋作为影片中美国文化的代言人，总把“听从心声”挂在嘴边；然而她“听从心声”所选择的职业，是在纽约大学教授经济学——公认的理想高知高薪职位。这样的人物设定究竟是叛逆，还是顺应大流？

杨紫琼饰演的杨氏母亲以此反对瑞秋过门，理由实在是欠缺说服力。或许编剧也意识到了这一点，于是在后期加入了杨家雇佣私家侦探，发现瑞秋身世丑闻这一情节。而遭受奇耻大辱的瑞秋，不仅对此没有任何抗争，反而最终向杨母表示愿意为了尼克的家庭而牺牲个人爱情，简直是匪夷所思。

剧情中期面对邪恶女配的欺辱，瑞秋也选择忍气吞声；尼克也没有为此与侮辱她的家人或朋友进行任何正面对抗。逆来顺受的女主角与两边和稀泥的男主角，这样的剧情设定是否很眼熟呢？宫斗剧里的女主忍耐是为了活命，生活在21世纪的美国人瑞秋到底图个啥？

如果尼克真的是一名独立成人，那他应该为自己的选择承担起相应的责任，而不是既不遵循家族期望，又依靠家族兜底；而如果瑞秋真的是一名独立女性，那她不应该为对方家庭的无理侵犯与要求作出任何牺牲。就算是二十年前的琼瑶剧，也有对年轻人冲破封建家庭牢笼，追求爱情自由的歌颂。而《摘金奇缘》对家庭矛盾的温吞处理，实在令人失望。

而电影中的其它剧情副线，更是在亚洲文化掩饰下对男权建构的狂欢。

所有女性角色的人生目的都围绕着有钱的男性，为了钓得金龟婿无所不用其极，剩下的就是打扮、购物与八卦；即便是尼克的慈善家、设计师、时尚达人表姐，也没有让我们看到她任何真正的工作场景，而只有一出手便买下百万美元珠宝的豪气。

而所有男性角色更是以物化女性为己任，有家产者为妻，胸大貌美者为妾；在单身汉派对上的肆意狂欢，满足了美国观众对“异域风情”的所有想象。

这种披着羊皮的系统性默认毫无疑问是危险的。

美国媒体赞《摘金奇缘》为打破亚裔刻板印象的里程碑，因为亚裔们不再只是会功夫或数学好的功能型角色；然而封建家庭、歧视女性、挥金如土，难道不是新一代的刻板印象吗？

影片开篇时，杨氏一家人在酒店被白人服务生冷待，直到揭示他们是酒店易主后的新东家后，才得到应得的服务。这就像如今亚裔在西方社会上的地位：所有人都是平等的，但想要和白人一样平等，首先必须非常有钱。

无论是功夫、数学还是金钱，都是亚裔被异化的标志——无论如何，银幕上的少数族裔必须异于常人，才有讲述故事的价值。而真正打破偏见的不是关于我们如何不同，而是即便有文化上的不同，我们本质上都有一样的人性。作为一部以政治正确为名，以文化猎奇为实的好莱坞大片，《摘金奇缘》没有做到这一点。

落后的“宫斗剧”并不应是现代亚洲的常态，中美两国的影视创作者，是应该醒一醒了。

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