让这些“灵与肉”的画面告诉你，我们曾经有多浪
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大姑娘美呀，大姑娘浪，大姑娘走进那青纱帐……
东北话里，“浪”，是一个比“美”更接地气、更有生命力的形容词，换个有文化点的说法，这叫欲望的表达。
其实，想浪就浪，没啥不好意思的。
人类的欲望本来就是与生俱来的本能，西方有亚当夏娃，咱们有伏羲女娲，大文豪都写过小淫诗，农村城市谁没讲过荤笑话。
伏羲女娲交尾图
但凡经过点艺术加工，“浪”就有了更让人浮想联翩的能力。比如听着民歌里大姑娘走进了青纱帐，可能无数的姑娘小伙都会一瞬间心领神会、脸红心跳。
任何艺术，都注定是灵与肉的量子纠缠。任何时代，都少不了有血有肉的情欲变奏。
至于非毛片领域的“尺度大”，大多时候都是敢于直面灵与肉罢了。
而比起这方面的坦荡，我想带大家回顾一下80、90年代的那些洋溢着荷尔蒙的场面。
好了，前戏的铺垫完毕，咱们上车走起。
1
1979年，一场革命结束不久，另一场改革应运而生。
一部名为《生活的颤音》的黑白影片，以一个点到为止的吻，为广大人民群众的生活贡献了五彩斑斓的旖旎想象。
据说拍摄时男女主嘴唇上贴了一层塑料薄膜，以至于很多观众都死死盯着荧幕，想看看到底是不是真接吻。
真也好，假也罢，这个后来被誉为“新中国荧幕第一吻”的镜头，在当时就像丘比特的情爱之箭一样，射中了无数人蠢蠢欲动的心房。
一年后，也是伟大的80年代的开端。
《庐山恋》一上映就成为了全民爆款，男帅女靓，人美景美，关键谈恋爱的尺度也很有看头。
玩亲亲已经不算啥了，男女主的泳装play才是吸睛焦点。
如果有人问我，八十年代到底有啥？
那我会说，要啥有啥；
如果有人问我八十年代有啥牛逼，
那我会说，啥都牛逼。
有大美人的贴画和挂历，它们不仅出现在电影里，也出现在村口市集和你家墙上。
少年少女的梦不再是枯燥的黑与白，到地摊和书店转一转，不伦的恋情和细腻的身体描写为你开启新生活的大门。
皮尔·卡丹不仅带来了皮带和皮鞋，也带来了时装模特的风潮，盘正条顺的小姐姐们不仅走向了秀场，也走向了大荧幕。
比如长春电影制片响应时代号召拍摄的《女模特之死》，说什么奇情破案都太弱了点，不过黑丝长腿却是真正难忘的诱惑。
那时候，张艺谋还没有成为国师，他在《老井》不仅表现出了对水的饥渴，也毫无保留地喷射着陕西汉子精瘦的荷尔蒙。
随着世界电影商业风潮的崛起，不少打着悬疑、恐怖、惊悚、侦探名头的影片冲击着人们的视网膜。
优秀者如《黑楼孤魂》、《圣保罗医院之谜》，已经成为了代代相传的cult经典。
《黑楼孤魂》
《圣保罗医院之谜》
还有一些虽然粗制滥造，但就海报来说却颇得铅黄电影的真传。
当然，光有大尺度的噱头可不够，真正能深入人心的，还得靠对人性复杂性的剖析、对世俗伦理的批判。
当我们都在谈论《素媛》与《嘉年华》时，似乎都忘记了上世纪末的《疯狂的代价》。
改革春风吹满地，有人说这是吹来了经济一片大好，有人说这是吹来了资本主义的腐朽气息。
其实，任尔东西南北风，几千年来的性观念与道德感都不会轻易动摇。
在这部31年前的电影里，你能找到“性侵少女“、”医闹“、”性教育“、”女权“等种种关键词。
再加上对人体与欲望的真实展现，分分钟让你怀疑这样”深“的尺度真的存在过吗？
影片开头就是生产画面
镜头下女性的身体之美
充满暴力与毁灭感的男性躯体
有《呐喊》内味了
想要表现“疯狂”，那就要展现出“疯狂”真正的样貌。
现实世界本来就充斥着悸动的荷尔蒙，各种以道德为名号的遮遮掩掩、删减审查其本质上都是对艺术的阉割。
恕我直言，如今一些打着“拉拉”、“搞基”名号的作品，可能还不如人家无意中展现的擦边球过瘾。
2
不用感到羞愧和汗颜，告别哲学与诗歌的80年代，90年代的硬核依旧存在。
李少红的《血色清晨》与其说是犯罪题材，倒不如说是一部新时代中国特色的女权电影，如果今后谁还劝你加入某个女德班，不妨甩给他看看，或者干脆给他个魔幻现实主义的血腥警告。
别以为华语世界只有李安的《饮食男女》，章明的《巫山云雨》用镜头告诉你如果想要做梦，那你首先需要一张床。
虽然不少小伙伴看了碟片封面就被迷得五迷三道，看过之后才发现这是部充满哲学思辨的严肃电影。
其实片子真没啥，如果这也算露点的话。
与80年代相比，90年代的影视作品造就了更多令人难忘的女性形象。在没有整容和滤镜的光影下，女演员们美得各有千秋，浪得风情万种。
在确定选题的时候，我脑海中浮现的第一人是石兰，毕竟1993年《大众电影》的封面让人记忆犹新。
虽然《大鸿米店》一度成了禁片，但石兰饰演的二小姐形象无疑成为了影史上“水性杨花”的典范。
区别于传统审美，石兰的长相有一种天然野性的魅惑，换到现在也是特别有辨识度的熟女feel，可能更多同学对她的印象就是《天龙八部》里的叶二娘了。
与她类似长相的还有史可，都是厚唇浓艳系，要哪有哪，洒脱不羁。
据说当年张艺谋拍《红高粱》时原本有意让史可来演女主，不过后来还是一手捧红了巩俐。
虽然巩俐现在已经成了巩皇，但当年在《菊豆》中还是难免被SM所伤。
所以别觉得《五十度灰》怎么猎奇，我们的荧幕上早就上演过更劲爆的。
因为小鲜肉儿子又被翻红的陈红也不是只能演清纯的傻白甜，早在天平公主与嫦娥之前，她就在国产都市悬疑片《雾宅》里贡献了不俗的演（吻）技。
这个略带婊气的小眼神是不是挺带劲
那时候的朱时茂也是浓颜系的精神小伙
不得不说的还有宁静，搁在当下早已超出微胖界的身材，在那个审美多元的年代洋溢着青春的活力、健康的性感。
在《阳光灿烂的日子》里，她是青春期男孩的维纳斯，是男权审视下欲望的符号。
在《大辫子的诱惑》里，她是淳朴可爱，充满异域风情的中国女孩。
当年的粉丝也好，观众也罢，看到光着脚丫、穿着红肚兜的宁静也许会想到很多，但是应该不会给他们扣上崇洋媚外的帽子。
当然，还有很多另类好片也以各种形式留存在我们的记忆中，如果仅以cult来统称似乎太过偏颇。
今天看来，那些所谓的大尺度不过也都是为剧情服务，或者是为了某种艺术的表述。
《红樱桃》曾是多少孩子的二战历史启蒙，想想在电影频道或开学典礼上第一次看的心情，看过的人都知道这不是随意的裸露，而是对法西斯切肤地控诉。
内蒙古电影制片厂也曾用别具一格的豪迈风情征服了大众的眼睛，《悲情布鲁克》向我们展示了真正的马震就应该一气呵成地驰骋于草原，而不是故弄玄虚的剪辑拼接。
《东归英雄传》则体现了万物平等的先进思想，并没有打不破的桎梏，墨守成规只能任人摆布。
裸露从来不是目的，真正的性感可以用各种形式喷薄而出，一个表情，一个动作，只要表演到位，都能让人感受到发自毛孔的震颤。
比如《周末情人》中的王志文，干瘦的身材也有巨大的能量，肿眼泡的男人戴上墨镜就是摇滚巨星，多少姑娘从这个坑跳出来，结果又在《过把瘾》中掉进去了。
又比如《三毛从军记》，小三毛的悲惨生活无疑让我们痛心不已，但上海名媛援军时的大腿舞，师长夫人脱丝袜的片段却成为了脑海中抹不去的印记。
说实话进入新千年后，让我感受到性张力的作品就不多了，其中印象深刻的要属娄烨的《颐和园》。
这部在豆瓣都没有条目的影片，让所有看过的人都无法忘记余虹的美，以及郝蕾的美，那时候的曾美慧孜在她旁边真的像个没长开的小丫头。
还有就是《永不瞑目》里的一段袁立和陆毅的船戏。
都说女追男隔层纱，其实女人对性和情感的掌控才是天赋人权，游刃有余。
现在天天说什么大女主人设，表面上打着都市精英女性的幌子，实际上还是个“找个好人就嫁了吧”的妇德标兵。
也许，什么时候女人可以不再因为掌控性和享受性而被诟病，什么时候才能有真正的大女主。
3
当我们回顾过去这些影像，感叹“尺度真大”的时候，殊不知在当时这一切都挺平常的。
正视欲望的次数多了，才能真正地驾驭欲望，而不是被欲望反客为主。
我们只不过是一个看啥都敏感的时代活得久了，忘记80、90年代曾经有多浪，所以才会惊叹过去的“尺度”。
所以应该脱敏的，是现在的我们。
谁也说不准，以上这些影像是不是“时光一去永不回，往是只能回味”。
一些元素可以复刻，比如你可以穿皮夹克阔腿裤，也可以扛着录音机跳disco。
然而一些感受却再难重现，它们在特定的时空成为了经典的永恒，也在特定的时空成为了注定的过去。
诗人伊沙在《歌者》中写道：
“喜听他的老歌，并不意味着我已经老了。歌者是大时代的音乐人，他后来的歌，未得天助。”
思想碰撞，思潮滚滚的时代，就是歌者的好时代。
