今年最后一部超级大片，打不动了？
肉叔电影官方账号这是卡梅隆最重视中国市场的一次，非但特地跑到海南搞了个首映，还提前两天开启了点映。
这也是中国市场最不“待见”《阿凡达》的一次——
首日票房预测1个亿，映前绝大部分人的判断是，这部续集卖不过前作，也卖不过第一部。
看起来，又一个超级大片折戟沉沙了。
为什么？
有人说是因为片长太长了（3小时18分），有人说故事太无聊了，有人说是对这些好莱坞大片已经审美疲劳了……众说纷纭。
眼见为实，我早早地就买好了《阿凡达3》点映票，打算一窥究竟。
结果呢？
散场后听到的第一句话是——
“不带脑子看挺刺激的。”
我深以为然。
没错，卡梅隆依然独一无二，《阿凡达3》依旧是这个时代找不到竞品的超级大片。
但，问题也的确出在“大片”上。
01
开宗明义，我是建议你去电影院看看《阿凡达3》的，但前提是，尽量选高规格的影厅。
普通厅与Cinity或者IMAX厅相比，约等于两部不同的电影。
原因很简单——
这部片主打的就是一个视觉盛宴。
打个不那么恰当的比方，这里的差别就是你在现场看烟花和在电视上看烟花的区别。
《阿凡达3》里有着让人瞠目结舌的设计。
比如新出现的风行族，这是一群遨游经商的人，穿行于各个部落之间进行商品的买卖（类似于《百年孤独》里的吉卜赛人）。
他们的飞行工具是一种类似于马车与船的结合体。
前面有动物拉着。
后面扬起风帆。
远远看着，有一种太空水母般的美。
出新之外，旧的也没掉链子。
我特别想说的是，每次走进电影院里看这个系列，我都会为潘多拉星球上的动植物惊艳。
可在电视上看却没太大的感受。
这一部应该也是如此。
当我看到潘多拉那些奇特的地貌，以及难以想象的动植物时，我都会感叹一句：
大概，当下只有卡梅隆能拍出这些了。
当然，最惊人的还是结尾大战。
战斗一开始就是奇观展示。
图鲲复仇。
我们知道就目前而言，图鲲是《阿凡达》系列中体积最庞大的动物，第二部里只出现一只就足够让许多喜欢巨物的人欢喜不已了。
而这次，直接出现了上百只。
而且更让人惊喜的是，热爱和平的图鲲这次不再打不还手，而是用自己的身体直接攻击人类的战船，直把一支军队搞得天翻地覆。
至少我在看到这段场景时，有着超出寻常的兴奋。
水中是这样，那么空中呢？
也不遑多让。
在男主的带领下，附近的纳威人部落几乎全员集合，只见几百只飞骑在空中穿梭，与人类展开了一场冷兵器与热兵器的浩大对决，蔚为壮观。
这里不仅有着地面战无法比拟的轰炸与厮杀。
更有着极强的立体感。
值得一提的是，这段战斗戏卡梅隆应该都是用48帧拍摄的，效果也十分惊艳。
在影院的我不敢错过任何一个画面。
我甚至可以下个暴言——
单是这半小时，就足以值回《阿凡达3》的票价了。
02
可是啊，如果说《阿凡达3》的视觉效果超过《阿凡达2》，可以打满分的话，那么它的故事却是连第二部都不如，到不了及格线的。
影片承接第二部。
说是主角萨利一家打算离开海洋一族，送人类男孩“蜘蛛”回基地，于是搭上了风行商人的商队，可没想到的是，中途遇到了灰烬族的攻击。
在逃亡的过程中，“蜘蛛”经历了生死，却意外获得了可以不戴面罩在潘多拉呼吸的能力。
于是人类为了大规模殖民，开始抓捕“蜘蛛”，进行研究。
他们大肆烧杀海洋一族，追查男孩下落。
萨利也从躲避，变成了直面。
在几个回合之后，人类和灰烬族联手，大举进攻，顺便捕杀举行“庆典”的图鲲们。
而纳威人在萨利的带领下，开始反抗。
最终，爱娃显灵。
整个潘多拉星球的动植物联合起来，干翻了人类集团……
是不是很耳熟？
没错，《阿凡达3》的故事脉络以及推进方式与《阿凡达2》如出一辙。
甚至于它们探讨的话题也很一致——
平等的爱，博大的爱。
于是你可以看到，这一部里人类（蜘蛛）和神女（琪莉）产生了感情，还接了吻。
也能看到阿凡达（反派上校）和纳威人（灰烬族巫师）同床共枕。
影片尤其是在对待异类的话题上花费不少镜头。
比如奈蒂莉对待人类的态度。
她非但是拒绝使用人类的武器，还表明，在自己的孩子犯错时，她都有一种异类的羞愧之情。
这让她在片中很多时候举止都十分乖张。
几乎是痛苦了一整部电影。
当然，我知道《阿凡达3》原本应该叫做《阿凡达2（下）》，两者相似很正常。
但当一部电影的内容被拉到两部时，不可避免地出现了很多冗余情节。
比如图鲲长老会议事。
明明是受伤的图鲲露出自己的伤痕，并讲述人类对它的灭族就能解决的问题，非得让一个个纳威人跳出来逐个地反抗权威，发表一段段演讲，最后才让受伤的图鲲出现。
这里的叙事效率极为缓慢。
或者男主萨利的纠结。
影片里有一段情节是男主被“蜘蛛”救了，他觉得自己保护不了蜘蛛，于是想到，只有杀了他才能避免被抓去研究，以让潘多拉不被人类占领。
这段纠结的时长大概有好几分钟，最后还是没动手。
丰富人性吗？
有，但不多。
其实这段情节对之前之后的情节都毫无影响，即便删去也完全没有问题。
能够留下来，纯粹是因为卡梅隆的话语权很大。
类似情节还有很多。
比如我实在不理解为什么要特地写个工具人出来拯救萨利，比如我搞不懂“蜘蛛”怎么就那么容易给逃了，比如我不清楚为什么人类军队一直都没有任何脑子……
这使得观感很差。
至少我在看片的过程中，心情一直处于反复横跳的状态——
一方面觉得这个剧情实在是太过平庸。
一方面又惊艳于视觉效果。
难以完全投入。
所以没错，到底该不该看《阿凡达3》，其实取决于你想看的是什么。
如果你在意的只是故事精不精彩，那么我建议你可以略过这部片，甚至不用去等流媒体上线。
它完全不及格。
而如果你的出发点是看一场视效大片的话，我则是强烈建议你挑选好一些的影厅。
这其实是一部专属于影院的电影。
03
截至目前来看，《阿凡达3》的票房不容乐观，计划中的第四部和第五部也前景堪忧。
所以是卡梅隆不行了吗？
其实，我倒是觉得，最主要的原因其实是“大片”不行了。
几乎所有的大片都陷入了进退两难的困境。
大片最重要的是什么？
“视觉奇观”。
就像我们熟悉的好莱坞大片，从《星战》系列到《指环王》系列，从《侏罗纪公园》系列到漫威超级英雄系列，呈现一个你从未见过的奇观，一直是它们的重中之重。
这使得大片需要有更庞大的投资，与更长的制作周期。
但这就带来了问题——
它需要迎合更多的观众，并无法与当下接轨。
前者，让它无法在表达上尖锐。
后者，让它无法切中“当下”。
所以你看《阿凡达》系列，所说的其实是好莱坞许多年来一直讲述的话题，重点也一直在家庭、情感方面，不会离开这些安全区。
这样的“安全区”，使得当下的“大片”越来越让人觉得索然无味。
靠视觉奇观能够弥补故事的平庸吗？
能，但是很难。
尤其是在AI盛行的今天，任何普通人都可以一键创造前所未有世界的情况下，大片奇观的独特性便会越来越弱，至少说，到不了让人心甘情愿花钱进电影院的程度。
于是这导致大片的投资回报比越来越低。
尤其是《阿凡达》系列。
对于很多人来说，潘多拉星球的奇观我们也见过了，故事还如此平庸，凭什么给它花钱呢？
很多人在观影意愿上，就会逐步降低。
但，如今就不需要“大片”了吗？
我其实觉得，越是在“大片消亡”的时代，我们越需要大片。
因为这才是电影院可以扳回一局的最强武器。
就像我前面说的，你在家里的电视上看《阿凡达》和在高规格影厅里看到的《阿凡达》其实可以算是两部电影，《阿凡达》系列的好，你只有在电影院里才能感受得到。
不仅是说电影院能“强迫”你进行三个小时的沉浸时间。
更是因为它的银幕，本就是无可替代的优势。
而这，是从梅里爱时代就凸显的。
说到这里，我忽然意识到三部《阿凡达》其实都上映在特殊的时间节点上。
第一部《阿凡达》上映在金融危机之后。
它改变了电影工业本身。
这里说的不仅是3D电影的阶段性流行，更是在CGI、宇宙观、全球性等方面影响到了后来诸如漫威之类大量的电影。
可以说，它的成功，让好莱坞续了一条很长的命。
第二部《阿凡达》则是上映在疫情之后。
不用我多说，你也能回想起当年电影院的生存状况，有多少家电影院濒临倒闭，于是《阿凡达2》几乎是变成了救命稻草，让国内市场喘了口气，撑到了来年的春节档。
从某种程度上来说，它就是救市之作。
而这一部呢？
则是上映在短视频、短剧对电影带来巨大冲击的时刻。
如今很多人都对电影失去了信心。
觉得电影院可有可无。
一个直接的例子是，在听到网飞收购华纳的消息后很多人喜出望外，认为以后可以直接在流媒体上看到新片了（一直以来网飞与传统片商都有窗口期之争）。
可卡梅隆却想证明，有些电影我们只能在电影院欣赏，电影院的独特性无可取代。
他能赢回这一局吗？
我不知道。
但也许是我年纪太大了吧，我还是希望卡梅隆能够成功。
毕竟，相比于小屏幕的电视，或者电脑、手机。
我更想在电影院里看电影。
