3人研发月赚1亿，他们靠“沙雕恐怖”杀出大作重围

今年的游戏市场不得不说是热闹至极，开年仅4个月就有《天国拯救2》《文明7》《怪物猎人：荒野》这样的重量级选手，如果再往后看，还有《GTA6》《死亡搁浅2》备受瞩目，单独拧出来无一不是在各自领域中独一档的存在，而且每款游戏都有深厚的IP底蕴，以及一大群忠实的拥趸。

那么问题也随之而来，在各个档期都被大作挤占的市场环境下，独游要杀出来的难度恐怕比往年都要难上不少。

就在2月底，steam迎来了今年的首个爆款独立游戏《R.E.P.O》，上线一个月最高在线峰值来到了27W，在steam热销榜上的排名一度超过了怪猎新作。甚至，作为同为多人合作赛道的游戏，其热度还可以和《双影奇境》扳扳手腕。

这还不是最夸张的，《R.E.P.O》首发时基本没有什么宣发，但却依然风靡海外平台，在油管上，几十上百万播放量的视频不在少数，而是在TikTok上，游戏投稿量也有数十万，玩家纷纷被这款游戏刷屏。目前据海外统计平台估计，游戏发售近一个月已经售出了250万份，销售额预估超一亿元，可谓是继《致命公司》之后最受欢迎的“友尽模拟器”。

@VG Insights

年度最佳恐笑游戏

稍微体验几局就能发现，《R.E.P.O.》的核心玩法借鉴了《致命公司》，游戏围绕“寻宝-运输-撤离”展开。玩家受雇于神秘人工智能，潜入废弃的人类遗址中搜寻高价值物品，从沉重的柜子到易碎的陶瓷，搬运过程充满挑战。

虽然标签对应的是恐怖游戏，但在玩家间有个不成文的规矩，一旦游戏内容涉及到多人游玩就会成为“恐笑游戏”。

怪物的设计同样荒诞搞笑。例如有个像蝌蚪一样的怪物，在接触玩家后会如同抱脸虫那样寄生在玩家身上，这时玩家不仅不能控制自己，还会间歇性吐出绿色液体，场面既恶心又充满黑色幽默。

实际上这种怪物已经算是比较友好的了，不会对玩家造成实质伤害，游戏中还有收割者、骷髅头这种能秒杀玩家的强力怪物，当大家在转角处突然偶遇它们时，前一秒还在插科打诨的队友们瞬间上演“大难临头各自飞”，当然，在逃亡途中你不需要跑得比怪快，只需要比你的好基友快就行了。

又或者遇上了喷子老头这种可以听声辨位的机制怪，它没有视觉，有点类似“寂静之地”里的那种怪物，不过别以为知道了他的机制就能躲过一劫，它有时还会撞到甲沟炎一头栽倒在地上，非常招笑，谁要是没绷住就会被一枪带走，一套连招干净又利落。

抽象的怪物固然是游戏中不得不品的一环，但玩家的主要目的还是要去“捡垃圾”。鉴于游戏黏糊糊的手感以及拟真的物理引擎，玩家在搬运物品时常容易磕碰并减少物品的价值，这时玩家将深刻体会到“与其提升自己，不如压力队友”的乐趣。

比如有次队友偶然发现一个价值7000块的瓶子，有点炸麦地喊出“发财了发财了”并让你抬到推车上去，结果你刚一搭手就不小心把东西打碎了，回首发现他一脸嫌弃地楞在那里，眼神三分像在看自家傻儿子第一次学走路，七分像在观摩一个会动的垃圾桶。

对于一些体积较大的高价值物品，则需要大家通力合作，当四个人一起抬钢琴的时候，如果倾斜角度不当轻则压伤队友，重则砸穿地板，若是不小心碰到了“汽油桶”这样具有爆炸效果的物品，还有可能全队升天，十分具有节目效果。

你要是想正经通关，像“游戏领域大神”那样背板速通游戏，我想这也违背了游戏的整活初衷。因为有些物品的设计充满了作者的“恶趣味”，比如洋娃娃会在玩家抓取她的时候疯狂乱动，初见时大概率会被吓个半死；法杖在磕碰时会持续发射激光，进行无差别攻击；沙漏自带时间减速的立场，还会改变玩家的声音，听起来仿佛使用“大叔”口音的变声器；还有一个爱情魔药，会让玩家对着同伴不断表白说骚话...

倘若不幸地团灭，玩家最后就会被传送到一个竞技场里，且只有一个人可以活下来，各种恩怨情仇都会在这里完美解决。总之，玩完后你会非常喜欢你的团队，大家互相猜疑，互相攻击，就像真正的仇人一样。

搭上了流量的快车

在独游赛道上，今年的《R.E.P.O》，去年的《米塔》《动物井》，或者是更早的《致命公司》其实都带有一点恐怖元素。

表面上看，这类游戏似乎验证了“猎奇恐怖=流量密码”的公式，但若深入观察其发展轨迹便会发现，真正推动成功的并非单一元素，而是一套与当代传播生态深度绑定的生存法则。

当前背景下，主播生态已成为独立游戏不可忽视的推手，前段时间《小丑牌》的作者公开开发日志，里面提到了游戏在EA阶段的关注度其实并不高，而随着很多欧美大主播自发游玩后，游戏愿望单人数才迎来暴涨，并在发售时再次爆发。同样的逻辑也出现在《动物井》身上，这款游戏当时也受益于大主播“游戏驴子”的倾力推广——作为他新成立发行公司的首款作品。

好的点子固然是一方面，但在独游赛道上并不缺少好点子，而且我们都知道，在Steam平台理论上是不存在买推荐买广告这种操作的，所以对于宣传经费有限的小团体开发商来说，在游戏中整点活、弄点节目效果、添加恐怖标签什么的，对于增加曝光度来说往往十分有效。

回看《R.E.P.O.》的整活设计：其中突如其来的惊吓、队友间的滑稽反应、任务失败时的戏剧性场面，天然具备“三秒抓人”的短视频特性，当无数“卖队友”的搞笑名场面被做成视频后，又能很好地在玩家群体间形成二次传播。

而《R.E.P.O.》封面的类emoji表情包也极具辨识度，美术内核更是贴近西方互联网上盛行的“脑腐文化”，虽然不能说是让玩家看了封面就能来玩游戏，但当玩家通过视频来找游戏时内心也会发出“原来是你”的感叹，进一步强化玩家的认知，从这点上来看倒也符合传播学上经典的“议程设置”概念。

本质上，这种“为传播而设计”的思路和此前的许多派对游戏别无二致。《致命公司》当年就凭借主播们此起彼伏的尖叫声席卷直播平台，恰是因为其关卡设计刻意制造密集的意外事件，确保每场直播都能产出多个高能片段。

不过，流量红利往往伴随着残酷的代谢周期。多数派对网红游戏如同潮汐一般，在主播热捧时掀起巨浪，又在新鲜感消退后迅速退场。《R.E.P.O.》虽然通过社区运营维持着96%的好评率，且作者还承诺会对关卡、道具、怪物等内容进行长期更新，但很明显，其核心体验注定面临审美疲劳的挑战，况且，产能与内容消耗的矛盾很多大厂都无法很好解决，对于一个只有3人的小团队而言我想也不必过于乐观。

无论如何，《R.E.P.O.》如今的成绩已经算是非常成功了，27W的最高在线人数足以比肩此前《致命公司》24W的数据。回到文章开头，当大作占满玩家的每一个档期，玩家的注意力逐渐被稀释时，独游“网红化”也不失为一种极具竞争力的进化方向。

结语

多人合作游戏之所以在steam上是一个大热门品类，是因为它们完美契合了玩家的“社交性”需求。这类游戏大多不追求硬核或叙事深度、有的甚至连剧情都没有。因为有时候，大家可能想要的就只是“图一乐”。

《幻兽帕鲁》的公关总监Buckley最近在GDC上表示，团队自己也不知道游戏为什么突然就爆火了起来。

对比《R.E.P.O.》和《幻兽帕鲁》其实有共通之处——可有可无的剧情，都是缝合怪，技术力烂到没能第一时间更新局内匹配功能，但其强调配合和无厘头玩法还是吸引了不少玩家呼朋唤友地加入，或许正印证了那句话“朋友才最高的配置”。