小生上位修罗场，暗斗堪比宫心计
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自去年末的95花大战吹响内娱幡动的号角后，内娱小生一个个的也摩拳擦掌欲登上擂台，想让自己的排名暗自发生变化。
所以就有了开年后，同期有四五部小生主导的作品对打的场景。
显而易见的是，即使数量占优，他们的热闹程度也不比小花对战。
而问题的根源直指剧本的选择。
小花选剧本得多方兼顾，鉴前毖后，小生也是如此。
在如今竞争如此激烈的情况下，“剧本为王”的创作规律依旧是推动剧火的定海神针。
所以飘今天想简单地聊聊内娱电视剧小生的选本能力，也给他们归归类。
声明，已经爆火过的或者老牌的不算，今天的参赛选手都是还有上升空间且叫得出名号的。
第一梯队：找准个人特色后结合题材多变，给观众新鲜感，不依赖女主带飞，借力打力。王安宇。
他的资源不可否认，但他的聪明点在于，你没办法把他直接归类为常规偶像剧小生的范畴。
他很清楚自己适合的角色类型，古偶盛行，他尝试过不行后，及时止损，专耕他的现代范畴。
同时利用题材的广度来避免观众对他现代角色的审美疲劳。
他的选本能力呈现明显的阶梯式上升。
早年依赖IP改编并没有闯出什么名堂，中期开始聚焦班底，多次搭档正午阳光，奠定口碑基础。
而待播作品《陷入我们的热恋》《值得爱》算是他后期选本能力较为成熟的体现。
流量和题材两手抓，其中《值得爱》算是他选本策略最直观的呈现——
捕捉角色的成长弧光，借助团队放大他的演技实力。
剧中挑战超过20岁的年龄跨度，用“爱情”包裹来描绘中年危机、北漂等现实困境。
这也算是内娱小生里少见的尝试。
另外，小生常见的上位手段就是组CP，女主得到戏眼，男主再通过CP感从女主身上抢走关注度，究其根本还是男主其他表现平平，只有情感上能让观众代入。
但是王安宇却相反，他是观众关注到他以后，才会去讨论他与对手的CP感如何。
不管是“一璐平安”还是《小巷人家》里的林栋哲和庄筱婷。
对于他来说，他享受红利，却不沉浸在红利里，他也算得上内娱能独立行走的小生。
李昀锐。
本以为李昀锐选择《九重紫》是偶然，后来发现这是必然的，他的选本是稳中求变。
他一直是以有一定班底的IP剧为核心，通过高讨论度的配角积累观众缘。
小林的风险意识还挺强，流量打头阵，剧再差也不会扑街到查无此人的程度，他还可以趁机提高曝光度。
配角的选择也都是有复杂、矛盾底色的，不至于过度同质化。
而他目前的待播作，也是如此。
轮到他单抗IP改编时，则更谨慎地选择了制作班底。
同时开始试水其他题材，探索他作为演员的可能性。
当年代剧逐渐成为流量的转型密码时，李昀锐早在23年4月就拍摄了，立项时间甚至早于《小巷人家》。
眼光独到已经超过内娱目前大多数的小生。
王星越。
有野心版的许凯，又或者于妈魂穿了王星越试图在内娱有一席之地。
他的眼里只有对自己的欣赏和对上位的渴望。
王星越的野心是全方面的，之前就聊过他选剧本，大都是恰好适配自己的演技并且能凸显自身魅力的。
早年的“疯批偏执”算是开拓了他的一席之地，另换现偶小清新赛道走不通后，就把先前的人设继续进阶，拓展为权谋隐忍。
当观众期待“恶女”出圈，他就直接性转成“恶男”让观众眼前一亮。
待播系列，更是把这种人设发挥到极致，搭档向涵之的《定风波》就差把“美强惨”刻在脑门上。
《唐宫奇案之青雾风鸣》在有灰度的人设里和白鹿斗智斗勇。
某种程度上“不忘本”来形容他挺合适的，不管在什么剧里，都能从根本的人设上进行变化，即给了观众新鲜感，又不会让观众觉得乏味。
丞磊。
《云之羽》出圈后，没有继续陪着郭导玩复制粘贴的游戏，而是试图独立行走。
但毕竟是后起之秀，地位不稳。
后续选材多变，大部分还是吸粉的专注女频领域的古偶，但主角合作得都很微妙。
就好比《颜心记》里抢走罗云熙的男主光环。
观众替丞磊拉了不少对，就连跟罗云熙的CP都被赐名“丞欢熙下”。
他很清楚自己的优势。
后续合作看似是甘做女主的登云梯，不争番位，不抢话题，实则是借助女主以往的表演形式来强化他的优势，也就是内娱男演员缺少的男性魅力，使一种巧劲。
玩完了年下恋，又尝试在年代剧《足迹》里搭档童瑶玩年上。
目前就是在积存作品阶段，就等爆发期能有起势了。
第一梯队还有令人意想不到的两人，刘宇宁和陈飞宇。
他俩算鸡贼那挂的。
陈飞宇的资源不必多说。
他选本主要看角色和他本人的适配程度，而不是他能塑造出怎样有深度的角色。
古偶和都市职场剧打得不可开交时，他看准了青春校园类的空子，以一种不需要太多演技的姿态强势冲进内娱，打得观众措手不及，当观众反应过来时，他已经上桌了。
接下来还有一部和庄达菲合作的校园剧《吃饭跑步和恋爱》。
除此以外的两部古偶，一部是超级大IP《献鱼》，另一部是和迪丽热巴合作的《慕胥辞》。
是不是看出他的鸡贼所在了？不管怎么样，锅都甩不到他身上，剧飞升了，他还可以沾光。
刘宇宁也是如此。
专攻类武侠题材，不管是男频和女频都能强行凸显他的高光（过劲儿版丞磊。
某种程度上也算选本牛逼了，出了问题骂不到他头上，相反被带飞后，也能算作他的实绩了。
待播作里与王子文合作的《爱如蝉翼》也是这路数，明明王子文饰演的角色是剧本的绝对中心，结果目前的宣传都集中在刘宇宁身上。
第二梯队：上位瓶颈或热度衔接问题，已经在寻求解决办法了。
张晚意。
对于他咱们已经聊过很多回了，恨铁不成钢，跟风古偶，悄摸压番，但他的表现又抓不住戏眼，所以有了现在飞升半道崩殂的景象。
但是再捋捋晚帝的拍摄时间，发现事情好像又不是那么简单。
《锦绣安宁》《柳舟记》包括开年的《似锦》都是他2023~2024年上半年集中拍摄的。
当时作品未播，无法预见观众的口碑，而已播的作品观众又对他颇有赞许，于是造成了他对自我定位过高的反馈。
这也就是为什么他会在《柳舟记》拍摄现场教王楚然如何拍戏的原因。
图源|bilibili@中国电影报道
但2024年下半年，这些作品陆续开播，他的风评大跌，演技陷入争议后，他终于意识到了问题。
2024年11月悬疑犯罪片《闪耀的警徽》开机，合作的算是当初一手捧出他，比他自己还了解他可塑性的编剧。
内因既然纠不了，就开始寻求外部支持。
既如此，那就再给晚帝最后一次机会吧。
陈星旭。
他在言情现偶扑了很久是事实，扑到查无此人、盘点都轮不到他的程度。
转型现偶，演着男主被拐，女主疯了的降智剧本，就好比李承鄞穿越到现代在跟宋焰比心眼的比赛中，输给了许沁。
他给人一种明明有点演技，却始终被烂制作拖累的无奈感。
幸好他还算是有脑的，终于想起来回归优势赛道，开始深耕权谋或悬疑题材。
目前三部待播作的选角全都是稍显复杂的，不再是单一的偶像剧人设，剧本的整体框架也都算新鲜，合作对象也是迪丽热巴和卢昱晓之类。
算是走了弯路后终于找对了方向。
邓为。
如果新生代一直强调遇不到好的作品就不进组，大多数观众的第一反应是又菜又不敢认。
《仙台有树》播之前，我也是这样认为的。
《长相思》出来的竞品，一年播了三四部，只有邓为一人默默无闻，当时这些言论还成了对家嘲笑他抠脚又爱挽尊语录。
直到《仙台有树》播出，虽然热度一般，但是它的班底并不拉胯，甚至能旧瓶装新酒，玩了点新花样，也算是走出了独立的行情。
而现在也终于是让让邓为蹲到大的了。
题材是架空权谋+江湖复仇的创新混搭，班底同样有保障，不至于披皮玩换乘恋爱。
邓为放在第二梯队，不是因为他没有挑剧本的好眼光，而是时间线拉得太长导致无法衔接。
不过目前手上也算是攒了两部待播作，也能对付一阵儿了。
张新成。
最近一次看本哥的作品，就是情节莫名其妙的《舍不得星星》，再加上他执着于耽改给我留下的印象，让我一度以为本哥也要沉寂了。
但是鉴于本哥的粉丝一直在强力替他声援，所以我又重新扒了遍他的作品。
他的作品相似度很低，始终专注一些小众有口碑的IP，但是问题也随之出现。
此类作品的改编，稍有不慎就容易翻车，而他被群嘲，问题就恰好出在IP改编的过程中。
单拎出他的演技，反而不是问题关键。
也得看出本哥现在也有意在规避这个问题。
如今三部待播作三种题材《艰难的制造》年代商战合作正午阳光，《待我醒来时》都市悬疑，改编自丁墨的小说，《南部档案》奇幻冒险，南派三叔亲自操刀，人设依旧是成长+复杂细腻型。
算是他开始对剧本的严格把关了。
第三梯队：只想走捷径，但走的捷径又各不相同
曾舜晞。
我曾一度觉得曾舜晞再磨练磨练演技，会走出像王安宇一样的路，毕竟他比王安宇还多了层优势，在造型上不会受限，古装现代都可。
早年角色多变，成绩亮眼。
《我可能遇到了救星》算得上是内娱霸总剧最后的希望，《莲花楼》又加深了自己武侠的路线。
但是不知道是不是因为踏踏实实走了这么多路，都没能跻身头部，他也开始着眼于让很多小生起家的仙侠古偶。
于是开始东一榔头西一棒槌，也不管凿的黄金还是炸弹。
一演就是四部，唯一播出的《七夜雪》，真的被雪厚葬了。
剩下三部待播，题材上除了郭小四那部不知道会出什么幺蛾子以外，其余两部都已经是内娱演烂了的内容。
人设上都多少带点正义、武侠的底色，逐渐趋于同质化。
如果按照之前的路子，能一直坚持偏好有明显成长弧光的角色，再逐步加强对现实题材和复杂角色的把控，说不定也能出圈。
陈哲远。
内娱每出一款爆款就爱给小生排名，陈哲远年年在榜，却年年吊车尾。
能理解他上位的野心，但是他的野心好像只局限于撕热门IP，并不在意IP的质量或者跟他适配与否，缺少对自己的精准定位，也难怪被网友赐名“IP粉碎王”。
目前待播的两部作品，依旧是网文改编，流出的剧照已经让网友怀疑内娱的审核卡耽改不卡拉拉，姐妹雪天夜话。
不知道他还能撕多久的饼。
林一。
如果说陈哲远是风风火火来内娱，恨不得一嘴塞八个饼，那林一就是硬生生把自己活成了饼。
现在是小花挑剧本，附赠一个挂件作用的林一，明面意义上的女主挂件。
内娱知名打卡点，想你的风终于吹到了林一。
只要合作的女明星够多咖位够大，总有一个能带她起飞。
而他本人目前已经没有任何待播作品了，目前在播的《嘘国王》，确实挺让人想嘘的。
不知道下一个找他集邮的轮到谁了。
侯明昊，男版李庚希。
自他从出道起，被投喂的都是有过爆火先例的资源，就连综艺也是如此。
但从这些资源里，能看到的只有资本收割的渴望，看不见他对于剧本的用心和对角色塑造的主动性。
目前四部待播作品，三部都是内娱看了很久的仙侠类。
人还没让观众记住，角色倒开始同质化了。
《入青云》
当女性主义成为时尚挂件时，他又被推着来分一杯羹。
与娜扎合作《玉茗茶骨》，一女VS七男的女尊雄竞的剧，他还非得压番。
而内娱所有压番、撕番的本质，都是向外界宣告自己已经提高的商业价值。
就这，谈何选本质量。
张凌赫。
自《苍兰诀》男二爆红后，他就对自己上位的目标特别明确。
我之前一直不理解张凌赫合作的对象为何会从85花跨度到00花，没有一个基准，但是在看看花们的共通点，就了然了。
这些女星都算是有国名度的演员，但是咖位上并非一线，所以除了白鹿能明确压他番外，其余的都被他悄摸抢过番。
包括跟景甜合作的《四海重明》，飘还聊过为何一部女频文最后是把光环都交给了男主。
再到如今跟田曦薇合作《逐玉》，更是为了番位撕得不可开交。
跟侯明昊一般，只想宣告自己的商业价值，而非演技上的实力。
他对于剧本的筛选并不严谨，所以他后续担男主的作品，质量都显得一般。
再到最近的《爱你》，打着“治愈”的旗号，却重点宣传吻戏。
提一嘴，女主徐若晗就曾凭《夏花》中的色气走红，所以张凌赫直接抄答案，完全不管原始参数是否一样。
抄出的答案，也谈不上如何思考了。
范丞丞。
范丞丞想红的心，连路过的蚂蚁都听得厌烦了。
2024年末只给他颁发“最佳眼神戏”属实屈才了，他更更应该拿“最佳劳模奖”。
毕竟他是内娱小生里目前可以综艺电视电影三手抓的人。
他到手的资源不比陈飞宇差，但是他没有陈聪明，他只看合作演员的咖位大小，完全不看自身的可塑性。
杨紫给他抬轿，张一山、关晓彤给他量身打造，电影方面就跟着沈腾、马丽混，不管怎么样，总会有口饭吃。
内娱少有的选本巨婴，只是不知道所有人对他的这份照顾能到何时。
田嘉瑞。
这位小哥目前不具备选本的能力哈。
所有作品都是郭敬明一手包办，他属于是完全沉浸在郭导的舒适圈内，人设都是郭导为他量身打造的。
不知道郭导是怕观众对田嘉瑞的古装审美疲劳还是自己审美疲劳了，还为他监制了民国爱情剧。
郭导也是好起来了，年过四十玩起了真人版奇迹暖暖，作为高级氪金怪，让田嘉瑞仅播了两部作品，就能跟鞠姐平番，鞠姐出道十几年都白干了。
那就只能祝他未来可期了。
以上就是今天盘点完的内娱现役小生的选本能力。
当内娱的影视剧行业逐渐收缩，从之前的“流量红利”走到了“内容硬核”的转型期时，参与其中的他们，选择剧本已经变成了一种复合的博弈，不能只靠单一的运气支撑。
这时，就看谁拥有的筹码多，谁就能在上位的市场中抢占先机。
我当然期待深谙这套法则的他们，能帮观众重新开启黄金时代的大门，当然，如果开不了，那他们就干脆别出门了。
