国产影视圈，再次进入抄袭周期

作者|魏妮卡

编辑|李春晖

《漂白》掀起的抄袭讨伐声浪因大家都跑去过年而偃旗息鼓，春节期间低调播出的《白色橄榄树》也因此躲过一劫——《白色橄榄树》的原作者玖月晞曾深陷抄袭风波，该小说也被指疑似抄袭了路生的诗。

当然，一旦抄袭事件走上司法程序，在法院给出判决前，群众判官除了批评两句并无事可做。说多了，也就疲了。

“抄袭是现在影视圈最不值一提的问题。”当硬糖君询问编剧小余对抄袭的看法，他不假思索地给出回答。在他看来，抄袭泛滥成灾的微短剧都直接威胁长剧生存了，现在长剧圈谁还会在意抄袭这种“细节问题”。

2010年到2018年，网剧飞速发展的那几年，也是影视圈最重视版权的时候。当时全行业大大小小的公司都在版权市场买买买。这么做也不是因为大家的版权意识忽然觉醒，而是一种资本游戏。各家试图通过囤买IP、炒作IP概念来吸引更多资本入局，从而经由IP交易套现离场或做高股价与估值。

现如今，各路资本早已在“影视寒冬”后逃之夭夭，所有环节都在降本增效的影视圈，再无力炒IP概念。可IP时代的许多行业习惯却保留了下来，进而“倒逼”出一条抄袭产业链。

“以前选择不抄、有节操的创作者，现在都在想办法抄。因为不抄很难搏出位，挤不上项目过会的独木桥。”影视策划小陈直言不讳地道出行业现状。

不管是郭敬明抄袭庄羽、于正抄袭琼瑶、还是玖月晞抄袭祖占（均已法院判决抄袭），我们通常倾向于批评抄袭者个人，行业的问题则在于是否太过宽容。事实上，产业生态可能正在制造抄袭。如果说IP时代之前的上一个“抄袭周期”还是人品问题、单兵作战，这一次则是结构性问题、产业链作战。

迷信IP，圈内人开始写小说

稍微了解一下这两年影视策划的就业率，便能感知如今IP交易市场的行情。市场好的时候，一家影视公司通常能养好几个策划，就负责采买、开发IP。

现在，影视公司的策划岗几乎被裁得差不多了。幸存的策划们既要负责IP开发，又要会点编剧，还得懂点制片。

某公司幸存策划小陈告诉硬糖君，一开始公司误判了市场行情，以为大家没钱买IP了、IP交易量下降，那原创项目就会是行业发展的方向。于是绞尽脑汁做原创，结果忙活了一圈，发现原创根本没出路。

硬糖君也发现了，放眼望去，市面上几乎没有原创剧集。这是为什么？

因为各大视频平台立项过会仍然迷信IP项目。以前是迷信有广泛粉丝基础的大IP，现在只是单纯迷信IP小说的“字多”。

“一个十万字的小说，相比一个一万字的大纲，显然更具有说服力。”小陈告诉硬糖君，交给立项过会的文字内容越多，意味着打动平台的机会越大。对平台来说，小说的体量仿佛能给他们更多安全感。

这种情况直接催生了版权定制产业链。需要指出的是，这和网文作者顺应影视改编潮流而创作是两码事。现在的版权定制产业链，更像是圈内人为了项目过会而定制了小说。

影视版权交易量整体下降的情况下，豆瓣阅读的IP交易量却异军突起，正是因为豆瓣上有很多圈内从业者。比如《装腔启示录》原作者柳翠虎、《命悬一生》原作者陆春吾，都有影视行业工作经历。

他们所创作的小说更像是一种剧本化小说，更能投影视圈所好。同时，他们本人也有圈内人脉与改编经验，更容易对接签约版权。否则，就豆瓣那点阅读量，能谈什么IP价值？

今天，豆瓣阅读俨然已成为影视圈内部选拔、定制IP的专属平台。每年豆瓣阅读举办的拉力赛，合作对象都是影视公司，比如2024年有四大平台爱奇艺、芒果TV、腾讯视频、优酷。2023年有芒果TV、柠萌影视、华策影视、歆光影业、企鹅影视、优酷等。

除此之外，还有一种做法是“预制菜”。即状告《漂白》抄袭的深度调查记者王猛提到的“预制小分队”潜规则。他认为资方、影视公司、写手集结成“预制小分队”，去市面上物色适合的内容IP，通过写手洗稿成预制菜IP小说，顺理成章被改编成剧集。

从《漂白》小说出版到改编的时间线来看，确有一些蹊跷。《漂白》深度报道发表于2012年，十年间无人问津。编剧陈枰于2022年出版小说《漂白》，隔年《漂白》就被人相中改编剧集，符合影视圈标准的版权定制产业链。

原创推不动，IP买不起

融梗最有性价比

与Netflix相比，国内对原创剧的开发策略是相对保守的。Netflix在台制作的首批华语剧里，十部中仅有《谁是被害者》《模仿犯》两部是IP改编，其余均为原创剧集。前段时间比较火的《影后》，也是原创剧集。

2017年左右，国产影视圈掀起过对翻拍剧的讨伐声。当时正值韩剧翻拍热的后期，接连扑了几部翻拍剧后，不少人开始质疑中国影视行业的原创能力。

“其实并不是咱没有原创能力，而是咱们没有支持做原创的环境。”策划小陈认为，原创项目大多困在两步。第一步是原创项目的立项难。原创项目相比IP项目，天然具有更高的商业风险，因为它没有对标作品。即使你在项目PPT里对标了某些成功剧，但老板与资方大多不认。

中国网剧是从网文IP的沃土里成长起来的，网文IP有自己成熟的类型体系，这是中国网剧与国外网剧最大的不同。如果你原创一个剧本，并非网文类型体系内的，很难说服平台冒险投资。早年行业有钱的时候，还能冒险支持一些原创项目，现在没钱了，就更难了。

第二步是创作话语权问题。原创项目因为没有一个参照物，所有人对其的想象都不一样。创作的时候，老板的想法一时一变，成天找人提意见，剧本永远都在推翻重来的路上。

“不过话说回来，咱们历史积淀这么厚，文学巨人那么多，所有人都是站在巨人肩膀上啃食，还原创啥啊？老祖宗的东西都没研究明白。”小陈打趣地给硬糖君分析，文化环境与剧集体量也是影响国内原创发展的原因。一个原创概念容易撑起十集剧本体量，但很难撑起二十几集。所以，原创剧多出于精品短剧厂牌如X剧场、迷雾剧场。

原创推不动，只能做IP。但IP你也可以花钱去买啊，以前都是这么做的，现在怎么非要融梗再造了呢？

归根结底，还是没钱了。因为没钱，只敢信IP。因为没钱，自己造IP。

事实上，行业有钱的时候，IP版权中间商有利可图，也会集结起来监督影视业是否有抄袭旗下小说。怕被找麻烦的剧方通常都会买下一个IP“保平安”，即使那个IP质量不高，并无太多实际改编价值。

但现在行业没钱了，部分人就开始另辟蹊径、铤而走险了。“虽然版权中间商的整体版权费一降再降，但现在只有头部IP不愁卖。”小陈透露，陈枰编剧的《北辙南辕》被起诉抄袭格十三的《了不起的中年妇女》，实际上《了不起的中年妇女》版权费也不过百万。但现在圈里人都掏不出这笔钱，或者认为没必要出这个钱。

正如前文提到的，影视圈发明出版权定制链，避开IP中间商手上的高价IP，创造自己的低成本、甚至零成本IP来立项拍剧。由此造成融梗、抄袭的日益高发，也就不难想象了。

各色各样的“规避抄袭法”

认定“抄袭”本就有很大的解释空间。比如从法律的定义上来讲，“有无接触他人作品的可能”这一条，就很难单方面证明。还有超出合理引用范围这一条，也很难界定。

《北辙南辕》抄了很多格十三的金句，比如她创造的“云配偶”热梗。可以说，金句是格十三小说的精华。而真正买了她小说版权的公司也因抄袭事件而停止开发了，相当于被赝品把真品砸手里了。

但最终，她状告陈枰抄袭的官司却失败了。“金句抄袭，是行业现在规避抄袭法律风险的一种常见做法。”小陈透露，行业里面成功的案例很多。

比如，《白色橄榄树》书中的金句“别把我埋太深，兄弟。如果有人侵略的国家，请叫醒我我会爬在继续奋斗”，被指抄袭了路生的诗《这些解放军英雄在昆仑山与诗相伴：如果我死了，请把我埋的浅一点》。

大文学家、诗人木心被指抄袭的事当年也闹得沸沸扬扬。卢虹贝发表论文《木心文学创作中的“文本再生”现象研究》罗列了木心诗歌与他文对比，发现语句、细节、情节、意象、意境，都来自他文的改写。

可以说，抄袭的痕迹有些明显。最终，木心还是获得了陈丹青等文人的支持，许多人认为这是一种“巧妙的化用”。

“实际上，咱们创作中最需要抄的就是金句，很多人都没有创造好台词的能力。”小陈总结道。只抄故事，很难抄出什么花样。

除了只抄金句规避法律风险，还有一种流行做法就是融梗。硬糖君曾开过一个编剧会，大编剧布置给策划的任务就是帮她把某美剧的情节罗列出来，看哪个情节桥段可以用在自己的剧本里。

她还有一套抄梗的独家秘笈，即专抄严肃文学的桥段。因为严肃文学读者关注点不在具体桥段上，摘出来融进通俗剧情里，不容易被发现，还显得很新颖。

今天行业里的很多成功编剧，本身就是在网剧风口上被吹起来的，良莠不齐很自然。但到了网剧成熟、行业该大浪淘沙的时候，行业又没钱了。融梗熟手方便好用，行业新人进入不来。

从抄袭者的角度来看，抄袭也是利大于弊。被抄袭的原作者维权成本高、时间长，等到舆论过去，抄袭者完全可以东山再起。事实上，于正、郭敬明还都有过一段时间的蛰伏，而去年6月刚被判定《少年的你》原著抄袭的玖月晞，完全不影响半年后的新剧播出。

“抄袭是成功的捷径，但也不是所有人都能通过抄袭成功。”小陈感慨，虽然政治不正确，但他必须得说这句话，人之所以能抄成功，是因为他有引发群众广泛共鸣的本领，所以才会比原著更有名，拥有很多为其分辩的拥护者。

2020年底，156名业内人士联名抵制，由此对于正、郭敬明形成了一段时间内的软封杀，应该是近年影视圈反抄袭的一次高峰，在民间也形成了一种“人人喊打”的氛围。但现在看来，这似乎是一次徒劳挣扎。本来，当时编剧们也是看不惯两人短暂蛰伏后再次风光无限。而经历2020年的这场风波，于正、郭敬明如今仍是行业的香饽饽。硬糖君也承认他们是有自己风格体系的创作者。

归根结底，抄袭问题也是个经济问题。当我们用道德去解题，法院判了也不顶什么事。人家抄袭者过去赚得盆满钵满、未来还将再创辉煌，在乎那十几万罚款吗？从观众的角度，大家只是想看好作品。除非抄袭变成一件“不经济”的事，否则我们也就是呼吁呼吁。