从春节档电影里体会思想文化的变迁

这个春节看了四部电影，《哪吒2》，《封神2》，《蛟龙行动》，《唐探1900》。现在的票房数据已经出来了，《哪吒2》的票房刷新了若干个纪录，已经进入全球电影史上票房的前十。《唐探1900》的数据没有《哪吒2》好，但据说陈思诚已经成为票房第一的中国导演。《封神2》的评价很一般。《蛟龙行动》评价则两极分化，部分人惊喜于潜艇作战，情节紧张，动作激烈，但更多的人不认可编剧和导演对整部影片故事情节设计和人物形象的刻化，对片子特效的这种好莱坞风格感受麻木。

就在春节前，还有人在《观察者网》平台上发言说中国电影面临危机。人们开始选择不进影院。现在，《哪吒2》的票房表现和整个春节档期的票房证明了这个说法的无稽之处。

对于好的作品，对于用心的电影，人民群众是认可的。之前的《战狼2》，《流浪地球2》已经证明了这一点。可惜某些专业人士看不见（看不得）非主流的成功，认为是利用了群众的民族主义情绪，打民族感情牌才有的结果，并不代表中国电影的水平。

这就是主流电影人拍不好电影的原因。因为他们评价一部片子不是民族性，不是人民性，是什么呢？是他们自以为是的艺术范儿，自我标榜的国际流行和时尚，是他们自诩高人一等的精英心态。是不是有美国开发署的投资起作用，有没有个人的私心，小念头，每个人都应该应当可以必要好好反思。

最近几天看到一个帖子问为什么是饺子，郭帆，吴京这些非科班出身的导演创造了奇迹。其实还应该加上DeepSeeK的那位被称为小镇做题家的梁先生。如果往前捯一下，我还想加上赵本山和郭德纲。

这不仅仅是草根递袭，这是人民的创造力对行业门阀的挑战和胜利。

2024年有一个很有意思的说法，声称我们中国人天生缺少创见性，更擅长1–100的放大过程，但是在0–1上不如西方人。

什么人给出来的结论？专家学者，所谓行业精英。他们因为自己一直亦步亦趋地跟在美国的后方，没能撵上美西方，于是没有了战胜美国的信心。现在看是不是有一种可能，我们太多的专家因为眼睛里只有美国，所以扼杀了很多非美国的思路，把和主流意见不一致的思想，建议，灵感，创意都斥之为民科，没逻辑，没先例，然后就给封杀了呢？

如果没有坚定的坚持，郭德纲可能早就泯为众人了，没有相声的复兴乃至于鼓曲社等等的再兴。请问，当初那些执掌行业大旗和资源的主流今天在干什么？他们惭愧吗？有没有向人民道一声歉？

回到电影行业上来。让我十分可惜和遗憾的是过去几年里关于抗美援朝题材和新时期解放军军事行动题材的电影的蹉跎和不尽如人意。

抗美援朝不用讲了，七十年前那场立国之战，只要真实还原就足以惊艳，震惊，感动当下的社会甚至整个世界。可惜，因为舍不得揭穿美国人的底细，因为编导人员自己不再相信精神的力量，不相信觉醒了的战士的战斗意志的坚强，因此拍出来的基本都是好莱坞作品的改编版。让人不忍卒睹。

从《湄公河行动》到《蛟龙行动》则是主流界的另一番努力。请来了香港导演，用上了最多的特效和火工品，可是就是拍不出人民军队的英姿，拍不出解放军压倒一切的精神内核。画虎不成反类猫，要么像黑社会的杀手（《湄公河行动》），要么换装成美国大兵（《红海行动》），要么在深海里突然有了“拯救大兵瑞恩”的慈悲心（《蛟龙行动》）。唯独没有保家卫国，“犯我强汉，虽远必诛”，“我清澈的爱只为了我的祖国”这样朴素而真挚的态度。他们理解不了“陈母问儿”的精神状态，不了解“稚子问核”的现实情况，他们在所谓精英主义，专业态度的圈子里自娱自乐，自我欣赏和相互吹捧中迷失了最重要的东西，理想和信仰。

专业和主流的人士们如果不抓紧改变，不开始学习，他们会更快地被人民群众嫌弃，抛弃和唾弃。希望他们不会最后把自己没拍好电影，拍的电影归咎为观众不行。就像前不久有位相声名家演出前封观众的口一样。

他们真的应该好好读一读《延安文艺工作讲话》，好好想想艺术如何服务于人民，好好想想艺术创作的人民性。

没有了人民的支持，电影的票房就只好靠弄虚作假。作假不成，只好哀鸣，说电影不行了。

对这些文化人，有句古诗送给他们。

“沉船侧畔千帆过，病树前头万木春。”

好自为之吧。