广阔天地，有钱人又成了“坏人”——这标题害死人，毛尖没搞破坏

一直在向西方学习，戏曲歌剧话剧现代剧，还专门组织了几批青年导演去好莱坞学习，结果好像只收获了个郭帆。一直以来和音乐一样，上个世纪被个叫中岛的日本统治了整个华语圈，影视剧自从开放就一直被好莱坞叙事控制。好莱坞的几个精品，肖申克救赎、乱世佳人、泰坦尼克号、勇敢的心、ET系列、星球和猩球系列，编导和演员还有特效技术确实非常厉害，在讲西方故事也非常用心，接西方的地气，一涉及到群像，就是各种拖后腿、自私自利、反噬反咬、锦上添花，这点那个海清电影《隐入尘烟》就仿照的非常好，涉及到个人就是英雄高光伟大的集中点，这也是西方强调的个人作用优先放大，放入现实中，就是理所当然的新冠美国轻松死100万，最近的飓风轻松死几百人，几百万户受灾无人管，因为每个人都是自己的英雄，个人才是英雄。

日本和韩国，还有很多港台的优秀题材和剧作，一旦把背景转拍成社会主义的中国，各种各样的违和感，热辣滚烫如果没有贾玲真实的刻苦减肥并效果惊人，这个电影的缺点会天然的放大无数倍。所以实在不明白，为何将西方故事核心叙事长期以来当做重点学习，对西方叙事技巧和特效技术却学习有限。

在音乐上，国风国潮兴起，终于中国歌曲摆脱了日本人控制，在影视剧上，仅仅几部山海情、山花烂漫等零星佳作，还没实际摆脱西方叙事的控制，本来上个世纪的西游改编是非常难得的突破，结果90年代引入港台风后，把中国故事完全扭曲，摒弃了西瓜，捡了商业化制作的芝麻。