豆瓣8.8:要么“网盘见”,要么再也不见
同学们,4月是充斥着新番的一月!躁起来啊!
此前本花在《你想活出怎样的人生》中说,有不少知名IP的动画电影集中在四月,这已经挺让人激动的了;更令人激动的,还有诸多经典番、高分番、人气番续作的回归。
图源@ACG动漫君
比如《吹响吧!上低音号》《摇曳露营》第三季,《约会大作战》第五季......哦,还有《黑执事·寄宿学校篇》。
真好,悬着的心终于要死了。
此外,还有一部出乎许多人意料的动画,也将于4月17日在网飞播出:
《格林童话变奏曲》,据说是暗黑童话合集,角色设计由杀回来的CLAMP担纲。届时本花会密切关注。
不过只看PV也有许多人说,C妈作品的画风与从前相比变了许多。
纵观她从前作品,这难道不是最一目了然的事?
CLAMP《东京巴比伦》
01
“骗钱四人组”
把多少人榨得只剩底裤?
日漫圈大名鼎鼎的CLAMP,C妈。
在90后的童年里就是典型的“即使没吃过猪肉也见过猪跑”的传说中的漫画家。
——不论圈内外,人们即便不知道CLAMP的名字,不知道C妈喊的是谁,也一定知道《魔卡少女樱》。
CLAMP是一个奇迹,这毫不夸张。尽管都说她们有很多热门作品,挂上她们名字的无论动漫画,销量必定不会差(存疑),但能做到这一点的漫画家也不止她们一家。
CLAMP《东京巴比伦》
说她们是奇迹,就像前段时间为大家介绍的《OTAKU的录像带》里演绎的那样,她们以区区四人之力,硬生生在当时已经高度产业化分工的日本动漫界,闯出了一个新模式——从漫画家组合发展到MEDIA MIX型的小型动漫“作坊”。
CLAMP《圣传》
从动画设计到小说插画,从游戏卡牌、广播剧到自己作品的动画歌曲演唱会、全国巡回放映......整条产业链甭管上下游,一律“惨遭毒手”。
CLAMP《圣传》
所以追C妈的粉丝基本都过得“苦兮兮”,不论你多早开始追,都完全不敢夸那个海口说自己是十分了解她们作品的读者。
借一位知乎网友的话,“一不留神你就会发现,大婶们居然又在粉丝没注意到的领域还有建树”。
CLAMP《圣传》
并且,CLAMP和同时期许多漫画家不同的是,她们时刻都在突破,或者不妨说在刷新作品类型,在日本漫画界普遍以签约作者模式运营的时候,她们周旋各处却又脱离于任何出版社。
最早的角川书店、最基情满满的讲谈社、还勾搭过集英社……同人原创都能画,冷饭热饭都能炒。
CLAMP《CLOVER》
“魔法少女+卡牌战斗”的少女漫模式她们并非首创,但她们却画了个中翘楚《魔卡少女樱》;“灵异奇幻+非正常交易”的路子早有了《恐怖宠物店》珠玉在前,可她们却打出一张《xxxHOLIC》。
CLAMP《xxxHOLiC》
所以总有人觉得《魔卡少女樱》和《xxxHOLiC》才是各自领域的鼻祖,醒醒吧孩子!
说出来更骇人的其实还是,C妈的作品全是商业漫画,却光凭美丽的画风和多样的种类,十数年如一日地霸占着人气漫画家的宝座。
CLAMP《xxxHOLiC》
有幸感受过繁华创作年代余温的年轻观众们,会质疑C妈的现存实力,无非是因为《格利童话变奏曲》的画风与CLAMP巅峰时期相去甚远。
但万物变化才是亘古不变的真理。
CLAMP《CLOVER》
02
“对不起,风声太大,我听不清”
正如前文所说,《魔卡少女樱》是一部极致出圈的作品,不似C妈剩下的许多作品尽管知名,却也仅限于动漫圈子。
CLAMP《圣传》
比如2021年日本为C妈作品人气投排行榜稳居第二的《xxxHOLIC》,再比如在《xxxHOLIC》之后占据人气TOP 3的《东京巴比伦》。
遥想《东巴》当年,都快动画化了,结果制作组不干人事儿,画风画风变态,造型造型抄袭,主打的就是一个不把C妈这现有资源放眼里的操作。
最后果不其然,《东京巴比伦2021》宣布终止制作,这事儿在2021年还闹得沸沸扬扬。
回到CLAMP的画风本身,粉丝多当然众口难调,有人偏爱《魔卡少女樱》就认为该时期的画风是最美的,但也有人认为《圣传》的画风最为精致。
但本花却觉得诞生于90年代的另外两部——《东京巴比伦》和《CLOVER》画风最美,或许是由于距离咱们这一代的时间越近,审美就更为靠近的缘故。
CLAMP《东京巴比伦》
有句话是这么说的:“每个人都应该品一品《CLOVER》的神仙分镜”。
一直以来,《CLOVER》都以“实验性漫画”“电影式分镜”为人们熟知,但凡亲自看过,不论看没看明白剧情,都会迷失在它电影质感、极具实验色彩、大胆而崭新的画面布局之中。
CLAMP最喜欢在《CLOVER》中使用蒙太奇,比如这张。
都说蒙太奇可以操纵时间与空间,通过交替使用叙述角度的方式影响读者对内容的理解。当然,电影蒙太奇和漫画蒙太奇还是不一样的。
当然,它在CLAMP作品中人气低迷,也是因为分镜虽牛,剧情却真的吹不出个所以然。
不过今天真正想摆出来探讨的,其实是《东京巴比伦》这部。
大部分时间读者为CLAMP背书时,可以说没几个带它玩儿的,然而投票出来它的人气却又列入前三。
那个时候,“对不起,风声太大,我听不清”还没有烂大街,说起“樱花树下埋着尸体”时尚不会联想到其它作品。
——巴比伦是美索不达米亚的古都市,自从纪元前十八世纪巴比伦王国的汉谟拉比王在此定都以来,此地即成为东方的政治中心。
——巴比伦繁荣之后,人们在渴望成神不成的情况下,建筑了通天的巴别塔。
——但是,神明却不允许人类这么做,于是降祸给人类,让人类失去共通的语言作为惩罚。
酿出灾厄的巴比伦——一座沉没在神怒中的城市。
这是《东京巴比伦》写在扉页的一段介绍,故事发生在这样一个城市,故事的主人公有三位——
千年来,用灵力守护国家,年仅16岁却在表面上统领阴阳师的皇一门少主皇昴流;灵力虽低但心思缜密,可以轻易看穿对方内心的皇昴流双胞胎姐姐皇北都。
以及看似是人畜无害、笑容温和的兽医,实则是隐身在黑暗里支撑国家,用阴阳术杀人的阴阳师,暗杀集团樱冢护(爆笑如雷了家人们,这集团其实就一个人)的掌门和杀手樱冢星史郎。
七年前,在一棵花开繁茂的樱花树下,一个身着阴阳师式服的9岁孩子,撞破了另一个穿着制服面带微笑的16岁少年的杀人现场。
本该一并被杀死的孩子却莫名逃过一劫,只与那名16岁杀手少年打了个赌。可当时,那个孩子并没有听到赌约究竟是什么,直到漫画7卷结束才被揭晓。
03
“无限的宽容可能不适用于肉体凡胎”
《东京巴比伦》的主线,是皇昴流、皇北都与樱塚星史郎在繁华的东京短暂相处的一年。
这一年间,他们遇到了形形色色的人与事件。
作为阴阳师的皇昴流,工作内容一般是处理和“灵”有关的事件。
这些残留在世间的灵魂,总是或胸怀恨意,或满心留恋而无法释怀的孤独的存在,各自既有着各自的悲伤与不可说,也有着不同的反噬。
所以可以说这份职业,是罪恶的拘捕者,是伤痛的解剖者,是一份先需要直面社会繁花表象下,最腐朽阴暗一面的工作。
然而,皇昴流却是一个共情能力太强、过分善良的少年,借北都的一句话,他是个“没有‘自爱’觉悟的少年”。
《xxxHOLIC》的女主侑子小姐描述他,也道:“我认得有个阴阳师,从这么小我就认得了,是个很善良的孩子。”
以致于这样的时代这样的工作,对他来说就是一个重担、一份痛苦、一种折磨,再加上在这个过程中,他们也逐渐离七年前的相遇和真相越来越近。
后期在皇昴流圣人形象的打破、灰飞烟灭的过程中,他也真正地意识到自己内心的想法(耽美线,此处不多提)。
但作者是谁?那可是C妈!下刀比下笔快、准、狠的C妈。
——所以皇昴流最为善良光明的人却终被所爱背叛,看着唯一的亲人离世。
最后,他和四月一日君寻(《xxxHOLIC》男主)好像也没有什么分别,活成了一个不像自己、行尸走肉、等待什么人抑或是等待死亡的模样。
剥离这个故事中的最大光环——皇昴流和樱塚星史郎的故事,这部作品的内涵是相当深刻的。
它同样诞生于日本泡沫经济破裂,正从八十年代虚幻的繁荣中苏醒过来的时期。经济大倒退,政局剧烈动荡,犯罪率与自杀率一路飙升。
人心与社会一同出现问题,比如漫画中——
· 第一卷,因憧憬成为明星而来到东京,最后却梦碎自杀的女性;
· 第二卷,因被不良少年强暴,无法接受现实而逃入梦境的少女;
· 第三卷,由于厌恶平凡,中二地相信自己有特殊使命所以频繁骚扰他人的学生们;
· 第四卷,遭遇校园霸凌时误入宗教歧途,越发隐忍与迷信却更严重地被霸凌的女子;
· 第五卷,被家庭当作包袱的老人;
· 第六卷,为了追热点蜂拥至现场,丝毫不顾忌受害者情绪的无良媒体;
· 终卷,顽固地认为孩子是自己的一部分而动辄殴打孩子,以为籍此能惩罚自己的少妇......
吃人血馒头的媒体,过劳的家庭,校园暴力,将儿女当做所有物的父母,因为犯人是精神病而免过追责......这些事件的共性很明显,原本的弱势群体在那个时代遭受了更多的不公。
人伤害人,时代逼迫人,生活吞噬人。漫画中的无限宽容事实上并不适用于肉体凡胎。
B站一位网友对《东京巴比伦》的评价概括非常精准:
【Clamp从头到尾都在强调“所谓的‘大家’,根本是不存在的”,所有人都是“外人”,没人能随便给别人的人生下定义,所谓的感同身受根本是自我感动。】
托尔斯泰认为,“幸福的人都是相似的,不幸的人各有各的不幸”
可惜,作品受限于时代、题材(耽美)与画面风格,使其受众仿佛局限于“少女漫”。
尽管它也出国OVA和真人电影,但貌似剧情与剪辑都有些混乱,所以并不出名。
不知道屏幕前有多少朋友,曾被这部作品塑造过三观呢?
编辑:第三方阵营玩家
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