五月天假唱风波背后：影像乐评人的崛起

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作者 | 亦思

没想到，五月天内地巡演结束后更火了，每天N个热搜，原因是因为“疑似假唱”，风波的催化剂是up主的一支真假唱鉴定视频。

一个有趣的现象是，近年来音乐圈的很多风波，都是视频博主们催化的，比如神曲抄袭风波和乌梅子酱风波。

五月天假唱风波再次证明了，乐评进入了影像时代，借助影像的力量，音乐博主们也表现出了更大的影响力。

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五月天假唱风波

UP主@麦田农夫 大概自己也没想到，他的一条视频能够激起那么大的水花。

11月30日，在五月天“好好好想见到你”巡演上海站结束后的第九天，麦田农夫在B站上发布了视频“五月天上海演唱会12首歌真假唱鉴定”。

视频中，麦田农夫提到，他看到了微博热搜才蹭了这样一个热点，但他的这条视频，成了风波的催化剂，在微博博主@声理学 的配合下，把五月天推上了风口浪尖，视频发布后微博热搜前十有一半是五月天。

五月天疑似假唱最初只是网友们小范围的吐槽，但在麦田农夫视频发布之后，成了全民关注的焦点，麦田农夫的被媒体大量引用，一些视频博主也开始跟进分析。

另一位UP主@园长不再小清新 也发布了音源分析的视频，通过对动态的解读，分析认为“任何一个碳基生物的发声都不是音量绝对均匀的。”

这些音源分析视频成了舆论的弹药，并助推了假唱风波不断发酵。过去几天来，围绕五月天是否假唱，网络上的讨论此起彼伏。

音乐博主们从各自的角度做出了自己的分析。比如@教声乐的查理老师 从唱功的角度对阿信的演唱进行分析，认为“这一次突破了底线，真的不应该”。而@尤静波YOUMUSIC 则谈了半开麦是否算假唱。

也有乐评人认为五月天没有假唱，比如邹小樱的一篇文章就认为，麦田农夫“通过现场盗录音视频所提取出来的人声，根本不是阿信的声音。严格一点来说，其提取的是阿信+现场和声团的声音。”

舆论哗然的同时，有关部门也开始采取行动，北京市文化市场综合执法总队回应，他们会将情况记录下来，根据情况进行判定。上海市文旅局回应称将对网络上网友反映的问题进行核实。

相信音乐为此在12月4日发布声明，称五月天巡演中不存在任何假唱行为，正积极配合相关执法部门开展调查工作。

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大家为什么爱看真假唱鉴定？

过去一年来，麦田农夫得罪了不少人。

翻开麦田农夫的B站频道，你会发现，他原来的视频，主要是吉他翻弹，播放量平平无奇。今年开始，麦田农夫改做真假唱鉴定，播放量一下就上来了，他也因此跟一些艺人的粉丝产生了过节，一场大湾区晚会的音频鉴定，就让他桶了不少篓子，当然，他也赚了不少流量。

做真假唱鉴定的不只有麦田农夫，尤静波@尤教授谈音说乐 也对大湾区晚会的音频做了一些鉴定，播放量也都不错。

从内容上看，真假唱鉴定本身是一个比较机械的过程。将音频倒入DAW（Digital Audio Workstation，数字音频工作站，也被称为“宿主”），然后用DAW里的工具逐段进行分析。视频的时间往往都很长，麦田农夫最长的一条视频超过3小时，但从播放量和评论看，网友们看得津津有味。

网友们看起来很爱看真假唱鉴定的视频，为什么？从麦田农夫的鉴定中可见一斑：假唱的情况太常见了。

晚会假唱由来已久，并且闹过不少笑话，最有名的一个就是萨顶顶的反拿话筒，这成了一个假唱的标志性事件，也加深了观众对于晚会假唱的印象。

尽管晚会假唱不受《营业性演出管理条例》限制，但对于吃瓜群众来说，“假唱”就是“假唱”，跟卖不卖票没关系，任何假唱的艺人，都应该被嘲讽。在视频鉴定的过程中，随着一段段音频鉴定过程中真假唱的交替出现，网友们从中得到了一种自我满足。

与其说大家喜欢看真假唱鉴定，不如说喜欢看艺人的笑话。过去二十年来不断涌现的选秀艺人和流量艺人，也刺激了网友们的好奇心，都想看看他们的现场表现，另一方面，粉丝们也好奇自己的爱豆到底表现如何。

实际上，真假唱相关内容（无论图文还是视频）在网上一直都很火，在微博上，每逢大型晚会，鉴定真假唱总能催生出一两个热搜。只是，过去的讨论显得有些“空口无凭”，如今，技术工具的加入，让吃瓜群众多了几分“实锤感”。

当然，正如一些业内人士所分析的，光靠私录视频并不足以成为判定真假唱的证据，五月天是否假唱最终还得看权威部门的鉴定。

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影像乐评人的崛起

从五月天假唱风波中，我们可以看出，视频有着极强的杀伤力，新一代乐评人正在借助这种“杀伤力”，输出观点，影响行业。

这种杀伤力并不仅仅来自于观点的输出，更重要的是工具的使用和自身的专业技能。在视频中，麦田农夫和园长不再小清新都能熟练地操作音频工具来分析音源，从而让观众产生了更强烈的认同。

近年来，一批技术含量较高的音乐视频博主开始受到网友的关注。比如HOPICO（周杨）和叨叨冯。HOPICO善于使用技术来包装视频，建构了自己的影像美学，叨叨冯在视频中常常使用各种乐器来展示和分解乐段。

这类音乐视频博主，我们可以视为新一代的乐评人，影像乐评人。乐评也已经进入了“影像时代”，越来越多的人开始使用影像来输出自己对于音乐的看法。

从媒介属性上分，乐评人可以分成三代，传媒乐评人、网络乐评人、影像乐评人。

老一代乐评人如金兆钧、王小峰和张晓舟等，都是传统媒体从业者出身，具有扎实的文字功底和媒介的专业素养；后来的乐评人，大都是网络写手出身，因网络的便利性而受益，一些具有出色文字能力的博主脱颖而出成了大V，比如耳帝。

与文字不同，制作视频影像有着更高的技术要求，没有干货的剪辑视频很难吸引网友关注，就算能够制造流量，也没法沉淀出高粘性的粉丝。

而为大家所关注的影像乐评人大都有着一定的专业背景。周杨据说曾是电台DJ，叨叨冯是入围过格莱美的音乐人，麦田农夫的自我介绍是“拍照片的吉他手”，园长不再小清新则是有度录音棚主理人、吉他手和贝斯手。

B站@园长不再小清新

相对于文字，影像更加直观、生动，能够更迅速而强烈地建立情感联系，使人更容易产生共鸣和认同，而技术含量是认同的粘合剂。

而且，在分享或分析音乐这件事上，影像能够扮演更重要的角色。HOPICO用一个视觉特效就讲明白了椎名林檎所执迷的“对称性”，叨叨冯弹弹琴、敲敲鼓就说清楚了《双截棍》的亮点，麦田农夫动动鼠标就让网友们相信了五月天是假唱，这一切仅靠文字是做不到的。

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