关于《长安三万里》的几句闲聊

片子没有二刷，没时间更是没胆，中年男人老是自视伤口的话，只会让生活无趣。只不过有好些在剧情上有贬低的视频频频出现在b站，让我觉得有点不忿。这么好的电影——是的我就没把它看成是动画，追光舍弃了花里胡哨的东西，在真心的你讲一个并不那么古代的事，再碰到那些摆烂恰俗钱的玩意，你会一点兴趣都没有——麻花是越来越难吃了。以下只说剧情，多少有点剧透。

关于历史的还原，整部168分钟的电影，除了最后一段回收所有伏笔的一战确实有魔改——两城说成一城，而且其他细节改得事其实可以自洽，属于直接描写。其余，所描绘的事和物与人都是源于一问一答中高适的描述，注意那是高适眼中的李白，高适眼中的盛唐，高适眼中的积弊。你可以说它有些不符历史史实，但你不能否认这其实是高适更是编剧心中的历史，也是历史的一种可能性，没人说那就一定历史的真相，兼听则明而已。

关于电影里的长安和洛阳，有人说把许多发生在洛阳的事挪用到长安身上，搞起地域对立。这点就是我觉得有人收钱的地方。这本就是文学上的常用技巧好吧，《三国演义》上重要人和事就没几个能完全对应的上，多多少少都有借用。片尾的长安飞花令，为什么令人感动，而有唐一代为什么那么多写长安的诗句？长安只是个具象，你完全可以把它当成每个人的家乡，每个人的理想乡，简单说长安即华夏，华夏即长安。用这个事拉对立抹黑，流量有了，良心呢？

关于电影里的李白。第一条就说了，那是高适更是编剧眼中的李白，没有人说历史上李白就是那个样，所以最多只能说还原的不是你心中的李白，而不能一上来就说人家在抹黑，何况你觉得是在抹黑，那只能说你还没看懂。

李白的狂笑，电影中李白一碰到吃瘪不如意的事，练投枪始的离谱，第一次黄鹤楼那里被打击——比你帅，比你家世好，有功名在身还能写下《黄鹤楼》，你找谁说理去？女娲吗？在行卷被门房拒绝时，等等，普通人可能会苦笑（哭当然也有），可李白是普通人？他的狂笑会让你感到尴尬？

至于说黑李白好酒无所事事（也是影片当时高适的看法），裴十二那个章节说的很明白了，本事人家有且比你强，既然报国无门总不能祸国殃民吧？最起码没有为害乡里，对吧？酗酒者只要不酒后无德，他能害的只有他自己，我不爱酒，但我对饮者无恶意，饮者，隐者也。而李白爱写酒更爱解愁。为何要解，实有之。所以，抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。所以，我寄愁心与明月,随风直到夜郎西。所以，白发三千丈,缘愁似个长。所以，此时阿娇正娇妒，独坐长门愁日暮。所以，秋浦长似秋，萧条使人愁。哪怕《将近酒》全句那么酣畅，最后一句还是“与尔同销万古愁”，最后一个字还是愁。

至于说黑李白不守约的坏毛病，有人会说他豁达忘事，我不会，李白就是在假装忘了。李白的每次回答前都会的呆一下，因为现实中的他是没办法履约的，你们不会真的以为翰林待诏就是翰林学士吧？那可是参谋和参谋长的差距啊，虽然每个参谋都觉得参谋长是早晚的事——高傲如李白更会如此想，但现实中的他拿什么来共富贵哦？至于说高适和李白交情其实不深，因为高李二人没有唱和，诗中提及的也少，高适其实和杜甫唱和最多，但这些真的重要吗？见到孟浩然的是和高适的否两字时，李白各自的表情，以及李白那句他写侠客行时是照着高适的模样写的，以及从头到尾反复表现高适对李白心性的向往，无一不是在说他俩就是彼此眼中的各自影子，彼此心中渴望成为的样子。挚友者，互影也。高李挚友，历史是不是真如此，没人知道，但在电影中是能令人信服的。其他什么洗白程元振之类的无厘头，就不提了，且不说就没提这个名字，一次对谈就能说明什么？难道小人的脸上刻着字，名为奸邪？真这样认为的人，他至今的人生是幸福的，因为他生活中还没碰到过真正的小人。

其实我更有感触的，是其他。

天下捷径，不为寒门开。觉得冤枉不公平吗？寒门也有门哦，其他没门的人呢？联系一下，985，211，越来越低的农村学子占比。

李林甫，老死而乱至。不要把任一时期的积弊，归咎一人身上。这样做，除了撇清时贵的责任，解决不了任何问题，于后世也没任何意义。老这样做，只会“人类唯一能从历史中吸取的教训就是，人类从来都不会从历史中吸取教训”。

高李三次相扑，李白的三次认输。最后一次，李白说：“我这只大鹏老了，飞不动了”。给我的摧心值，不弱于《漫长的季节》队长的那句“你怎么老成这样了”。

唉。

电影自是好电影，但其实是部更适合中年群体看的——知识储备，阅历都够了。当然，青少年也非常有必要看看，就像以前小孩开完蒙教论语，都是先让你死记硬背的，理解捣是其次。论语是要读一生的，死记硬背后存在脑子，时不时拿出来和世事两相对照，时时有新的体悟——自然这部电影没那么伟大，但一生中哪怕能让你有些许体悟的作品，其实也没你想像中的那么多。