《延禧攻略：又一剂全民慢性毒药》这篇文章在讲什么？

昨天，一篇文章《延禧攻略：又一剂全民慢性毒药》，又在朋友圈刷屏了，迅速地转了10万+。

一部电视剧也能说是“全民慢性毒药”？今天，我们就来说道说道。

文章中，作者首先点明了《延禧攻略》的超高播放量。

作为 2018 年度现象级“神剧”，《延禧攻略》已经火到没法忽视的地步。截至本文发稿时间为止，已播出的 62 集剧集，总播放量达 109.6 亿次。

作者认为，这100亿次播放量“折射出的社会集体心理bug与当下的社会文化症候”。

在各种自媒体的造势之下，《延禧攻略》也被当作“职场攻略”在做各种解读。不论是影视作品，还是文学作品，之所以能畅销，一定是因为它挠中了受众的爽点、痒点，甚至是痛点，深度契合与满足了受众的某一种或者多种心理需求。

《延禧攻略》会被视作“职场厚黑学”指南，无疑是因为它的确提供了当下社会里被广泛认可的一些“价值指导”。“以古说今”，“在历史里翻出点现代意义”，这本就是这部剧主创的一个出发点。

接着，作者主要从三方面对《延禧攻略》作出批判：

一，《延禧攻略》中一人独大、趋炎附势的“职场环境”是病态的、封建的。

紫禁城、后宫，固然是个过于极致的环境，但皇帝可不就很像一个企业的董事长、一个单位的一把手？搞定大 boss，获得职场作为与晋升所需要的各种内部资源，以及在竞争中胜出同僚，获得大 boss 的认可，不多少也像后宫嫔妃们使出八百般武艺争宠？当然不可完全类比，但相似度颇高。

我个人其实特别遗憾、也觉得很怪诞，到了 8012 的今天了，中国的主流屏幕上还充斥着此起彼伏的“奴才”声、“磕头”声，还有那么多观众，自觉不自觉地沉浸于此，从这样的剧里寻找所谓“营养”。

《延禧攻略》被当作职场指南来解读，有广泛的现实基础，可然而，悖论却是，大 boss 独裁、集权，一人定生死、定前途的企业，分明是病态的企业，必然会豢养一批卑躬屈膝、趋炎附势的员工，一如紫禁城里的各色妃嫔、太监，这样的企业毫不现代，在现代商业社会里根本没有竞争力，早晚会被淘汰。作为员工，在这样的前现代企业里，费劲心机讨了大 boss 的欢心与提拔，干掉了同僚，晋升到高位，又如何？

封建时代的嫔妃们，当然没有选择。但今天的观众和主创，却是有选择权的。只是遗憾的是，目力所及，几乎所有的宫斗剧，都是默认了这套既有体系与游戏规则。

二，《延禧攻略》的女主角魏璎珞从根本上是依附于男性的。这说明很多女性还停留于依赖“爱情”、“嫁得好”的旧思维中。

不可否认，嫁给高富帅至今仍是很多女孩子心里的梦想，渴望、巩固高富帅专一、忠诚的爱情，几乎是某些女性的毕生追求。所以，《延禧攻略》能如此畅销，还因为它投其所好地满足了很多粉红少女心。

如果没有小帅哥富察傅恒对魏璎珞忠贞执着的爱情，没有风流倜傥、权倾天下的乾隆被魏璎珞迷得团团转，恐怕这个大剧，会损失不少女性粉丝。

 “社会我魏姐”魏璎珞的确是一个很有人格魅力的女性形象，但无论她的个性被设计得多独特、多鲜明，在当时的历史语境下多有现代性，她的两段爱情，最终仍是逃不脱“霸道总裁爱上我”的套路。

人设、能力、性格、套路和伎俩，都变成了得到爱情、嫁得好的工具啊！

三，《延禧攻略》热衷于表现妻妾成群，首先就默认了“一夫多妻制”的正当化。

我尤其觉得不适的是，到今天了，中国电视剧还在津津乐道于表现妻妾成群，展现一夫多妻体制下的各色女人们如何去争某个男人的宠，研究什么样的女人能赢，什么样的女人会输。

其实，最终无论赢的那位是谁，是何资质天赋性格，去探讨一个女人如何在一众女人的竞争中独得丈夫的爱，这本就已经输了。

影视剧是会潜移默化地影响一个社会的意识形态的，“看习惯了”这种剧的观众，通常首先就默认了一个前提：“一夫多妻体制”的正当化，而你一旦在这个体制里，就必须要想办法赢。

这恐怕是中国社会存在如此多的“一夫多妻事实婚姻”的文化基础。那些男人觉得这是中国古已有之的传统，那些女人也觉得这很天经地义。

（嗯……）

来说说问题：

首先，的确有借《延禧攻略》分析职场的文章存在，阅读量还不低。

但观察这些文章的内容，我们会发现，不过是：提升自身技能；少抱怨、多做事；利用好人际关系；把握机会、克服危机；学会解决问题，而不是只会道歉…之类的鸡汤。而这些，不是大家都知道的道理吗？ 如果真正能做到，早就成为人生赢家了。

而且，真的会有人把一部电视剧（还是宫廷剧）当做真实的职场吗？真的会有人将从宫廷剧中得出的“攻略”应用于职场？现代职场人士就这么傻？不见得吧。

相反，这届观众可谓相当务实。要知道，《延禧攻略》被大家批评最多的一点，就是女主的“主角光环”太大，晋升之路太过顺利。

其次，关于女性依赖男性的问题。的确，“魏璎珞”是一个全身上下充满了玛丽苏光环的角色：各个大Boss都保护她，两大男主角都爱上她，还过着宫女到宠妃的“开挂”人生。

然而，这只是个电视剧。虽然全世界的女性都喜欢看“霸道总裁爱上我”，但很少有女性会认为，言情小说和电视剧中的情节可以等同于现实。对于很多人而言，看剧不过是日常生活的消遣，满足自己“幻想”的工具，而不是身边的真实世界。

再者，一个宫廷剧，背景本是封建社会，便不可避免保留了一些封建传统，比如一夫多妻制，再比如皇权独大。指责宫廷剧中的皇帝一夫多妻，指责封建社会一人独大，并将其代入现代家庭、职场，会不会有些牵强？在宫廷剧中看奴才给皇帝磕头，是因为封建社会本来如此，不代表我们会在现实中卑躬屈膝；在后宫中看女主角与嫔妃争宠，是因为一夫多妻是中国历史上的确存在的事实，不代表我们默认它可以在现代社会中适用。

诚然，作者批判一人独大的企业模式、批判女性依赖男性的思维、批判一夫多妻制度的意识是很好的。我也赞同作者所说，“封建时代的嫔妃们，当然没有选择。但今天的观众和主创，却是有选择权的。”我们应该避免这类封建糟粕的存在。

但是，将这些它们归错于《延禧攻略》、归错于宫廷剧，并说这反映了大多数观众的心理和“社会文化”，还是有些过度解读了。受到批判的，应该是封建思想本身，而不是《延禧攻略》和观众。

毕竟，不是看了《延禧攻略》，你就成了魏璎珞；也不是看了一部宫廷剧，就说明社会文化的倒退。这场由《延禧攻略》带来的“大众狂欢”，也可能是因为：我们实在没有其他剧可看，我们真的很无聊。