【本文来自《长不大的新海诚》评论区，标题为小编添加】

• 令狐伯光

• 第一，新海诚虽然受影响，但是没有直接抄，被法院判了抄还不认，直到拖不过去才认。

  第二，郭敬明的文字只是奢华的矫情，准确形容是：小说用最华丽的文字包装苍白的故事，内核是用最奢侈的名牌包裹初中生QQ空间。而新海诚做的奇幻作品是不如宫崎骏和很多日本动画导演的，但他在都市男女情感上面很真诚，奇幻越少的作品，都市男女情感也就越真挚动人，比如《你的名字》《言叶之庭》。

  第三，单纯从电影角度上来讲，我们先不谈叙事，内核表达等等动画。在电影美学风格上面，郭敬明也没有自己的建树全是抄的，《小时代》不就抄西方同类都市题材换成了中国背景，《爵迹》还就抄同类日本动漫，《晴雅集》倒是好一点因为幕后阵容强大，借鉴日本美学做出了点特色，但因为反噬恰恰这时遭了。

  而新海诚好歹建立了新一代日本动画电影美学，至少是之一。虽然和老一代宫崎骏，大友克洋，押井守等不能比。但是和新生代细田守，虚渊玄等等，新海诚的动画美学风格也是独树一帜，我们一看就知道的角色，还有画风，分镜，标志性的一些场面的呈现（比如他很喜欢雨天，用一束光芒来分割天空展现男女主不同世界），以及对于日本社会细致，温柔，又有些浪漫的风景和生活细节的展现。

  比如他的片子里展现东京就是男男女女在繁华而又疏离的大都市的忙碌。我觉得这方面都有点类似王家卫的浪漫了，虽然比不上王家卫。

  郭敬明不管是小说文字描述情节细节，还是《小时代》电影有这些东西吗？

首先感谢你帮我普及了郭敬明作品在大众眼中的印象，其实我本来对他的作品并没有很多了解，但是你的评语也多少印证了我之前引用的评价。

首先，你对于郭敬明的作品评价中，前后共用了5次“抄”这个评语。在我个人看来，对于处于文化弱势形势下的我国文化作品来说，一定程度的借鉴是学习与追赶的必经阶段。对照新海诚本次的作品，最后结局女主在常世中遇见了儿时的自己，最终实现了自身的救赎，这段剧情难道没有借鉴哈利波特中经典的回到过去拯救自己的剧情吗？或者严苛的一点来说，抄袭？为什么我们一定对自己的艺术家这么严格呢？其实就拿新海诚最知名的作品《你的名字》，他也并非第一个想出男女身体互换这个情节的作者，当时一片赞誉，而本次《铃芽之旅》毁誉参半也是因为这次的剧情中槽点太多。

此外，你对郭敬明作品的评语“郭敬明的文字只是奢华的矫情”，同时对新海诚作品的评价“建立了新一代日本动画电影美学”，电影中各种美轮美奂的画面，对应的现实日本街景，空中横亘着的电线，割裂城市空间的繁复铁道，城市中稀薄的绿色，这样过度美化难道不能称之为“矫情”？虽然无论真假，对我而言确实能新海诚过往的作品的美术中体会到感动，然而依旧是本次作品中的典型画面，从地面耸立在空中的巨型暗红色蚯蚓（触手？），恕我不懂如何欣赏这有什么美的。

总而言之，虽然我对新海诚以往的作品也相当喜爱，但本次《铃芽之旅》确实是去除滤镜之作。