流浪地球——中国电影工业成熟的标志

在大年初一进影院之前，还是有些担心的，担心电影糟蹋了大刘的原作，就像三体电影版一样。

观影归来，完全不担心了，因为电影的完成度非常高也非常精彩，虽然细节上还是有不少问题，但是作为一款爆款作品完全可以吹爆。

好莱坞强在哪里？强在电影工业，欧洲比如说法国、意大利的喜剧很有意思，英国电影也很有特色，毛熊千古后虽然也有些佳作，但是像当年战争与和平那样的历史级别的电影是不再有了，都被好莱坞的电影工业：表现在成熟的制作流程、完善的分工、出色的特效等等诸多方面全面碾压了，欧洲甚至是除好莱坞之外的电影唯有缩到所谓的艺术片的小圈子里苟延残喘（当然日本的动画剧场版和三哥的歌舞片是特例），但是这种阳春白雪的东西和普通老百姓没啥关系。

但是中国是一个特例：有足够大的市场，也可以批量化的制造电影工业相关人才，如今资本的问题也解决了，剩下的就是思想解放，去TM的自80年代所谓第N代的导演，我们只需要普通老百姓喜闻乐见的、接地气的作品，用不着一群自命为精英、端着架子在商业片里搞所谓艺术的蠢货，只需要按照电影工业的要求，哪怕是“套路”一些至少可以排出让老百姓看的下去的商业片。

所以，感谢战狼2，它让我们知道，按照电影工业的规律办事、哪怕是把美国80年代的孤胆英雄片换个中国的内核，也可以让老百姓重新走进影院，甚至让子女拉着爸妈去看电影。战狼正面了中国电影工作在制作上的成熟，以及中国电影市场真正的潜力：靠国内市场足以支撑中国的电影工业。

现在，流浪地球来了，依靠最出色的科幻作家的剧本，结合中国电影工业如今不输好莱坞的特效效果，诞生了较地心引力、火星救援也毫不逊色的科幻大作，证明了中国电影工业的成熟。

具体剧情就不做剧透了，只能说结合了科幻片、灾难片、家庭伦理片等等诸多要素，并且填充了非常多的非常中国的细节，剧情非常感人，在电影院里很多人都看哭了；电影特效非常出色，本人在看到片头多艘宇宙飞船升空飞向轨道空间站时，也热泪盈眶；其后的引擎喷射、空间站相关剧情、点燃木星等等情节非常之燃。

电影的亮点非常多，虽然在细节上以及演员上还是有些问题，但确实是非常出色的科幻大作，我唯一想吐槽的，是科幻美学的问题。工业设计是与美学相关的，这方面中国和美国的差距，是中国东方超环（EAST）和美国国家点火装置的差距，前者绿色配色和所在环境配合，看起来像厂房里的锅炉；后者大家看过最新的星际旅行电影版，企业号或者说进取号的引擎，就是用的美国国家点火装置实拍，科幻感十足。流浪地球作为科幻电影，整体的风格是非常硬核的，吸收了很多著名科幻电影的经验。比如电影中的特种车辆和巨型矿山挖掘机，以及行星发动机，拍出了很硬核的巨大的机械感，但是这种风格是50年代钢铁厂的。空间站的设计很中规中矩，应该说这种环形结构并且通过自转制造人工重力的设计，从星际穿越到火星救援都是这种风格，但是空间站内部的操作台设计非常不科幻，风格很阿波罗。总之，流浪地球的科幻风格，是重工业的、巨大的、机械的、上世纪70年代科幻黄金时代的硬核怀旧风格，不是不好，其实很酷的，但是很不21世纪。比如特种车辆载具，第一感觉是乌拉尔机械联合体生产的，后面换个多轴挂车就可以载东风或者白杨了。PLA的外骨骼风格更是应景，虽然流浪地球有末世灾难片的要素和风格，但是这种动力装甲设计放到辐射系列游戏里毫无违和感，名字就叫做中国动力装甲。

总之，这部作品是中国电影史上里程碑式的作品，标志了中国电影工业的成熟——喜剧虽然喜闻乐见，但是不能对抗好莱坞，中国电影需要大制作的商业片，而流浪地球，是最硬核的电影工业实力展示。

PS：这部片子从观影角度，一定要看杜比巨幕，一定要看杜比巨幕，一定要看杜比巨幕，重要的事情说三遍。

PS2：毛子不愧是先驱，全剧毛子的存在感爆表。

PS3：五常统治世界，在电影中依然如此，唯有五常最多加个日本有存在感。

PS4：在一部没有反派的片子里，唯一算得上黑点的竟然是印尼（中国亮点太多，同时也有不是黑点的黑点），果然弱国无外交、猴子没人权。

PS5：作品细节中致敬无数，比如最后的空间站前进三致敬章北海，哭了。