太爱武汉观众， 从“水殿风来”唱到“海岛冰轮”

接受武汉剧院的邀请，前来参加“戏码头京剧名家演唱会”。

“我此生练唱，最苦最难忘的两段，一是《玉堂春》中的西皮慢板‘玉堂春含悲泪忙往前进’，另一段则是《西施》的二黄慢板‘水殿风来秋气紧’。”

“西施一出场，一段二黄，几句散摇板，一段南梆子，加念白20多分钟，卢文勤老师要求我所有的润腔和吐字都在一个位置上，不可以乱跑。由于音符忽上忽下，很难控制，如果声音跑上跑下，往前推往后走，都会改变位置。

所以我声音稍有细微的变化，哪怕落下来一点点位置，卢老师就让我重来，他就在旁边听 着，比如这个声音在八十分的位置，卢老师不许掉在七十五分。如果掉下来再上去就特别难，声音极其不好听，不统一。我都不记得练了多久，现在只要一唱这段，眼前所有的画面都是卢老师当年给我说戏的形象，是他一遍一遍跟我说，这个地方要吸着唱，不能掉下来，烙印太深了。”

“比如这段唱一开始，‘风’字的旋律刚开始高，马上转低，之后又起来，又下去，起伏很大，那卢老师要求我做到什么呢？音符在变化，但是声音的位置始终保持不变。卢老师电子琴伴奏，我唱不好他说‘不对’‘重来...’，‘不对’，‘重来...’，‘不对’，一个下午一百遍都不止，耳边一直是卢老师的‘不对了。对。好一点，又下来了。不对，好一点，不对，掉下来了，好一点，来，再来一遍.....’就这一两句，没完没了，练得我烦得跺脚，有时候练到哭，哭也没用，继续来。”

“我才唱到水殿风来，下面观众异常热烈，掌声起来，我有点懵。演出完回上海，卢老师打电话给我，让我去家里给他汇报演出情况，我如实反馈，卢老师没什么特别表情，说香港还是有人懂梅派。”