这消失的国宝级美终于回来

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拍完《十面》14年后，也是离开张伟平的6年后。

张艺谋重拾武侠，《影》。

他说：

这应该是这些年我真正想拍的电影。

他这么说显然割裂了那个曾执着于《红高粱》和《大红灯笼》的自己——张艺谋手动用武侠片，划分了半生的创作分水岭。

（有趣的是那个曾经的自己并未丢失，后来仍会时不时蹦出来，以《归来》或《一秒钟》的方式。）

所以上一句话中的“这些年”，大概指和张伟平一起走过的日子。

《影》的背后，没有了徐克和胡金铨。

拍了两部武侠的张艺谋，或许更自信了，他相信黑泽明的创作理念和方法是雅俗共赏的，可以同时击中过去和未来，小众和大众。

并且，黑泽明既然可以影响自己的过去，也就可以影响自己的现在。

所以《影》，是张艺谋致敬黑泽明之作。

“我三四十年前看黑泽明《影子武士》时，就很喜欢替身的故事。”

△  《影子武士》

你也别因为Sir这么说黑泽明和张艺谋，就感到泄气。

大师致敬更前辈的大师，从来不会照搬，而是借前者重释更完整的自我。

作为张艺谋的第三部武侠，《影》的格局最小，从天下一统的大视角，张艺谋逐渐回归了莫言式的现代人本主义。

一个“替身”，什么意思。

意思就是，不再帝王将相，亦非江湖豪侠。

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替身是一个社会身份，是外在的。

而替身之下，是人矛盾的内心，是内在。

既然是内心，所以色彩可以尽洗，可以极简为黑白水墨。

这样用色彩既是视觉奇观，也是对自己的革命，看吧，我的色彩运用有着哲学上的意义。

当黑白之间的灰遮盖了万紫千红，就还原了世界的本来面目——世界本无面目，人看见世界的面目，其实就是人的面目。

说了这么多，你应该明白这一次张艺谋是含蓄的。

炉火纯青的色彩理解下，他终于紧扣主题。

尽管人到晚年，张艺谋的想象力依然非比寻常，对画面、动作的处理依然精益求精。

动作戏极尽优美，也有着舞蹈化的残影。

不管你体会如何，张艺谋执拗地做到了多项统一：

动作、色彩、画面。

主题、故事、视觉。

阴阳，均可成为诠释的背景。

那一年，张艺谋67岁。

今年，他71岁。

这个年纪，他应该看穿了商业的利，却依然舍不下艺术的名。

离开张伟平的日子里，他创作力旺盛高产不断。

值得羡慕的，是他一直在拍自己想拍的，也完全懂得如何在商业中融入自己坚持的艺术风格。

《影》于张艺谋，像是一次武侠类创作的终于圆满。

张艺谋自认是用功型导演。

也许看完这一篇，你也会认同这句话。

他很像某种上一代人，知识不够，基础不好，但知识不够就学，基础不好就打，关键是，每次都是瑕疵，但每次都想颠覆。

所以如果你问Sir，感觉张艺谋多大。

Sir会觉得他还是年轻人。

因为他这种活法，已经忘记了年龄。

这种精神，会在新一代导演里默默传递。

张艺谋之后，还有武侠片会像他拍的一样，既能掀起商业巨浪，又流淌着艺术之美吗？

本文由公众号「Sir电影」（ID：dushetv）原创，点击阅读往期精品