惊惹，2020年，宁静才出道…….

2020年很魔幻，今年中国大陆最红的女明星应该是宁静，因为她刚刚以第一名的成绩……出道。

“出道”这个词一般只用于娱乐圈，指的是“参加工作”。一个参加工作30年的女演员，今年重新“出道”，连她自己发表感言时，都说“不想成团”。她知道自己在干什么，她门清。

在参加“姐姐”这个综艺的时候，要自我介绍，宁静大呼“我还需要自我介绍？”嗯……搁90年代肯定不用，但现在，还是稍微介绍一下下，毕竟对于00后，10后而言，很多人的确是通过“姐姐”这个节目才认识的宁静。

宁静算演员而并非偶像，因为在她那个年代，偶像一般只指港台明星，大陆并没有真正意义上的偶像。那个时候拍电影还不是为了票房，可能更倾向于得奖；所以商业电影一度有点骂人的意味。因而，一个演员的地位，往往看她的得奖情况；特别是彼时国门刚开，对国外电影节奖项免不了几多崇拜，如果一个演员能得外国电影节的奖项，那就是成了，红了。不管她的电影究竟有没有被多少人看过。

前有巩俐，再来应该就是宁静了，拿过外国电影节的奖项。因而，宁静曾被影坛寄予厚望，彼时的报纸都写她是“最有潜力的女演员”。

不过呢，在娱乐圈，什么都说不准，没人敢做预言家。正如不能预见演了多年女二女三、几乎娱乐圈编外的咏梅快50岁了才得奖、才获广泛关注；也无法预料宁静事业的巅峰可能就是90年代。

当然，宁静说她自己玩心大，嗯，什么是好的人生这是哲学问题，我们暂不讨论，我们先谈娱乐圈。等宁静回过神来，比她小4岁的赵薇等，就开创了内地偶像的先河。比她小7岁的章子怡，将合作伸到了好莱坞，拿出《卧虎藏龙》这样的作品；在章子怡最得意的10年间，宁静的消息似乎都很少。

那有什么要紧呢？以前只演电影的章子怡现在不也上综艺么？浮浮沉沉才是人生，风水轮流才有希望。基业长青之所以可贵就是因为稀少，花无百日红才是常态。

不过这里有个问题，为什么姐姐们一过30就几乎无戏可演？或者只能演婆婆妈妈戏中的婆婆或妈妈？甚至连“姐姐”这档综艺的初衷都是为了告诉观众及资本方，姐姐们实力很好，应该用之。

那么问题来了，如何用？

如果没有像样的戏，就只能靠综艺；一期两期的综艺不可能产生热度，如果要持续产生热度，只能系列综艺，而系列综艺收视率最高的就是选秀。于是，出道时长比台下观众年纪都大的姐姐们重新“出道”，这都尬到什么程度了？

所以，宁静才说，“是来玩的”，“得了第一也不成团”。只能把参加类似的综艺，当做跑半马，才有台阶下，才好把面子圆回来。

然而，选秀节目有个巨大的问题，就是如果后续没有过硬的作品，最红的时候，就是在选秀时。节目结束了，不是出道了，而是职场危机开始了。这不仅对“姐姐”这个栏目，是指所有的选秀。

因而综艺只能炒热度，无法立住。要立住，就是作品作品作品。对演员而言，就是角色和戏剧。这里的戏剧是广义的，包括电影、连续剧、舞台剧等。宁静等演员不是不知道这个理儿，可问题是：没有好戏，更没有好角色。

按理说，30+的人更有人生阅历，也更能驾驭复杂的角色。而二十岁左右的青春糖水片只能演谈恋爱的戏，而且这恋爱吧，千篇一律，基本四款：胡闹乱作型、玛丽苏型、杰克苏型、前三种综合型。无论是古装还是时装，职场还是校园，仙侠还是穿越，基本这四型。

但是，到但是了，三十岁以上的演员需要的角色和故事要质量高，要演员和受众都接受；而青春糖水无脑片有个巨大的好处：受众低龄。低龄一是意味着好糊弄，二意味着较容易掀起狂热。也就是用低成本，包括劣质的剧本、劣质的服化道、新人，就能产生巨大的收益，所谓以小博大。 无论什么还珠格格、流星花园、宫锁心玉等等基本这个路数。这十分得精明的投资人的心，都指望模仿这样的一个爆款，创造下一个爆款。

可能众所不周知，这个路数向来一将功成万古枯，看到“成了”的戏，可能不到百中有一。大量的投资方都指望自己投的是那个“一”，但事实上，都没吱声地亏到血本无归。太阳底下无新鲜事，但总有新鲜人。就是那个明晃晃的分子“1”，激励着无数年轻的投资人入场充当分母无穷尽。

在这些人当分母的时候，他们甚至不知道如何区分什么影视项目是“优质”、什么是“劣质”。

每个项目在找钱的时候，肯定都标榜自己优质。表面的优质好办，提高服化道，立刻画面的质感就上来了，是眼见为实的“优质”。特别是，用流量演员，此招最管用，因为投资人听说过。这是他们唯一能插得上嘴的事。

所以才有了“PPT艺人”这一说，指的是投资方以为可以押宝的流量演员。投资方以为“专业的人做专业的事”，我用排名第一的咨询公司就该比小咨询公司管用。排名法有其可取之处，比如一个班里的第一名应该比最后一名对所教授的内容更加熟练。但学生思路害死人，也害死投资人；凡事都有特例，排名法最无效的两个领域，一个是影视，一个是咨询。影视界红黑就在一瞬间；咨询并非排名第一的咨询公司比小咨询公司管用，大概率下，两个都不管用。若非如此，不足以说明某著名咨询公司完全裁撤国企咨询部，在中国大陆的生意基本靠小公司残喘。

回到影视项目，目前几乎没有哪个明星真正具有票房号召力。成山的案例已证明押宝流量明星的最后结果，不是让投资人看出来油里掺水，而是水里没有一滴油。

对影视项目而言，真正的优质项目评判标准有且只有一个：好剧本。

好剧本就是指好故事、好角色。通常只要故事好，角色很难不好。因为故事中最重要的就是人物，一个气象万千的故事，一定会有一系列复杂多变的角色。

但就是这个剧本，投资人无法判断。因为除非影视专业人士，大多数人读不下去剧本。剧本全是对话，甲一言乙一语，来来回回五页纸读完，两人关系都没理清；太多太厚，看不过来。所以，只能PPT制片。

可是可是，无法判断剧本优劣，就是投资珠宝不辨真假。

近两年影视寒冬，虽有各种各样的因素，但有一个重要原因就是影视过热的时候，人人想进场分羹，但PPT终将无法制片，大量的投资人血本无归后只能悄然离场。

热钱过后，是冷静期；这是好事，因为留下的很可能是真正搞影视的。所以，这两年画风有转变之势， 转而投向现实主义题材。

这对有人生阅历的姐姐们是重大利好。但现实主义题材的难点在于剧本不能糊弄，必须是好剧本。

目前仍是剧荒，好剧本仍非常少。但是，现实主义题材获得票房及口碑双丰收却已有案例。将来现实主义题材的剧，类似优秀英剧美剧的国产剧，将会是主流。

因为目前最有购买力的观众90后、00后等，终有长大变老的那一天，而年轻养成的进电影院看电影、充值看网剧的消费习惯，很难因年龄的增长而改变。等他们三十岁、四十岁、五十岁甚至更老以后，仍然需要属于他们的故事。这就是为什么电影《爱尔兰人》让一堆七老八十的老演员出演，因为欧美战后婴儿潮的那批人依然极有购买力。

真正的影视人，莫下牌桌。

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