唐嫣再演仙侠，能超越“紫萱”吗？

我们不能期待这部剧里的“无双”（姬谭音）能超越《仙剑三》里的“紫萱”。

但这不是唐嫣的问题。

作者｜七分酷

编辑｜小白

排版 | 板牙

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“比女人像男人，比男人像死人，妆化像干白事的，人物形象像母子恋……”。

“嘴角遮不住年龄感，年纪到了，再演神女很违和。”

有评论道。

“老拿年龄说事的，是活不到这岁数了吗？”

一声断喝，打破了网民的欢乐……

看了几集《念无双》，回头再看评论，网友嘴损是真的损，路人如我笑得也是虎躯乱颤。

但对演员来说，多少有些人身攻击了。

我记得唐嫣在接受采访时说道“回归”的问题，她的态度是“那是我的来时路”，我觉得挺好。无论演什么，演员本身有自信是好事，即便距离《仙剑奇侠传三》（2009年播出，以下简称《仙剑三》）已经过去了近十六年。

从我的观感上看，“姬谭音（无双）”（唐嫣 饰）整体上维持了较好的形象，我说的是外形，85花走到今天基本都是“40+”左右，唐嫣身材和状态保持得很不错，有人会说“滤镜、磨皮”之类的，但我觉得即便有科技加持，还要有一个好底子。

另外，《念无双》好像比《繁花》拍得早，说明唐嫣的整体状态是可以的，至少你得承认无论古装现代（戏），唐嫣比较吃妆，而且她这个年龄的妆容反而比09年的“紫萱”更有味道（个人审美），同样给我这种“御姐”之感的还有一个刘亦菲，也是从“仙剑”走出来的人物。

所以唐嫣回归仙侠剧在我看来不是问题，问题是“仙侠”这条赛道还容不容得下当年的仙子们，抑或这样理解：

还有没有一个好故事让唐嫣等演员重新唤起一代观众的记忆？

01

经年日久，恍如隔世

《念无双》前6集大致脉络是清晰的：

神族无双受命化身人族少女，赴有狐族意图夺回“神之左手”，为此她甘做祭司源仲（刘学义 饰）的贴身侍女。

第一集无双跟源仲就有过一次“小误会”，接着情节推进过程中开始分出几条线，神族使命、反派阴谋、男女主各自的问题等等。

总体感觉剧情比较平，几次小冲突也属于标准动作。最主要的是男女主人设，源仲大概属于“高冷求虐型”，类似《花千骨》里的“白子画”，偶尔露出些傻白甜的特征勾起小姐姐们的保护欲，进而继续求虐。

“无双”的人设我一直没看出来清晰的特质，按理说男女主性格有互补，不过目前角色给我的感觉还是“心思缜密型”，可能后续会有进一步的设计吧。

不过要想在前两集就抓住观众确实有些难度，通俗理解就是“不够热闹”，人设、台词都较平淡，大体是“我误会你，你误会我，在误会中消弭隔阂、日久生情”的剧情走向。

有人说国产“仙侠”基本上都是这个套路，主角团里要么就是你犯傻，要么就是我犯傻。我倒是有些不同意见：

仙侠（包括古偶）剧情雷同、人设单薄等问题早就有人吐槽过，光是看密密麻麻的片单，几乎一模一样的海报就容易让人产生视觉疲劳。

目前最优解就是强化该类剧的故事内核，丰满角色。不必上来就迫不及待地把故事背景交代清楚，人设上也可以留出一些空间交给观众解读。另外，融入一些悬疑、喜剧元素也未尝不可，毕竟现在观众看过的剧很多，有些经验丰富的老观众打眼一看就知道谁是正派谁是反派，“新鲜度”指数不高，加上“前摇”太长，真的容易弃剧。

此外重点讲一下“回归”的话题——

“紫萱”作为《仙剑三》里排名不是那么靠前的女性角色（第一是杨幂、第二是刘诗诗），当年观众喜爱“紫萱”的主要原因是深情。即与徐长卿（霍建华 饰）的三世情缘。这个角色在当时很受欢迎，加上2000年代和2020年代的情感价值观氛围（你懂的）也不一样。

“情牵三世，不离不弃”，深情女性置于今天可能会被批为“媚男”，但在2009年确实收割了不少男女观众，彼时的唐嫣灵动小巧，《仙剑》系列也舍得在人设和故事上设置各种悬念，要说古早国产仙侠最大的特点，莫过于在飞天遁地间让观众依旧可以看到红尘俗世中的你我。

那么剥离所有设置，观众看仙侠看的是什么？

一、颜值

二、爱情

三、颜值+爱情

所以后来很多仙侠（古偶）索性只主打这两样，设定、内核、角色塑造等等基本呈现“进化趋同”，数量可观的观众基础让不少影视工作者涌进这条赛道，演员越来越年轻，但故事的可看性及角色的深度成了稀罕物。

对于演员，尤其是凭借仙侠成名的演员来说，时隔多年重返仙侠，面对的自然是恍如隔世的市场。

02

花香自溢，唯有心闻

凭仙侠（古偶）在2000年代获赞的女演员不少，刘亦菲、杨幂、刘诗诗、唐嫣、安以轩、赵丽颖等在当年都聚拢了一波人气，其中刘亦菲、杨幂、刘诗诗、赵丽颖等后来陆续在各自都有自己新的代表作之后重返过仙侠（古偶）赛道。

如刘亦菲拍了《梦华录》（古偶），但此时她饰演的“赵盼儿”就少了“仙气”，多了“地气”——化身古代创业达人，跟陈晓扮起了欢喜冤家。

我认为这种“回归”是明智的，毕竟85花在2020年代要面临青春靓丽时无从考虑一个颇具前瞻性的问题：

观众看“仙气”，自然有更多更稚嫩的面孔。

有鉴于此，刘亦菲拍了《去有风的地方》和《玫瑰的故事》等，基本上反响都不错。

赵丽颖也一样，距离《花千骨》播出也是十年前（2015年），这两年赵丽颖以一种肉眼可察的变化积极探索新的形象。

尤其是在电影方面，比如《第二十条》里被强暴的村妇哑女郝秀萍、《浴火之路》里苦求复仇的李红樱，还有即将上映的《向阳·花》里刑满释放的女囚高月香。电视剧方面，她也在去年主演了仙侠剧《与凤行》，但总体上她依然偏向发力现实主义题材影视剧。

以上二位颇值得同行之人参考借鉴。

至于唐嫣，除了“紫萱”这个角色外，我对她印象最深刻的可能和大家一样，就是《繁花》里的“汪小姐”。

在出演《繁花》之前，唐嫣的整体存在感不如刘亦菲、杨幂、刘诗诗和赵丽颖等。

但《繁花》的爆火让她几乎一夜之间重获新生，就角色丰满度而言，我觉得“汪小姐”不输女一号辛芷蕾。因此问题回到开篇所言：

还有没有一个好故事让唐嫣等重新唤起一代观众的记忆？

《繁花》当然是好故事，我等“老人”看到唐嫣戴着眼镜孤寂地坐在饭馆里等着一份排骨年糕时，恍惚间又看到了那个“情牵三世”的紫萱。

但有些情怀，止于怀念即可。

时代在进步，人（演员、故事）也在前行。

《繁花》之前，我看过她主演的《燕云台》，古装大女主，类似契丹版的“大玉儿”，唐嫣演得也很有意思，2020年的剧，角色特质分明，能文能武，结合唐嫣本身形象有一种微妙的反差美感，“红妆怒马，不负天下”，角色气势“噌”一下就出来了。也不失为她演艺生涯的进化之道。

可见唐嫣的可塑性不比其她几位女演员差，只是这批女演员更需要类似《繁花》这样的剧本，把她们本身蕴藏的“味道”提炼出来，而且她们本身就有这种潜力。

03

出走半生，归时无双

说回《念无双》，我的观点是：

我们不能期待这部剧里的“无双”（姬谭音）能超越《仙剑三》里的“紫萱”。

但这不是唐嫣的问题。

甚至也不单单是一部剧的问题。

即便现在依然有不少新闻标题突出“41岁回归仙侠剧”，我觉得也不是重点需要强调的。

就像放眼一望基本雷同的仙侠（古偶）剧海报一样，即便让其她如今跻身一线的女演员们都回归仙侠剧，坊间评论也不一定会太好——

如果“前摇”太长，角色塑造缺乏新意，剧情设置又跟隔壁差不多的话。

观众最终也会“回归”到“吃颜”层面去审视一部作品。

那么尴尬自然不言而明。

有人评价唐嫣出演《念无双》是“出走半生，归来仍是傻白甜”。

可能也反映出女演员们的一种窘境，但不至于上升到“人设崩塌”的地步。

相反，“无双”出场的那一刻，我还是会想起十几年前让无数少男少女怜惜的“紫萱”。

用平常心看待这部剧，也许才是较为客观的态度。

它只是一位演员回望的“来时路”，当她转过头来时，依旧有无限可能。

也许，这也是我对“紫萱”最大的期待与祝福。