遭全网抵制，她真演错了戏
电影杂志官方账号作者 | 我是影小妹
宋慧乔的职业生涯如同一部跌宕起伏的韩剧。
从《蓝色生死恋》的纯爱女神，到《黑暗荣耀》的复仇女王，她始终在挑战与突破中寻找演员的“第二幕”。
2023年，她凭借《黑暗荣耀》横扫百想艺术大赏，成功撕掉“甜美女主”的标签，成为大女主叙事的标杆。
然而，2025年上映的新片却将她推向舆论的深渊——
《黑修女们》
剧情比较简单，用两个字概括就是“驱魔”。
亚洲电影范围里，还能拍驱魔题材的，还能把驱魔题材当大片去拍的，恐怕只有韩国了。
这当然也和韩国国内的宗教氛围密不可分。
但是驱魔题材本身很难拍出新花样，所以很多电影就会极尽可能往猎奇的方向发展。
故事发生在一个看似平静实则暗流涌动的小镇。
一个名叫熙俊的少年突然表现出异常行为，发作的时候面目狰狞，痛苦不堪。
然后女主尤妮娅修女（宋慧乔饰）出现了。
她拥有一种特异体质，能够听到恶魔的声音。
尤妮娅目睹了熙俊的惨状，坚信他并非患有心理疾病，而是被恶魔所缠。
她果断地拿起一桶圣水，试图为熙俊驱魔。
然而，恶魔的力量过于强大，尤妮娅的初次尝试只是暂时封闭了恶魔，未能将其彻底驱逐。
尤妮娅并未因此放弃，她决定继续为熙俊驱魔。
但这一行为却遭到了教会的强烈反对。
教会中的保罗神父认为熙俊患的是心理疾病，应该接受医学治疗，而不是这种荒诞的驱魔仪式。
他拒绝支持尤妮娅，并警告她不要擅自行动。
不过尤妮娅却有自己的坚持。她相信恶魔的存在，也相信自己的力量。
在米卡埃拉修女（全余赟饰）的帮助下，尤妮娅决定私自将熙俊带出医院，寻找其他驱魔的方法。
在驱魔的过程中，尤妮娅和米卡埃拉遭遇了重重困难。
她们请来的神婆在驱魔仪式中受伤，而恶魔的力量似乎也在逐渐增强。
尤妮娅开始意识到，这场驱魔仪式远比她想象的要复杂和危险。
就在尤妮娅感到绝望的时候，她得知了一个惊人的消息：自己身患子宫癌晚期，时日无多。
这个消息让尤妮娅更加坚定了要为熙俊驱魔的决心。她决定在生命最后一刻，要么救下熙俊，要么与恶魔同归于尽。
所以电影的高潮，就是女主和众人是如何排除万难成功驱魔的。
尽管该片演员阵容强大，且融合了多种恐怖元素，但上映后却遭遇了口碑和票房的双重滑铁卢。
观众批评剧情单薄乏味，缺乏足够的恐怖氛围和亮点，同时主要角色尤妮娅和米卡埃拉也缺乏足够的性格特征和成长弧光，使得观众难以产生共鸣。
影片前半段就很乏味。特别是在驱魔这个问题的对立。
教会觉得那孩子是精神问题，女主咬死他是被恶灵附身了。
双方爆发了激烈的争论，表面上是宗教和科学的对立，还以为会憋个大招，结果驱魔仪式的核心竟是一场长达四十分钟的“骂战”。
最后和恶魔搏斗，尤妮娅的杀手锏就是我得了癌症。
然后以癌症晚期的子宫为容器，将恶魔封印后投身火海”。
这一结局看似悲壮，实则充满令人不适的隐喻。
恶魔对子宫的诅咒贯穿全片，从“撑爆你的子宫”到“娼妓”等侮辱性台词，女性生殖器官被简化为承受暴力的符号。
尤妮娅的牺牲非但没有升华主题，反而将女性价值与生育功能强行捆绑。
更讽刺的是，导演试图用“香烟”“塑料桶盛圣水”等元素塑造尤妮娅的“反叛”形象，却让角色沦为刻板符号的集合体——
她冷静到近乎麻木，身患绝症却无情感波动，驱魔动机模糊不清。
当观众试图理解她为何执着于拯救少年时，剧本只丢出一句“命不久矣，想死得有意义”，这种苍白解释让角色的牺牲显得廉价而空洞。
《黑修女们》最大的宣传噱头是“《黑祭司们》宇宙新作”，但两者在品质上云泥之别。
2015年的《黑祭司们》以驱魔为壳，深入刻画人性与信仰的博弈。
反观《黑修女们》，女性角色成为功能性的驱魔工具。
尤妮娅的“冷静”被演绎成面瘫式的表演，她的癌症背景、听力障碍均未与剧情深度交织，反而成为制造悲情的廉价筹码。
米卡埃拉的通灵能力源自童年好友自杀的阴影，但这一创伤在片中仅作为猎奇设定闪现，她的成长与自我救赎完全缺席。
当导演将“女性互助”简化为两位修女机械地执行任务，将“反抗男权”表现为与僵化教会的浅层对抗时，所谓“女性叙事”早已沦为空洞的口号。
更致命的是，影片完全误解了恐怖片的精髓。
自始至终，台词都不是恐怖片的重点，而是画面，是情节，是传递出来的氛围。
而《黑修女们》却依赖台词堆砌恐惧，恶魔的威胁停留在语言羞辱，驱魔场面宛如儿戏。
当尤妮娅反复质问恶魔姓名、泼洒圣水时，观众只觉得冗长乏味。
恐怖感的缺失，让影片既无法满足类型片受众，又难以引发深层思考。
《黑修女们》的崩坏并非偶然，而是韩国电影工业陷入困境的缩影。
近年来，韩国电影市场在流媒体冲击下持续萎缩，资本愈发倾向于“安全牌”。
拼贴成功IP、堆砌流量明星、蹭热点话题。
该片正是此类“预制电影”的典型：
借《黑祭司们》的IP光环，将男性驱魔故事性转为“女性版”，再以“女性觉醒”“反抗体制”等作为噱头，试图复制前作的成功。
然而，观众早已厌倦这种投机取巧的创作。
当一部电影将女性角色降格为符号（子宫、香烟、癌症），将叙事简化为口号（“打破教会规则”），将恐怖类型解构为流水线套路时，其失败便已成定局。
尤其当全球观众对女性题材的期待已从“存在”升级为“深度”时，《黑修女们》的浅薄显得尤为刺眼。
同时《黑修女们》的溃败给韩国影坛敲响警钟：在“续集元年”的浪潮中，跟风创作、透支IP、消费性别议题的捷径只会加速市场的衰亡。
