不是《美国队长》不行了，而是美国不行了

这几天我发现了一个奇怪的现象，很多人对电影《哪吒2》的票房的关注，甚至超过了导演饺子。现在网上新增了一个似乎很无聊但围观群众又很多的项目——票房实时直播。

为什么？因为在电影领域我们被好莱坞火力压制得太久了。在世界票房前100名内，算上哪吒竟然只有三部非好莱坞影片。

除了《哪吒2》，剩下两部分别是来自中国的《长津湖》和《 战狼2》。《长津湖》位居第 76名，《战狼2》则位居第87名，而《哪吒2》自大年初一上映以来，一路高歌凯奏，杀到了第八名。

看到《哪吒2》不断地突破好莱坞的铜墙铁壁，甚至有点血脉偾张，我们终于在文化领域出了一口恶气，把美国密不透风的文化霸权撕开了一条缝。

有了这道缝，中国电影就有了信心、有了目标、有了动力，以后大家就瞄着好莱坞这道缝就行了。这道缝也是中国文化新的标杆，也是中华文化新的代言人。

大家期待着《哪吒2》能够继续创造奇迹，最好能够一举夺魁。不然我们下次至少还得多花212亿元（《阿凡达》的总票房），所以大家愿意为他二刷甚至三刷。

《哪吒2》的成功，主要是因为创作团队发扬“十年磨一剑”的精神，对作品进行精雕细琢，故事情节、台词画面、精神内核等各方面，都深深打动了观众。

《哪吒2》成功更深层次的原因，首先就是立足深厚的中华文化，但又不泥于传统文化，结合新时代融入了新元素，新的精神内核。

《哪吒2》成功，也得益于“天时、地利、人和”。如果早十年，哪吒不会像现在这么成功。一方面，中国的动画产业还支撑不起来；另一方面，中国的经济体量还无法支撑起这个票房。

十年前也就是2015年，美国虽然也围堵中国，但没有这么歇斯底里。《哪吒2》要是出现美国绿卡、美元符号，要是出现好白好白的房子，要是出现新冠病毒，估计要被喷得体无完肤。

十年前，更不会出现“仙界号称照世灯塔，暗中尽干些肮脏勾当”这种台词，因为那个时候，世界上无量仙翁的本来面目还没有彻底暴露出来，灯塔依然还有耀眼的余光。

2018年开始，美国的獠牙彻底暴露了出来，2020年9月，更是举全国全球之力，扼住了华为乃至中国整个高科技产业的喉咙。

然而正是在美国霸权的重压之下，中国人民没有屈服，选择了迎难而上，选择了奉陪到底，坚信“我命由我不由天”，选择了扭转乾坤，选了尝试改变这不合理的世界。

可以说，《哪吒2》踏准了时代的脉搏，反映了时代精神，满足了当今社会人民群众的精神文化需求，也用“我命由我不由天”的精神，鼓舞着全世界被压迫的人民。

俄国文艺理论家车尔尼雪夫斯基说过，艺术来源于生活，却又高于生活。深厚的中华文化背景，没有中国人民艰苦的奋斗和顽强的抗争，谁也写不出《哪吒2》这样的故事。

文艺作品，都是反映时代的。李白诗歌为什么飘逸洒脱，因为他生活在盛唐时代。杜甫的诗歌有点儿沉闷压抑，因为他经历了安史之乱，生活在唐朝由盛转衰的时代。

施耐庵的《水浒传》能成为经典，是因为人物性格的刻画入木三分，故事细节的描写活灵活现。比如他对杀人的细节，让普通读者质疑，却得到了法医的认可，因为他真杀过人，而且很多。

因为施耐庵是个有故事的人，社会经验极为丰富，参加过元末明初的农民起义，在张士诚手下当差。这些经历，给施耐庵写《水浒传》提供了思路和素材。

同样的道理，《红楼梦》之所以能成为经典名著，也深刻地反映了时代。曹雪芹为什么能写那么细，因为那根本就是他们家的事儿。

《哪吒2》的题材虽然是神话传说，但剧本的情节、台词、细节很贴合实际，不是凭空想象出来的，是现实社会的反映。不得不说，《哪吒2》的很多细节，堪比《水浒传》。

比如小哪吒总喜欢把手伸裤子里而不是裤兜里，因为古代裤子是没兜的。还有敖丙衣服的针脚，都做得一丝不苟、清晰可见，令人叹为观止。

当然，《哪吒2》动画之所以如此精良，那是因为中国动画产业有了产业基础。《哪吒2》参与制作的人数，超过了4000人，近140家中国动画公司花了2000多个日日夜夜，才打造出来的。

全片共有1900多个特效镜头，特效元素多达一万个。这都是有技术含量的。比如影片中渲染用的动态水墨渲染引擎，就是《哪吒2》团队自主研发的。

这个渲染引擎，将中国传统水墨美学与现代动画科技相结合，可以实现毛笔在宣纸上晕染渗透的实时模拟，可以创造出独特的东方美学意境。

创作过程中，主场团队还使用了人工智能技术，用AI学习《山海经》神兽鳞片纹理制作“万鳞甲”，2周内生成超200种动态鳞甲方案，还能依场景适配光影。

在技术层面，《哪吒2》的动画制作技术已经不输好莱坞和迪士尼的顶级水准了。可以说，中国强大的工业和科技基础，以及大量的技术人才，是《哪吒2》成功的坚强支柱。

说一千道一万卡尔马克思总结得最到位：经济基础决定上层建筑。中国的经济实力、技术实力到了，一定会有优秀的艺术作品，《哪吒2》应了时代的召唤而横空出世，他不火难道让蓝精灵火？

我们再来看好莱坞电影，好莱坞电影已经肉眼可见的走下坡路了。比如2月14日上映的《美国队长4》，表现极为拉垮，7%的排片，仅仅贡献了1.2%的票房。

《美国队长4》不仅仅在中国大陆表现很差，在北美之外的地区都崩了。第一周，海外53个市场仅仅收获了9240万美元的票房，估计再过阵子北美的票房也得崩。

为什么呢？难道场面不够恢弘？特效不够震撼？其实不是这两方面的原因。难道是因为第四任队长是个黑人？也不是这个原因。美国白人快成少数了，凭啥黑人不能当队长？

《美国队长4》口碑扑街的直接原因，那就是大的故事脉络有硬伤，严重背离实际，严重背离了“艺术源于生活”的大原则。

大的剧情是，反派操纵美国军机，进攻日本舰队，试图挑起日美冲突。日本首相生气了，于是对手下说：把美国总统叫来，让他跪在膏药旗下！

在日本地淫威下，美国总统害怕了，于是亲自前往日本求和。而此时此刻，日美两军已经在太平洋大打出手，日本战斗机竟然向美国航母发射了导弹。wishtoday，这都敢编，脑子进屎了。

没有合理、接地气的故事情节，再好的拍死技术，再出彩的渲染特效，再精心的细节设计，只不过是屎上雕花罢了。此时此刻，我突然想起了馒头血案。

实话实话说，要是这个故事换成东大或者东更大来说，票房都要更好看一些，但也好不到哪儿去。因为现实中，美国根本就没有超级英雄，美国更不是爱好和平、捍卫和平的人类灯塔。

如果故事改一下，美国试图挑起东大和东更大的矛盾，美国队长执行任务过程中良心发现，于是戳穿了美国政府的阴谋，开飞机创毁了五角大楼，化解了一场世界大战，这票房可能会杠杠滴。

但这个剧情估计在美国过不了审。归根结底，不是《美国队长》不行了，而是美国不行了。最近这十几年，好莱坞大片的水平肉眼可见的下降。

为什么呢？因为好莱坞的大片，什么超级英雄，什么美国捍卫和平，美国拯救人类，美国强大无比，都严重背离实际，现实中的美国，做得恰恰是相反的事情。

电影里，蝙蝠侠关键时刻神兵天降、力挽狂澜，救万民于水火。现实中，蝙蝠侠躲在车里，一边流泪，一边眼睁睁望着自己的房子被洛杉矶大火吞没。

好莱坞的确有过一些爆款大片，但那都是美国国力蒸蒸日上、甚至如日中天的时候。美国的科幻大片，有一定的现实基础。你想想海湾战争和科索沃战争，美军的确如同神兵天降。

但是2021年喀布尔时刻之后，我认为就不适合拍战争片、科幻片、超级英雄片了。艺术拔高也得有个限度，你再拔也不能拍《李公公的幸福生活》。

有个现象，北美总票房十几年没增长了，甚至还有所下降。2009年，北美票房就站上了百亿美元大关（105亿），此后一直在百亿上下波动，2018年摸高到了119亿。

2020年疫情严重，北美票房受到严重影响，只有22.8亿；2021年是45亿，2022年恢复到了74.6亿，2023年是90亿，2024年时87亿。

走了同样曲线的是美国的发电量，美国的发电量已经有二十年没有增长了，但是GDP名义上却翻了一倍多，这是个很奇怪的现象。

说个更恐怖的，美国的石油消耗，有30多年没增加了，一直维持在8亿多吨。那么问题来了，电力消耗没有增加，石油消耗没有增加，难道美国人掌握用爱发电技术？

如果不会用爱发电，那么只能说明美国的经济空心化了。而且经济基础决定上层建筑。经济基础不好，好莱坞拍不出好看的电影，群众也不愿意拿出钱去支持票房。

当然，经济下行、社会动荡时期，也可以有好的作品，但绝对不是好莱坞传统大片那种套路，而是要揭露问题、批判现实、反思现状类型的。经济不行，票房就别想了。

所以蛋总的结论是，不是《美国队长》不行了，而是美国不行了。