记住了，「唐探」系列逆袭的根本在这
Sir电影官方账号作者 | 毒Sir
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这是春节档最让人难猜的一部。
仍然是熟悉的IP，经典的组合。
可看了一眼年份，穿越了？平行宇宙？
都不是，它是要来真的——
唐探1900
喜剧+探案+历史。
讲述1900年唐人街前传的故事，陈思诚给《唐探》系列打开了新的维度。
过去的“唐人街”更像是案件的背景板，让观众探案推理的同时，还能一站式体验异域景观和热闹的动作场面。
而这次。
《唐探1900》不再只是“大闹一场”。
它追溯到唐人街的源头，也是整个唐探宇宙的根基——
如果忘掉这场抗争。
那么今天分布在世界各地的唐人街，也许都无法存在。
所以今天这一篇，Sir不剧透案情。
跟随这部电影，深入唐人街背后的真相。
01
老CP，新角色。
王宝强和刘昊然。
不再是前三部的“白痴”和“天才”，舅舅（表的）和外甥，骗子和结巴。
一切归零，人设“互换”。
秦福（刘昊然 饰）师承福尔摩斯，火车上三两下就解决了一件命案。
上一秒：牛逼了。
下一秒呢？
我装的。
遇到真麻烦就光速表演退堂鼓，神通仅自己可见，一早暴露了笑点。
这次的“老秦”不是侦探，而是中医（世家）；不是大佬，而是“嘴替”。
跟福尔摩斯学习是不假。
但破案对他来说更像同声传译，没想到一单干就遇上大鱼，分分钟露馅的节奏——
开膛手杰克重出江湖。
一起案件，捅了美国三个群体的肺管子。
被害人一男一女，从白人议员千金到部落首领，各有社会背景。
死者身份固然重要，更要命的是——
嫌疑人白振邦（张新成 饰）。
唐人街教父白轩龄（周润发 饰）的独子，被疑出现在案发地点而涉案。
学过解剖，有骚扰女受害人的前科，但这些都不是最要紧的。
引起全美骚乱的，是他的肤色。
一个华人，杀害白人女性——身份的错位，让舆论哗然。
历史上的开膛手杰克作案时间是1888年，十二年后，他重出江湖？
让秦福一个新手村直接单挑大Boss，未免太过超纲。
——此时就体现了搭档的重要性。
阿鬼（王宝强 饰），被害酋长的华裔养子，为了真相来到唐人街。
一个话痨少年，一个超能“野人”。
全新的皮肤，熟悉的默契。
你说要开始破案了？Sir说不急。
唐人街是海外华人的聚居地，虽然远隔重洋，但始终是与故土相互感应。
所以回到1900。
这个年份在历史书上格外醒目，也就是“庚子国变”，义和团起义，八国联军攻入北京，清朝的气数又遭到沉重一击。
于是电影故事分为两头。
国内，是费洋古（岳云鹏 饰）奉慈禧之命赴美抓捕革命党人；
旧金山唐人街，黄皮肤被白人视为眼中钉、肉中刺，白人政客们正借“排华法案”酝酿驱逐华人。
片中部分角色，如魔术师金陵福，有历史对应的原型。
剧组更搭了1：1的宏大街景，就为还原一百年前的旧金山。
这么一个庞大的唐人街，当然不是为了还原一个谋杀案而已。
这里汇聚着历史风云。
更是国人命运转折的一次体现。
02
这不是《唐探》第一次提及种族问题。
第二部的纽约，刻板印象就已经拉满。
长得像川普的警长冲着下属大吼：中国人会破案吗？中国人比我们强吗？如果不是为了选票，谁会拉拢中国人？
这在当时是一个笑点。
可一百年前，对于唐人街却是生死攸关。
唐人街，不仅是华人异乡抱团的结果，也是歧视的产物。
这就不得不提到历史背景——
“黄祸论”。
世界上第一条唐人街的建立，是因为当时的土地法规严禁华人购买土地，持有土地，再有钱也只能居住在特定的聚居区。
在电影里，你无法忽视这些存在——
酒馆写着“华人与狗不得入内”。
岳云鹏刚到旧金山，被同胞“中国人不骗中国人”坑了个底儿掉。
华人教父看似阔气，但他却说“自己是在别人家门口讨饭”。
再配合一个现实里的隐藏刀——
魔术师金陵福（魏翔 饰），历史上确有其人，绝技“大碗飞水”轰动全美。
而他在美国崭露头角的时间，1898年，却也是《黄祸》一书出版的时间。
个体的崛起与群体的下沉，形成鲜明对比。
△ 《黄祸》次年漫画
Sir看完《唐探1900》后，最先注意到的，是观众对这一部与系列区别的不解。
为什么案件比重小了，爱国情绪浓了？
为什么走进影院就是为了图一乐，却要被迫煽情？
但另一个现实却是——
《唐探1900》不光票房丰收，分数也走到了整个系列的中上水平。
它的争议与卖点，是一体的。
民族情感和案件，不是强行绑定。
就拿“黄祸”来说。
正是当时本国的风雨飘摇，投射在唐人街上，牵动这个案件的各个线索。
比如——
秦福自诩是清朝派的留美幼童。
郑仕良来到旧金山，是为了筹备国内的革命行动。
阿鬼为什么会被部落收养？当年有的华工被“卖猪仔”来到美国，参与矿山和铁路工程，却尸骨无存，阿鬼的父亲就是其中一员。
乃至整个唐人街的形成，不就是当时内忧外患下，不得不背井离乡出海讨口饭吃的结果。
于是在《唐探》系列中。
唐人街的核心，第一次从“景点”转变为“家园”：唐人街将被取缔的家，和在旧社会中的国家。
本就失去生父的阿鬼，在白人主导的社会里遭遇了二次伤痛。
而那些隐忍求生的人，他们是苦力，是替罪羊，也是说不定下一个就在种族纷争里牺牲的蝼蚁。
“黄祸”代表的从来不是一个独行的时代，或一种过时的理念。
而是人，歧视别人的人。
它只有一个本质，那就是人祸。
说到这，Sir想起案件里一个早埋下反转的细节。
第一件案子，白人女尸的内脏被全部掏空，民间传言，食人魔再现。
凶手为了模仿开膛手杰克，寄信给警察局，威胁大众。
还将中国人和“什么都吃”的刻板印象强行关联在一起，好像吃动物内脏，就是天生肮脏、邪恶，会做出变态的事。
这代表什么？
凶手只在暗处行凶。
歧视，才是堂而皇之的刀。
03
谁也没想到。
《唐探1900》看似“不正经”，讲了个最沉重的故事。
用单纯的观众视角去看，整部电影的喜剧元素不仅一分未少，不论是从悬疑还是文化差异的笑点出发，都带有熟悉的影子。
但《唐探》十年，确实也需要一级新的推动器了。
过去观众跟着秦风唐仁一起去了曼谷、纽约和东京，被《粉红色的回忆》魔性的旋律洗脑，习惯了一边破案一边旅行。
现在的《唐探1900》？
不但角色反转，王宝强成了“超能力者”，刘昊然成了话痨；剧情反转，先有案件再有组合；情绪反转，以前是笑出眼泪，现在是笑中带泪。
看起来不同。
但其实，从未变过。
就像全片最大的笑点，魔术师金陵福的那个机关。
它起到一个“颠覆”的作用，也奠定了整部电影的基调。
颠覆，是“唐探”十年来不改的底色。
我们在《唐探1900》里看到熟悉的演员演相反的人设，感受喜怒哀乐的情感，这是前传的创新不假。
但它有真正独立于整个IP之外吗？不。
《唐探》的走红，正是在于它玩出了一种国产悬疑喜剧的新路子。
如果你还记得整个系列的故事。
早在第一部的曼谷劫金杀人案，也是分数最高的一个故事里，那会儿，我们就已经感受到了这个系列“突破题材限制”的初衷。
唐仁无厘头的突破就不说了，真正的颠覆，是秦风，这个少年外表的侦探。
他只是一个单纯的推理迷，一个过目不忘的神童吗？
开玩笑。
他一开始就说了，自己报考警校，是为了实现一次“完美犯罪”。
世俗的好与坏在他眼里，从来不是泾渭分明。
第一部的最后，电影给出了完美犯罪的解法，养女利用养父作案，滴水不漏。
第二部呢？用了一种全新的诡计：顺风车杀人，也带出了Q的第一个成员。
杀完人后，凶手更和秦风探讨什么是人性，什么是兽性和神性。
明与暗同时出现在一个人的脸上，在有铁证的情况下，秦风头一次纵容了罪犯的离去。
到了第三部，日本东京，侦探届的权威——Q的真面目浮出水面。
这群人拥有极高的权力、地位、头脑，是整个系列最大的诡计和反派。
秦风游离在外，从此与他对立的不只有真相，更有无法用逻辑推演的人心。
如果你试图给《唐探》的故事定性，那么得到的答案只能是徒劳。
因为这整个系列的本质，是祛魅、破局。
侦探的世界不存在救世主，没有权威，没有人百分百可靠，包括他自己在内。
就像《唐探1900》，你分明能从字里行间读出前作的影子。
王宝强饰演的阿鬼能分辨案发现场马车的来源，让人想起第一部里秦风的台词：“福尔摩斯能在地上闻出马车的种类”。
秦风的过目不忘，秦福用来“望闻问切”，但他和前者最大的不同是，破案不是单纯的破案，也是在给那个异乡里的旧中国把脉。
导演对《唐探1900》的定义：不是穿越，不是平行时空，而是归本溯源。
这和片中的魔术师是一样的，用一出奇幻的表演，透露了事情的本质。
案件和魔术相呼应。
更重要的是魔术师金陵福台词：“我相信早晚有一天，我们会成为最强大的国家。”
而这样的魔术，就不只是唐人街的舞台上，它需要科学、教育、实业共同来完成。
我们在《唐探1900》的合家欢喜剧中，看到了这个系列一贯的幽默和悬疑，也看到了历史发展的脉络。
这或许不是意外。
因为就是十年来《唐探》系列依然有号召力的原因——
电影结束后。
案子，让它留在里面。
背后的真相，却会被观众带走。
