迎合观众是必须的，作为一个大众传播产品不迎合观怎么卖钱？

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迎合观众是必须的，作为一个大众传播产品不迎合观怎么卖钱？破地狱其实都是迎合观众，近几年疫情普遍家庭白事的频率增加对老一辈的思念和对传统文化的认知去到一个前所未有的高度。这种聚焦两代人文化冲突的催泪电影自然而然的受欢迎。在社会普遍压抑的情绪下一个搞笑电影估计比破地狱爆的更厉害前提是制作要精良。我完全不认为投资商不知道这些数据女工做的数据有多假，相反这些数据对于一些不良动机的投资商真实且有效。阅片量低意味更容易为低质量影片付费，24岁以下女生天然就比同年龄男性有更多的财富自由度和观影决定权。对应的就是更低的成本卖更高的价钱以及更容易卖出去。这个模型在经济发展理想的时候太优质了，以致于整个影视界都向这个模型靠。现在的萎缩也不单单是经济不好，电影解说的兴起让上述模型的目标受众阅片量呈指数级增长尤其疫情防控期间大量的居家时间，其次受美国民主党意识形态影响攻击男性的影视作品与新中国诞生后男女平权显的过于脱离中国的现实，可能影视圈男女不平等是常态所以喜欢写这种也不一定但不可能符合大部分人的认知。

由于影视圈受自由化影响太深刻了常常把自由创作挂在咀边，殊不知大量的存世经典都是命题作文非但与所谓自由创作完全无关而恰恰是他们口中瞧不起的样板戏。第一滴血系列、不可能的任务系列，洛奇系列那个不是样板戏？不过也不排除以自由创作为口号拍中国化的美式样板戏给中国观众看的可能。中国影视界的问题是投资商里面缺少真正意义上的国企。原本的构思应该是国家给出意识形态框架，下面的私人资本各自创作释经。现实既是中国的影视界资本不但不释经还带头解构意识形态。在这方面美国可谓遥遥领先，当军方要宣传的时候各种资源配置。当人们质疑美国登月可信性时拍出登月计划。想票房回升要等流浪地球2这种影视界的华为更多主导影视资本市场才有可能。