张颂文，才不是《清明上河图》的流量密码
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内娱第一部名画探案剧《清明上河图密码》终于上映，《狂飙》里的高启强、唐小龙、疯驴子集体穿越到了宋朝。
剧一开播，就成了全国收视率第一。
观众期待值拉满，但最近剧的口碑却略有下滑。
大家吐槽张颂文演技油腻，剧里的其他老戏骨也沉迷自我复制。
这到底是怎么个事？
今天就来聊聊这部剧和《清明上河图》本图。
从捧到骂，张颂文演砸了？
观众之所以对这部剧期待值这么高，跟《清明上河图密码》的原著IP有很大关系。
作者冶文彪是研究《清明上河图》的专家，花了5年的时间研究画卷和宋史，用了3年时间构思，7年时间来写小说，让《清明上河图》里的810多个人物都拥有了姓名和故事。
原著出了6本，字数达到200多万字。
每一本都是8分+，大结局更是9分+，是难得不烂尾的国产古装悬疑好作品。
小说不错，但剧版的口碑和评价就两极分化了。
首先是影视改编都难逃过的人物和剧情魔改。
让原著党瞳孔地震、大失所望。
不过大部分网友集火的点还是演技。
大家觉得张颂文完全不适合演古装剧，剧里的其他老演员也一言难尽。
更有网友辣评：张颂文还在演卖鱼的高启强，白百合还在失恋三十三天里，周一围还在绣春刀里。最有意思的是林家川了，他还在灿烂的花园里……
大家各演各的，其乐融融～
但在服化道方面，网友普遍还是比较满意的。
剧的制作确实用心。
从微小细节到角色妆造，从市井街巷到屋宇楼阁，从熙攘人群到歌舞升腾，把北宋汴梁的实景风貌原汁原味的呈现了出来。
剧中人物的造型，参考了3000余古墓古画。
穷人多穿未经染色的本白布料+做旧工艺，呈现真实生活质感。
富人阶层的造型则极尽奢华，严格参考壁画还原。
就连勾栏瓦舍里表演的节目，都是从宋代名画、非遗表演中挑选的。
最受好评的《群妖博魅》，改编自名画《大傩图》。
今天，我们不过多评价剧的好坏，就单纯来看看作为故事蓝本的《清明上河图》。
《清明上河图》在中国几乎无人不知。
这不仅因为其艺术价值，还与它的“传奇身世”密切相关。
首先就是作者张择端的身世和《清明上河图》的创作时期。
目前仅有的史料就是北宋灭亡60年后，金朝人张著在《清明上河图》跋文里留下的80个字。
“翰林张择端，字正道，东武人也。幼读书，游学于京师，后习绘事，本工界画，尤嗜于舟车市桥郭径，别成家数也。按《向氏评论图画记》云：《西湖争标图》、《清明上河图》选入神品。藏者宜宝之。大定，丙午清明后一日，燕山张著跋。”
按照这段记载，南宋初年，人们就知道《清明上河图》“藏者宜宝之”。
这么出名的一幅画，作者却籍籍无名，显然是很奇怪的。
北宋末年宋徽宗编的《宣和画谱》，是中国最精湛的艺术的目录，涉及从晋到宋的231位画家，6396幅绘画作品。
《清明上河图》一直藏于宫中，但《宣和画谱》却没有收录它，这也很奇怪。
目前学界主流观点认为张择端是北宋人。
至于他具体生活在哪个皇帝在位时期，仍旧说法不一。
而且，不止作者神秘，《清明上河图》本身也有不少秘密。
图中暗藏危机？
公元一一二七年，当北宋灭亡时，京城开封被金人洗劫一空，宋帝的楼台殿阁也化为灰烬。
但北宋的文明，开封的繁华盛世，却在张择端笔下保存下来。
表面上看，《清明上河图》描绘了清明河上熙来攘往的生活景象。
骆驼队，坐轿子的员外，穷苦人家，理发店，售卖弓箭的店铺，两层高的酒楼，河上繁忙的船只......
但在一片繁荣景象中，其实隐藏着不少危机。
望火楼是城市安全的重要防线。但张择端笔下的望火楼却成了摆设。
楼上无人值班眺望，楼下的兵营变成了饭铺，传报火警的快马也不见了踪影。
要知道，北宋的东京可是个“火罐子”，砖木结构的建筑，加上频繁的火灾，消防压力山大。
但在这幅画里，我们看到的却是消防系统的黑洞。
这哪是守城的样子？
分明是北宋末年拖沓低效吏治的写照。
画中的车夫，把被废黜的旧党人的书籍文字装上串车，运往郊外销毁。
这不仅是政治斗争的残酷，更是对文化艺术的破坏。
张择端通过这一细节，表达了对受迫害者的同情，也反映了当时政治气氛的肃杀。
城门没有守备人员，没有监门官，连虚设的城防都没有。
北宋养兵百万，却连自己的城门都守不住。
这不仅是军事实力的衰败，更是防范意识的淡漠。
城门内外，胡人驼队自由出入，仿佛预示着北宋的灭亡。
税务所门口，因重税爆发的争执，是北宋民怨的缩影。
税额激增，重叠征税，导致官民对立加剧。
“孙羊正店”挂着红栀子灯。
《都城记胜》记载：“谓有娼妓在内，可以就欢，而于酒阁内暗藏卧床也。门首红栀子灯上，不以晴雨，必用箬盖之，以为记认”。
宋朝的酒店，门首通常都悬挂着红栀子灯。如果红栀子灯盖整天盖着灯罩，表示这家酒店还提供“特殊服务”。
“孙记正店”旁边的小屋曾是军巡铺屋，现在却成了军酒转运站。
酒桶、弓箭手，这些本该出现在战场上的元素，却出现在了酒铺里。
北宋的酒患成灾，不仅导致了社会问题，更让军队失去了战斗力。
图源：清明上河图研究会
街道两边，商铺云集，遮阳棚、挡雨棚等辅助性建筑占据了大量空间，导致交通拥挤、消防通道堵塞。
城门口也是拥堵不堪，两辆四拉马车急转飞驰，横冲直撞，路人躲闪不及。
这不仅是城市管理的失败，更是北宋社会痼疾的体现。
揭示宋朝灭亡的秘密？
七十多年来，国内外刊发了四百多篇介绍和研究《清明上河图》的论文。
大家都在追问，张择端到底想通过《清明上河图》表达什么？
有学者认为：张择端主要活动年代约在北宋徽宗、钦宗与南宋高宗在位时期。
他亲历北宋靖康之耻的战乱、国破家亡的痛苦，见到曾经繁华的汴京一夜之间被摧毁破坏。
在南迁过程中，他感怀故都，画出汴京当年的盛世图景，以反衬侵略战争所带来的灾难性的现实，激发人们保家卫国的爱国情绪。
图上的“垂髻之童，但习鼓舞，斑白之老，不识千戈”，对照现实生活中 “骨肉流离，不知死所”。
御路花光，上河楼船，水门 街市，更引人翘首北望，勾起国恨乡愁。
这种艺术上的感染力，比“还我河山” 一类口号，更能激动人心。
余辉则认为，《清明上河图》表现了党争事件的后果。
画中所表现的女性盘福龙发式和短褙服饰等，时间指向皆为徽宗朝崇宁至大观年间（1102-1110）。
张择端画出惊马闯市、船桥险情、官员争道、军力懈怠、城防涣散、消防缺失、商贸侵街、党祸渎文、酒患成灾等街头弊端，目的是呈现北宋末年沉重的社会危机，暗含对社会的隐忧，张择端其实是想借这幅画让宋徽宗有所惊悟、有所警觉。
时至今日，诸多学者、艺术家乃至普通民众，仍然试图从这幅画中寻找更多的历史线索与启示。
就像“红学”一样，对《清明上河图》的研究实质上也已经形成了一个专门的学问，应该称之为“清明上河学”。
无论是张择端的《清明上河图》还是后人的诸多猜测与衍生作品，都在以不同的方式提醒我们：历史是一面镜子，它能映照出过去的辉煌与衰败，也能指引我们走向更美好的未来。
在以史为鉴的过程中，我们不仅要关注显赫一时的历史人物与事件，更要关注在历史长河中默默无闻、却同样重要的小人物。
因为正是这些小人物的命运与选择，才共同构成了历史的底色与脉络。
参考文献：
1.余辉：隐忧与曲谏——《清明上河图》解码录
2.余辉：张择端《清明上河图》卷新探
3.余辉：《清明上河图》的画外之意
4.邹身城：《宋代长卷名画<清明上河图>的创作思想和社会意义》
5.张显运：近三十年来《清明上河图》海外研究综述
6.阎现章：20世纪80年代以来《清明上河图》研究综述
7.翁晨：文化传播视域下的文化史重构——评余辉《隐忧与曲谏——清明上河图解码录》
8.周宝珠：《清明上河图》与清明上河学
