来看看今晚我读的篇章节选

不知为何，我总是想起十三四岁时发生在自己身上的一件事。我没忘记今夜不吹牛逼的自我约束，但事关当前的讨论；而且既然我已经开始变老，变得怀旧，你们就不妨听下这个故事，而我始终觉得这是我对音乐作出个性反应的重要转折点。

有一天，我正在弹琴，我清楚地记得那是一首莫扎特的赋格，作品K.394。当然曲目并不重要，我想你们或者也弹过这个作品。突然，钢琴边上一台吸尘器震动起来，于是在一些声音较强的段落，这首莫扎特刻意模仿了巴赫且质感清晰的音乐作品，瞬间笼罩着那些颤音的光环。这比你坐在浴缸里唱歌时两耳灌水，突然用脑袋把水甩出去的效果还惊人，还出色。到了一些声音轻柔的段落，我什么都听不见了。我自然可以感觉到指尖与键盘接触时的关联，它属于它自己的声音世界，我能想象那些段落，虽然实际并不能听到它们。最奇妙的事情发生了，一刹那的听觉如此美妙，胜过了没有吸尘器干扰的状态，那些我根本听不到的段落感觉却是最好的。多年以后，如果我需要在短时间内在脑中记忆一首乐谱，便假想出吸尘器发出噪音的场景，直到今天我还保持着这样的习惯。其实什么噪音并不重要，事实上那些电视里的西部片、披头士唱片，任何巨大声响都能触发我这个感受。莫扎特偶遇吸尘器，这个梗让我学习到内耳的想象力是一种更强劲的刺激，任何外部的觉知都不能与其相提并论。

你们不必有样学样地去验证我的故事是否真实。我觉着，只要你们抓住属于你们自己的想象力，便会发现这是真的。但想象力不是外部真实觉知的替代品，甚至算不得正确行为与正确知识的补充，可正确的行知却不能令你的想象力发挥最佳的效果。你的想象能做到的，是在所谓“正面”的系统、教条的前庭，与更广大、充满了无限可能的“对立面”的后园之间，拥有一个秘密的无人区。而在后园，你必须不断地审视既有的答题；与此同时，永远不要忘了向生发出这一切创造力的源头表达敬意。

                                                                                                                                                                                                            ——Glenn Gould