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• 土豆大战马铃薯

• 我这个人了解音乐的路径，都是自己无意中（比如看片、路过商场等等）听到了某个音乐，觉得对自己胃口，以我的标准来看是好听，那么我就会去找到这首音乐，找到这首音乐后，我会去看它的作者，然后以此再接触这作者的其他作品。

  因为这种接触音乐的路径关系，一说起日本我脑子里起码立刻就能蹦出久石让、菅野洋子、泽野弘之，再多想一下的话，还能挤出服部克久、川井宪次、梶浦由记。

  而说起中国，抱歉，一个名字也想不出来。高水平的好听的中国音乐肯定有，奈何我没渠道和福气听到，毕竟之前国内的纪录片《忏悔录》里，用的背景乐都是风之谷。中国音乐，我连听到的机会都没有，更别说去分好听与否了

我7岁开始听外国流行乐，至今35年，你说的都是70年代末到98年金融危机之前日本经济最好相对的各方面人才也最多的时期以及日本至今还保留得挺好的动漫、游戏加它们的音乐、配乐，算来也只是比中国早20年左右走出国门的流行。至于水平，中国当代算得上大师的也很多，林海、关大洲、陈致逸仅水平而言如果在相同的国际环境下（最大的原因美国霸权中的文化霸权是放任还是打压）也不会比你列举的几位差。

在讨论这个问题之前，你应该首先直到一件事：美国曾经被欧洲各种鄙视乡巴佬、土包子，美国文化曾经毫无影响力，二战结束后美国开始获得超强话语权，美国文化突然变得主流高大上起来，比如篮球、耐克、可口可乐、爵士乐、说唱、抽象派绘画突然就超过了古典音乐、歌剧、欧洲摇滚和电子舞曲，他强推自己的同时采取的就是贸易壁垒各种封杀，最有名的莫过于获得过50几个国家的迪斯科冠军金曲《路易兄弟》美国是直接封杀的，那么你会认为《路易兄弟》就是比如林肯公园的《Numb》和艾米纳姆的《I Need a doctor》？延伸下来就是，是你和很多人在多年认真倾听之后觉得日本流行音乐就是比中国好，还是美国舆论在说做我美国的狗各方面就是比坚持独立自主的中国各方面都要好？

我从50年代的李香兰开始听日本流行音乐（还有日本电影）几十年，老实说日本文化也随着日本的经济和国力衰退，具体点山冈晃和RURUTIA之后，日本基本也没什么音乐人了，后面那些大白嗓子鬼哭神嚎的动漫歌曲更多的还是日本动漫文化的余威少不了日本外务省和文部省的强捧强吹，类似于星巴克除了贵啥也不是。