【本文由“亚历山小”推荐，来自《为何老是有人拿倪匡的作品和三体比？》评论区，标题为小编添加】

“美国科幻黄金末期”——不知道你所指的美国科幻黄金时代全盛期以及初期是指什么年代呢？

但这些年代的真相或许是“20世纪30年代，美国杂志上的科幻小说大部分都是由雇佣文人炮制的情节加冒险的故事，他们不过是把懒散的某牧场改成了某星球，然后胡乱地套用同样的故事情节，用太空强盗取代了偷牛贼罢了。

在1936年，那些热衷于科幻小说的人还只是习惯于跳上星际飞船，在比光速还快的驱动器上翻筋斗（别去想什么爱因斯坦的理论），把参宿四上的八脚怪炸个稀巴烂……”，是的，凡尔纳和阿西莫夫名垂青史，但金子总是有同时代的无数砂砾陪衬，倪匡也只不过是这些砂砾中的一员，只不过恰好处在一个不但没有金子，连沙子也极少极少的地方，才因为显眼而取得了其实难副的盛名，真正的名著是屹立在历史洪流的礁石上的灯塔，三体再过三百年其魅力也不会减少，正如玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》，正如H·P·洛夫克拉夫特的《疯狂山脉》，其作品魅力绝不会因后人的模仿和超越而褪色，也不会因为作者的政治倾向已不合时宜而被唾弃，洛夫克拉夫特是个公开的种族主义者，而且曾对墨索里尼的主义表达过好感，作品中动不动就种族主义私货满天飞，诗歌中高调怀念英国殖民者，但现在——在这个政治正确甚嚣尘上的时代里——人们讨论他的作品时丝毫不在乎这些，只是默不作声地把这些私货扫到一边加以无视，转而探讨作品的核心内容。

现代流行娱乐品中到处都是章鱼头人型形象一类的拙劣致敬，但没有人因为洛夫克拉夫特曾经的那些私货和主张而对此表示抗拒和抵制，我甚至没有在中文网络上碰见过哪一篇以揭露和批判洛夫克拉夫特的种族主义立场为主旨的文章，真正成功且历久弥新的文学作品是这样子的，足以笑对最疯狂的政治正确。

反观倪匡的作品之所以除了被人骂反共反华之余没什么好说的，正是因为其作品没有足以被人长期讨论的思想内核，太过空虚以至于没什么可说的，这样的文学作品——尤其是作为科幻文学作品而言——是失败的，八十五年后不会再有科幻爱好者提起他的作品，只有反华爱好者会记起他，这还是假设八十五年后还有反华爱好者存在的前提下。

君子谋生亦有其道，洛夫克拉夫特是真正意义上煮字充饥的人，他的挚友坚持声称他是饿死的（这不是事实），在人生最后的岁月里穷得足以和舒伯特以及曹雪芹肩并肩（虽然后两者在我印象中并没有煮字充饥），但他煮字充饥的时候很用心的煮了，而倪匡呢？他是真的煮了个半生不熟淡而无味地端上来，那还有什么好说的，水字数不是值得纪念的行为，如果这都值得纪念，那我情愿去崇拜镰池和马。

码完这么多字后发现这帖子的亚历山小发的，顿感浪费时间，空虚的亚历山小不值得我花什么精神回复，但既然码完了，也就权当这几天的感触发出来吧。