【本文来自《现在有种说法，叫做报告文学既没有小说的文学性，又没有新闻的真实性，没有价值》评论区，标题为小编添加】

• 吞食者达雅

• 《谁是最可爱的人》现在归类到“报告文学”了？我印象中是“通讯报道”啊。而且，他这篇里面的人和事都是真实的，篇幅也不长，跟后来有真有假的“报告文学”也完全不是一回事啊。

“报告文学”变得有真有假，这就和新闻变得有偿新闻一样，都是后期出现的情况，但这个并不是说“报告文学”本身就应该是有真有假啊。

报告文学本身的取材应该是真实，但不是流于琐碎，也就是要从真实里找出典型，并以此加上相应的评论，以感染读者。

您说的那类“报告文学”，就是因为没有足够的真实取材，所以只能凭想象的典型来做加工，自然就变成了有真有假。

至于归类，报告文学本身可以算是一种新闻性的文学，按文体又可以算是散文，所以它就是一种介于纯新闻的“通讯报道”和纯文学的小说散文之间的一种体裁。

如果是通讯报道，那就是把新闻六要素交代清楚就可以了，而这六要素中，显然“谁（Who）、何时（When）、何地（Where）、何事（What）”是没有太大展开余地的，而“为何（Why）、过程如何（How）”这两项就是可以用于扩展的。

那么当把Why和How当作重点，而不是把其余4W作为重点时（当然，其余4W的真实性不能缺少），我觉得这就成了一个报告文学了。

说个可能不恰当的例子，好比美国校园枪击案，如果只是作为新闻性的通讯报道，那么中国读者过了一段时间就只留下某地发生过某事的印象，犹如家常便饭一般，但如果报告文学里有对枪手以及相关涉事人员的深入采访，以及对这个事件的深层次分析，读者就会知道这样的“家常便饭”到底背后有着怎样的猫腻。

其实，我们现在很多网络大V什么的，他们的评论文章中的很大一部分就是报告文学的雏形（亲历什么的。。。。。。），但能不能抓住重点，分析重点背后的问题，这个就是写作能力的区别了。