【本文来自《我听郭德纲的相声有十年了，德云社竟成了相声的半壁江山，这是其他从业者的可悲》评论区，标题为小编添加】

• 当一天的凹凸曼
• 现在春晚默认留有相声的一席之地，不管好坏都有它的份。其实这种思想是不对的，你不行了就应该换另一种艺术形式，典型的还有魔术，不好看了就应该下掉。包括小品，未来如果没人看了也应该被替换。文艺工作应该讲究与时俱进，至于贴近群众我都不抱希望了。不能老是群众卷，他们不卷。

同意你说的，春晚相声如果不行了，就不用上了。不过，春晚相声不行了，不代表相声不行了，是适合春晚的相声不行了。

郭德纲常说的，不是郭德纲有多大能耐，都是同行衬托的。这句话既说了整个相声界，更指出了春晚相声的没落。

郭德纲的相声是天桥相声的继承，说心里话是“真正的相声，真正的传统艺术”。马季说过，相声中充大辈的包袱是相声本来的传统，但郭德纲的相声不适合春晚，这是春晚的“国家除夕联欢会”的定位所限定的。就像，“你是我的小呀小苹果”在KTV很嗨很流行，但弄到奥运会开幕式就很二了（日本还真这么尝试）。

侯宝林，马三立，刘宝瑞等大师的自我改造，姜昆，马季，牛群，冯巩的继承发展后开创了适合春晚的新主流派，是新相声，给传统相声带来了新的生命。适合电视台（不限级），大型晚会。但这种新相声缺乏互动元素，不太适合天桥。

春晚相声不行了，去骂郭德纲实在是本末倒置。根本原因就是新相声的创作没落了，主要责任就在体制内相声演员的懒惰无能。时代变化了，但现在去听夜行记，珍珠翡翠白玉汤，宇宙牌香烟，虎口遐想，领导冒号，仍然精彩无比。

草根的非体制相声演员郭德纲就能时时观察时代，与时俱进，新瓶装老酒照样能培养出德云女孩，钢丝。一个扒马褂，德云社当红演员的多种组合就能每次逗笑观众。

郭德纲的路子，其实是奔着日本搞笑艺人的路子去的，论辈分，造星模式，多种经营的演艺公司。70年代到90年代是日本的漫才发展和全盛期，北野武，岛田绅助，DOWNTOWN两人，隧道二人组的石桥贵明，99的两人，奶油汤的两人，有吉弘行等后来的日本电视节目主要主持人就是来自这个时期。现在日本的电视娱乐节目的主持人主要是搞笑艺人出身。

如果不是国内对娱乐节目的限制，德云社，麻花，大碗等将统治国内娱乐节目的主持人。

所以阳春白雪没落了，不应该去指责下里巴人。