【本文来自《《鱿鱼游戏》播完，椪糖生意火了》评论区，标题为小编添加】

对于这个韩剧得说两句有关文化输出的事儿，废柴小人物成长为大英雄的故事在何时都不会过时，因为在任何国家社会里，光鲜亮丽的成功人士都是极少数，艰难小人物才是大多数，现实社会里的小人物极少有跃身成为引人瞩目的大人物的，即便有也靠长期奋斗的结果，但每个小人物又都有咸鱼翻身的梦想，所以这种类型的爽剧必然大有市场，周星驰扮演的角色就是这个特点。那么再说鱿鱼游戏，这里面的小人物不仅够小，甚至近乎于人渣，而人渣也是有想被社会大众认可的精神需求的，看看现在的欧美青年，嗑药，反智，犯罪……如果你看到这些，就会明白这部剧在西方大火是情理之中的。

我时常在想，软文化输出真的很难吗？只要你了解其他大洲的大部分人们生存在一个怎样的环境之下，有着怎样的愤苦和需求，就可以针对他们这种心理而打造出能够引发他们共鸣的娱乐产品（包括但不限于：影视，漫画，小说，歌舞，音乐，游戏……），韩国用的无非就是这个策略， 用西方的娱乐形式去引发他们的情绪共鸣。我们也可以针对不同地区采取这种方式，然后再在这些娱乐产品里输出我们中国人的文化精神和价值追求，比如叶问这类反剥削反歧视的电影，在非洲国家就很受欢迎，因为他们就有被剥削和歧视的共鸣，但在西方就必然不会有什么市场，因为西方就是通过剥削殖民来宣扬自身价值的一方。如果你想让西方人有共鸣，你就得明白占领华尔街的那群人是什么生活状况，你就得清除搞脱欧和穿黄马甲的那些人最不能容忍的是什么。

然而我的这些想法也只能是想想而已，因为现阶段我们要做到这些实在是太难了，难到什么程度？比登火星还难！难点有三，一是我们对自家的文化精神都没能理明白，对自身的传统里的文明与糟粕都还争论不起清，更何谈输出呢？现在我们输出的都只有符号，没有精神。什么是符号？什么又是精神？ 功夫就是符号，侠义是精神。汉服，美食，礼节，古建筑，这些都是符号，理念追求才是精神。

难点二在于环境， 我们国家的娱乐环境主要有制作方的互联网资本平台，和监管方的总局构成，二者皆不具备对文化战略的整体布局的视野。作为娱乐产品生产方的资本平台弘扬和扩张软文化影响力的意愿，也没有那个能力，因为他们的目标思维是用最简单的方式创造价值，能绑架饭圈就不要研究文化，能刷数据就不要靠实力，能靠颜值就不要靠演技， 能靠大腿就不要靠逻辑，能靠粉丝就不要靠观众…… 在这种思维下创造出来的娱乐产品必然是只有符号而没有文化的。与之相对的是监管了一方，他们不会从整体鉴定一部娱乐产品优劣价值所在，而是细究局部内容，比如这个镜头太暴力，得改。那个画面太裸露，得切。哪段描写又有敏感字，禁了。这样一通搞下来，故事想不拧巴都难。既没有类型化概念区分，也没有级别标准。

最后是编剧地位极其低下导致编剧人才极其匮乏，在互联网资本进入娱乐圈之前，国内还是有些牛逼编剧的，但这些编剧的强项主要在于生活剧和历史剧方面，像鱿鱼游戏这样的幻想类他们是不行的。之后互联网资本的进入不但没有使专业人才升级，反而自毁长城，专业编剧部分逐渐被挤出了圈子，部分为迎合资本而退化成了创作脑残剧的水平，连生活剧都变得不食人间烟火。然后互联网平台又把网文和漫画连同影视创作打通成一条线，这意味着中国所有故事性质的内容创作都趋向一致的脑残化，雷同化，局部爽点化，甜宠，霸总，耽美，大女主，各种神尊， 就是这种极端迎合市场的思维模式下出现的产物。 尽管像鱿鱼游戏和甜密家园等这类娱乐剧，国内很多人瞧不上，但就事论事，这个水平的剧，国内那些网剧编剧们也是没有能力写出来的，要让一个人渣成为一个英雄，把握剧情推动力与人性的转变条件，这里面的学问大着呢，而我们现在的网剧编剧净会搞些融梗，煽情，拉仇恨的小聪明。