【本文来自《80末90初这代人是挺幸运的，基本碰上了日本动漫的黄金年代，佳作频出》评论区，标题为小编添加】

• 普洛科皮乌斯
• 楼主到现在还没搞懂文艺作品之于一个人的精神面貌、心理状态 乃至人格之塑造的意义。面向儿童的文艺作品，动画片是其形式之一。给青少年乃至成人看的动漫，无论从构图的技术、故事情节的构思、人物的装扮表现，无不碾压动画片，但是，你觉得在一个人还没长大的时候，也就是认知有限、难分对错无论善恶的童年时代，给他们看成人的动漫，或者说各方面都极其华丽的动画片，好吗？你应该再看一遍上海美术电影制片厂的以西岳奇童为界之前的动画片，沉下心来再看一遍，你会发现当年的制作者们，他们是真得用自己的爱在制作动画片，他们是真得希望儿童们在未来能健康长大、好好做人、幸福生活。那个时代的动画片是有精神的力量的。反观作为动漫制造业之超级大国的日本社会，常年有百分之几十的年轻人自长大之后便足不出户，以沉迷在不存在的个人世界里寻找慰籍，很难说这与日本社会唯利是图而畸变的发达的动漫业没有关系。那个时代的中国的动画片以善护童心为心，但愿他们的光能永远闪耀。

日漫市场是很复杂的。无论当年辽宁台引进的日漫，还是现在B站A站上的引进日漫，其实都是不分级的。而即便不考虑分级，因为日漫传统意义上是在电视台上播出的，现在各路网站和当年辽宁台引进的日漫也不是同一个时段的。

高达不晓得，但EVA和现在B站上很多动漫其实是算深夜档，在日本就是面向青年甚至成年的。如果了解儿童作息就晓得，这些动漫根本不可能让小学生和学龄前儿童看到。

而日本动漫届，动画和漫画都是成体系的。漫画作品投稿的各类杂志都有特定受众。类似柯南这种小学生向的，其每集虽然都要死人，但所表达的主题思想相比冰菓这种改编自成人悬疑小说的动画就要简单得多。

日本年轻人的问题根本不是动漫业的问题，而是整体社会环境的问题。甚至回顾日本动漫史都能发现，其动漫题材变迁，主题表达，思想倾向（从左到右）都有明显的社会思想变迁的痕迹。

当然如果非说上美的事情，还不如讲讲教育市场化和姓资姓社的问题呢。