【本文来自《东北的喜剧，现在还有市场吗？》评论区，标题为小编添加】

随着小品的兴起，相声开始步入低谷，要不是马季评价郭德纲的那句“相声还能这么火”，我都以为相声要“申遗”了........

小品，源自舞台剧桥段，所以，小品扩展成一部戏是相对容易的，而摘取一个经典桥段，在观众不清楚剧情前后的情况下成形是很难的，因为创作可塑性太小，所以，作为一个历史较短的新剧种，还是要多一些包容和耐心，现在，很多老观众已经不习惯德云社的台风了，《虎口脱险》看腻以后，只能选择“弃相”了.......

很多南方人通过小品、相声了解了北方文化，这就是艺术的力量，同样，虽然不多，仍有不少北方人士通过越剧、港片等等对南方文化有所了解，想当年一部《刘三姐》把桂林的山水和南方的风土人情牢牢的镶嵌进国人尤其是北方人的脑海，文化多样性就是这样慢慢的形成。

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之所以说“东北小品”如何如何，其实就是因为老赵及其团队的能力今不如昔，个人以为这是不全面的看法，沈腾、贾玲等等新生力量的影响已然形成，问问身边的三十岁以下的年轻人，《李焕英》的票房怎么来的？再问问看《乡村爱情》的比例高不高就知道了。

没有人能够用一种方式长时间的“笼”住所有人，即便是“无赵不春晚”的时代，不好这口的一样大有人在，“治大国如烹小鲜”里的这个“鲜”可不光指的食材口感，更是烹饪方式、经营方法，一个谢大脚带不走一个艺术成就，不与时俱进，结果是神仙也没辙，火凤的儿子退出了，犯事儿事小，路线、方法包括形象已经不合时宜才是关键！