【本文来自《《唐探3》创最快破10亿纪录，但评分暂居春节档末位》评论区，标题为小编添加】

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看完了。从逗乐搞笑的角度还是可以的，总比挂着喜剧的羊头卖别的狗肉的片子要实诚那么一点点。但是引火点，或者说某些中国导演的老毛病，也是体现得非常鲜明突出的。比如2019年了（说的是2019年的事），一定要找个没通高铁的绥化站来拍个绿皮车；查资料自然也可以突出不露面的工作人员的服务态度，当然我觉得这个态度确实不能太指望，但实话说，这些资料根本就不是随便来个人就能查的吧？这种对我们自己落后的“反省”总是这么无处不在，导演也确实是很费了心思了。相比之下，日本就连黑帮都这么可爱了， 价值观的取舍还是体现得挺明显的。至于最后世界各国人民在日本东京的天空和烟花下放着heal the world，对于一部中国的春节贺岁档电影来说，违和感实在是强烈了一些。现在再回过头去看流浪地球和战狼那些，不能不觉得有胆量朝某个方向哪怕是迈出一步的中国导演，恐怕还是太少了点。

刚看了，作为老日黑和坚定的自干五，我觉得你的说法有点过于敏感了——体现得非常鲜明突出？我觉得不至于。

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1、绥化本来就是日本开拓团的核心城市之一，也确实留下了很多日本遗孤。中国高铁数量世界第一已经成为公认的事实，我倒觉得什么都要扯上高铁没有多大必要。同样道理，电影一样描写了日本黑帮和日本遗孤回国后的悲惨遭遇——小女孩和母亲居住的环境（1990年代）也非常破烂，是不是“一定要找个残破的城市角落”？

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2、一个非亲非故的泰国侦探以什么身份凭什么到中国“查资料”？如果说编导黑中国的公务员职业操守不够，这还勉强说得过去，本来就是半黑半白的私下行为，要什么服务态度？如果真的很有“服务态度”，恐怕才是真的舔跪吧？

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3、最后的场景是日本的盂兰节（鬼节），作为一个在日本发生的案件，哪里来的违和感？贺岁档电影和贺岁电影并不是一回事，照你这个逻辑，《刺杀小说家》该不该在大年初一放映？《侍神令》是不是也“老毛病非常鲜明突出”？再说了，唐探的前两集和之后的续集估计都不太可能把主场景放到大陆，是不是必须“永别贺岁档”？

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——我个人对《唐探3》的评分并不高，搞笑一般般有点尬，反倒是法庭的悲情戏给我印象深刻（大概也有老歌BGM加成）。最大的BUG是汽车上的玻璃片这个“铁证”，唐仁还可以说有日本侦探帮忙（办手续），但黑帮围观就绝对是扯淡，否则女主怎么可能不想办法拿回来（主角自称“凶手无法拿回”）？

再说既然是“扣留证物”，怎么可能不做最简单的搜证？泰国警察可能会这样马虎，但日本警察真的不可能。。。再再说，已经有手帕包裹玻璃片，杀人凶器这么严重的证物，下车包好别在腰上不行么？即便略有凸起甚至刮伤自己，再互送一个满身血的伤者这样前提和场景下，混过去的机会非常大。。。

再再再说，据说渡边雄不带匕首破坏了“计划”只好砸玻璃，那么，“原计划”女主打算用什么来补刀？莫非匕首就一定会由受害者随身带走？理由是啥？。。。。再再再再说，茶室据说是“社团谈判专业地”，女老板怎么可能被收买？稍微有点脑子的人也知道，无论发生什么结果（即便没死人），她都死定了。。。

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总而言之，《唐探》系列基本都是以国内市场为最主要的目标，为的要主要是刮钱而非拿奖（也不可能拿奖）。电影拍得好不好，见仁见智。但从如此细微之处看出“非常鲜明突出的老毛病”——好吧，我真心觉得导演自己恐怕真没想这么多。。。自信一点，不好么？