【本文来自《被成人偏见污名化的二次元和二次元无处安放的成人童话》评论区，标题为小编添加】

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我觉得作者忽视了一个很重要的东西，小说，文学作品。以及对于23次元画分的问题。在我看来二三次元的划分本身就不是那么清晰的东西。或者用个例子，哥布林杀手之类的日本幻想中古世界动画，这算够2次元了吧？其背后是轻小说业，在我看来就是一种消遣文学，日本魔幻的起源之一就是罗德岛战记，那是正经的魔幻文学。日本化的龙与地下城世界，再上去就是托老的魔戒之类的。平职与基督山伯爵内核是高度一致的，就是复仇文学与爽文。银河英雄传说是拿过日本科幻文学奖的严肃作品，而且本身作者是历史学出身，本身也有现实批判的存在。鸭嘴兽的机动条子和平保卫战，攻壳无罪，这些作品带有浓厚的现实批判意味，严肃探讨了我是谁，我从哪里来，要到哪里去之类的严肃问题。然后他们都是二次元？或者都不是？

这个问题很好，你这个问题的本质是，我们目前讨论的“二次元”，仅仅是所谓一种表现方式，还是真正在内核上与其它类型的幻想艺术作品有所区别？

仅仅从表达方式来看，那二次元的代表作应该是米奇，猫和老鼠，但我们讨论的“二次元”肯定不是这个

我认为可能是有的。所谓“二次元”的真正核心就是用二次元平面（包括漫画，动画，轻小说的插画，视觉小说等）作为表达载体，以青少年（这里是指心理年龄）作为视角和对象，讨论社会，道德和哲学问题的作品。

从这个角度出发，进击巨人和机动战士我认为是“二次元”，攻壳和苹果核战争我认为不是。东篱和道友系列不是二次元。哥杀是“二次元”，罗德岛战记不是。

这个定义需要这三个因素共同作用，我们拿经典的元祖机动战士和EVA作为例子

首先是机动战士，第一，动漫作为载体，青少年可以接受观看。第二，主角是阿姆罗，少年到青年。第三，讨论残酷战争中极端的道德选择。

EVA也是一样的，主角是碇真嗣，初中年龄，讨论的是启示录末日世界中的人性和伦理。

三个因素的相互作用是非常巧妙的。

首先，以二次元的虚拟人物，而不是真人演员（电影和话剧）作为载体，决定了其表现方式受到的制约更小，其探讨极端问题的可接受度会更大，这是二次元跟漫威电影之间的一个区别，譬如eva渚薰被捏死的画面，初号机，使徒，2号机5号机啃来啃去的画面，血池的画面，如果用电影展现，先不论成本演技如何，光是分级制度就能把面对对象（青少年）完全排开，而且其主旨估计会变成一部以猎奇作为卖点的恐怖作品。这个例子很多了，像魔圆里的学姐掉头场景，Re0里蕾姆被怠惰司教虐待的场景。更不要说三大同人里面，type-moon的月姬，FSN和龙骑士07的寒蝉里面的极端场景，还有来自新世界里面的很多场景，如果不是使用二次元作为载体，估计成年人都难以接受，所以当还是高中的我完整体验这些内容的时候，受到的震撼是难以言表的。

然后，以青少年作为视角和对象，让议题的设置可以非常纯粹而不会过于沉重。这里举机动战士系列和超时空要塞系列为例子：不同形态的生命之间应该怎么相互理解？人类的未来形态应该是什么样的？为了在残酷的宇宙中生存，人性中的什么东西是必须保留的？什么东西是可以放弃的？什么是定义我们作为人类的最后底线？这样的议题，如果从成年人的视角去设置，以成年人为对象讨论，基本都会变成枯燥的辩经，同时过于沉重，受众会非常局限。但从青少年的角度切入，可以很纯粹的引出这样的议题，尽管模糊，并不严谨，但这样的思考方向一旦开启，对一个青年的一生是有很重要的意义的。魔圆，进巨等作品其实都讨论了类似的主题。

这样的一种艺术表达方案，非常适合讨论一些重要，但很难在正规教育中展开讨论的问题，包括性和爱情，家庭与社会伦理，死亡，人性，天赋和努力，社交障碍，生命的意义等等。一个成熟的成年人，必须要对这些问题有一个正确的判断框架，但作为一个青少年，在三观成长最关键的几年里，通过一些渠道去了解并思考这些问题，是很重要的。至少对于我来说，“二次元”在这方面让我受益良多。譬如最近比较火的代孕问题，我觉得就很适合用“二次元”的表达方式去讨论。

但以上的特征又注定了“二次元”一定是小众的文化，首先面对对象的心理年龄限制了整体受众，其次，“二次元”的优秀作品讨论的问题相对比较敏感，一旦受众扩大，必须顾及整体影响，其优势就不复存在了。

不仅是日系作品，国内也有不少这样的作品。像ZCloud的《拜见女皇陛下》，就很符合我的定义