【本文来自《近年来内地国风歌曲兴起，使国产乐坛在类型、曲风以及传播渠道上大大加强？》评论区，标题为小编添加】

秦相冯去疾

这时期，音乐传播渠道除了变得次要且加速变颓变弱电视、电影、广播，主要传播渠道则正在发生由众多的”D“变成MP3、MP4之类的数字音乐了——跟不上传播渠道和方式，只习惯听磁带和”D“的人，更会觉得在乐坛本身已出现下挫的背景下，更没歌了。

——你这嘲讽说的不错，可惜给你自己更合适。因为认为乐坛不行的，恰恰都是MP3那个时代为主。

21世纪10年代（2010—2020），前半期，国产乐坛还持续沿袭着00年代的颓势和下降惯性——特别是林俊杰、周杰伦，进而显得颓势依然。后半期，随着内陆国风歌曲的兴起，众多内陆和港台新生代（包括乐队）的出现，国产乐坛出现了止颓并重新往上提升的局面。特别是国风歌曲的兴起，对颓势的国产乐坛，无论是类型、曲风，都是一个大大的提振。

——我滴个乖乖，你知道国风怎么来的吗？你知道国风压根就不是一个曲风而是一个统称吗？你知道国风到今天有一首能碰到青花瓷菊花台东风破边的歌吗？还有，你知道国风是什么时候兴起的吗？

这一时期，特别需要注意和值得庆幸的，就是10年代后半期开始的内陆国风歌曲的兴起了。不但使得国产乐坛在音乐类型、曲风以及传播渠道（除了刷短视频、汉服兴起，古装剧一直是中国电视剧的主要类型，国风歌曲能很好地与其进行搭配）上大大加强，还让国产乐坛出现了往“诗歌”复兴的苗头——都说诗本来就唱出来了，诗歌更是，而国风歌曲就是“诗歌”的复兴。

——跟上面一样的错误，不说了。

比如最近的《牵丝戏》、《红昭愿》，特别《芒种》，歌词就几乎是一首带有古诗风格的现代诗了。这一点尤其值得高兴并让人期待——唐宋诗词的爆发这种文艺兴盛在现代这个时代，会不会以新的形式——国风诗歌的形式出现？

——先不讨论这些年国风涉及的抄袭问题和翻唱问题，芒种那个aaaaaaa，啊你个头啊！那个现代诗这么写？海子怕不是直接揭棺而起啊。

但是这一时期，音乐的传播渠道变成了主要以网络数字音乐为主了——后来还强调版权。虽然有了电视剧行业的重新繁荣的加持，但习惯电影、广播、众多“D”听歌的人适应和跟不上网络这个渠道，特别是不习惯购买版权、网络听歌和刷短视频的人，更会觉得没歌可听了。

——这好像说的还是你，因为说乐坛不行的，还是MP3时代的人。

最后总结：多听多看，少说话，从头到尾一句对的没有，也是让我开眼了。

你回复得那么认真，我也回复你吧！

你看我全文，意思是在说“乐坛不行”？我的意思不就是反驳说乐坛不行的说法吗？我只是总体概括了下乐坛的发展状况——以每个10年为分界线能大体清晰。而国内乐坛及市场，确实并不是直线上升的，有过低缓和下挫。这也符合大多事物的发展规律。

至于罗大佑、崔健等，我也没说他们没歌或者歌曲类型也是情歌啊，我说了类型很少，就是指他们，毕竟80年大众传唱的不就大多是《甜蜜蜜》那种情歌吗。至于崔健等内陆第一二代音乐人，我把他们归类到内陆的“诗与远方”的类型了，因为确实“不接地气”。原因或许在于当时国内生活条件并不好，听歌并不是普通大众的生活表现或诉求，而且他们的歌传播渠道少且窄，没大型音乐公司推广、版权意识差、影视上的渠道都给了港台，以致于大多数人是90年代才听到他们的歌了。