作者|  大象

来源|  大象放映室

八九十年代的中国，当时的社会日新月异，大量国外来的时髦物件涌入内地。

北京街头出现了四轮小汽车，电影院里放映着外国大片，歌厅里有了洋酒咖啡和驻唱小姐，大彩电大冰箱也慢慢走进了寻常百姓家。

可就在社会一片欣欣向荣之时，也总有些年轻人没有跟上社会的步伐，他们是这个热闹的时代中，失意的人。

本片的主角李慧泉，就是那个被社会抛弃的人。

大家好，我是大象。今天要跟大家聊的是上映于1990年，由谢飞导演、姜文主演的经典国产佳作——《本命年》。

《本命年》讲的是一个关于时代失落者的悲剧。

最后，24岁的李慧泉被捅死在了街头，也走完了他苦闷、迷惘又绝望的本命年。

故事中的死看似是一个偶然，但其实也是必然。

这里的死是一个象征性的终结，因为即便没有最后那一刀，他的心也早已经死了。

在原著《黑的雪》中，造成李慧泉悲剧的很重要的一个原因，是因为他在文革期间荒废了学业。

但谢飞导演最终主动去掉了这一部分，不是因为审查的原因，而是他认为归咎于动乱年代并不是问题的关键。

每一个时代都有它的失落者，而把所有的锅都甩给政治，并不能解决任何的问题。

《本命年》中最想表达的还是人本身，时代不可复制，但人的境遇却往往是相通的。

即便在当下也有无数像李慧泉那样的小伙子，他们可能一步走错就成了杀人犯，也有可能一不小心就被人杀死。

他们就是游离在社会主流之外的一群边缘人。

在时不时出现的新闻热点中，其实经常能看到他们的身影。

他们有时候是可恶的施暴者，人人得而诛之，有时候又是可怜的受害者，能够激起无数人的爱心和眼泪。

一般面对这种热点新闻，底下的评论通常都是两种完全相反的观点，洗白或者狂喷。

但《本命年》中并非如此，电影的目的既不是为他们开脱罪名，也不是对他们进行道德审判。

而是站在他的角度，走进他的内心，去关注他们，去探究悲剧的根源，这就是一部好电影的意义。

以后面对类似的热点，或许我们也应该和电影的角度一样，去走进社会阴影下看看到底发生了什么，而不是站在一旁撸着袖子，喷着口水说：“操！ 那里真阴暗”。

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