作者 | 我是影小妹

暑期档票房虽然惨淡，好在题材丰富。

不同于过往类型片，今年从《异人之下》到《从21世纪安全撤离》再到《解密》和《逆行人生》，其实都有新东西。

这么一对比，爱情片就显得有点没啥存在感了。

事实也证明，在被反复荼毒后，观众对国产爱情片，真的没兴趣了——

《负负得正》

可能比起电影本身，更吸引人注意的是由电影宣发引起的一系列闹剧。

和众多暑期档一样，作为一部在七夕节当天上映的爱情电影，《负负得正》并没有通过节日营销的加持收获认可。

不论是排片还是票房，直观的数字表现都不尽如人意。

这也引起了男主角朱一龙粉丝圈的震荡，大量粉丝剑指片方，质疑起宣传方和艺人工作室的行程安排。

甚至在线下声讨无果的情况下，直接在朱一龙路演现场贴脸开大。

那这部片子到底怎么样？

电影上映四天，票房5000多万，按照今年整体大盘的情况看，不管对标的是文艺片还是爱情片，这个成绩都不算太差。

当然对比朱一龙自身的票房成绩来说，确实没有之前《人生大事》与《消失的她》成绩那样来的亮眼。

电影的故事设定还是国产爱情里令人熟悉的出租屋文学。

主角是一对在大城市合租男女。

女主李小乐（邱天饰演），她父亲是个满嘴谎言的生意人，母亲早早过世了。

她被丢给了陌生的舅舅，又被丢给了外婆，外婆去世后，她已是个没有家的小大人了。

为了谋生，小乐学会了说谎，做过百行百业。

她游戏人间，对于感情也是随心所欲，从不考虑未来。

哪怕交往了还不错的对象，只要发现对方开始认真，她就会落荒而逃。

小乐是怪人，所以她天然认为没人能与她有共振，然而命运让人遇到生命的另一个怪人。

合租的新室友黄振开（朱一龙饰演）。

他有一头蓝发，帅气又拘谨的可爱，还有自成一套的外星人理论。

黄振开白天打工人晚上死宅男，但小时候其实是个挺有梦想的人。

他喜欢画漫画，在他眼里这个世界是有外星人的，是奇特的。

只不过这一切都在窒息且压抑的原生家庭里被扼杀了，黄振开成了普通人，过普通的生活，毕业后成了一个普通社畜。

过着不是很想活但也死不了的日子，成天戴着耳机，拒绝和外界沟通。

他这个人有多沉默呢？

小时候目睹亲爹出轨，出轨对象在他面前爬出去他不吭声。

工作后在两个领导中间受夹板气，别人团建social他提前溜号。

上班的时候被油男一顿恶心，走路上还倒霉被人吐一身，但他就靠着自己的耳机封闭在在自己的世界，爱咋咋地吧。

他所有的反抗就是，染个蓝发。

清汤寡水的生活循环往复，直到他遇见了李小乐。

不知道什么时候，他们已经交流了很多很多。

俩人半夜一块看电视节目，氛围到了，有些事情也就自然而然发生了。

渐渐的，李小乐发现自己的伪装开始有人能识破了，而面对靠近的善意她再次害怕了。

他会喜欢伪装之下的真实的她吗？

于是她决定掌握主动权，对他说“我开始讨厌你了”。

电影用一种很意识流加情绪化的方式，讲述了两个孤独的边缘人。

讲人对亲密关系的需求和想象，讲人对自己同质化生活的反叛，讲童年，讲生活，讲命运。

如果说本片的前半段是浪漫的现实主义，那后半段就过于“先锋”和抽象了。

失恋后的男主选择用裸辞周游世界的方式找自己；男女主两人关系中的障碍冲突靠外星人设置，暴打外星人，大闹外星球......

全片给人的感觉就是多云天飘小雨，既不热也不冷。

前后剧情衔接莫名其妙，但分割到每个具体场景里逻辑和人设又是自洽的感觉。

老实说电影并不差，尤其是在糟烂的电影市场，一堆滥俗之作中间，还是有可圈可点之处。

它最大的问题是两不靠，既不商业也不文艺，好像都沾点，好像都不是。

又没有气质与众不同到令人惊艳，完成度还可以，但结构松散，说“作品”还差点。

作为一部爱情片，请问这部电影要讲的是什么？

从负负得正的电影名，应该是相互救赎吧。

那男女主的相互救赎体现在哪儿？

因为和你在一起，我不再是原来那个走入茫茫人海中的庸众。

或者说，我仍然是人群中那个不起眼的存在，但因为有你和你的爱情，所以不同了。

我可以接纳最真实的自我，可以对抗全世界，可以对抗生活的琐碎和重负，可以对抗我们原本要坠入的虚无。

这就是普罗大众的爱情，可惜是连这群人都打动不了。

电影里，用了外星人、剧本来体现这点，可是太不彻底了。

男女主的爱情拍得像加长mv，疗愈小时候的对方，竟然是用幻想？

讲述彼此的创伤，就只是讲述了，但没有具体的发生。

不应该让观众看到真的被对方疗愈吗？

至于接纳真实的自己，在爱情中也没体现，而是分开后才意识到要改变。

至于这个改变是，男主反抗剧本，辞了职，回了老家。

女主呢就是三年后真的成了明星服装搭配师，不逃避了也开始直面人生了，可实际一个心路历程都没有。

当然这片子除了男女主外的故事也不是没有好的地方，比如一些令人惊喜的视角。

女主和男主讲述自己的绝技飞龙螺旋提档腿的时候，电影快速闪过了几个她在不同年龄段用这招制服歹徒的画面。

另外一段女主和朱珠饰演的富婆当街打性侵男进了局子，遇到一个大妈坐旁边就问她为啥进来，大妈平静地说“我老公家暴我，我一刀把他夺了”。

这两场戏都没有任何关于受害者的凝视与悲情，反而画面风格诙谐又明亮。

大家看的时候只觉理所应当。

很多喜欢凝视受害者的电影却总站在对立面，这一点却是这片子里非常让人眼前一亮的地方。

本来这部片子完全可以好好展现一下它在视听语言上做了一些什么样的“实验”，让观众更多地了解不同的电影风格和创作手法，更好地跟观众对话。

结果因为整个宣发的跑偏，迷乱了视野，没有走向它本来的受众。

看到的人不理解，能理解的又没看到，可惜了。

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