【本文来自《《百鸟朝凤》本身就不是好曲子，用什么乐器演奏都好不了，用唢呐也许更糟糕…》评论区，标题为小编添加】

• guan_15739163691003

• 看了作者说了很多，感觉一点就是作者并不是很懂音乐的，百鸟朝凤，这首曲子是经典的民族乐器，用唢呐演奏，充分体现了唢呐模拟各种鸟的叫声，惟妙惟俏，你说不好听，完全是胡扯

　　说别人不懂音乐，应该至少找个懂音乐的理由，而不能以本身就不懂音乐作理由。

　　所谓的民乐经典，根本就不能成为好听的理由。很简单，凯尔特音乐盒希腊音乐，我就分别下载听过上千首以上的古代和近代的经典音乐，但我可以说99.9%不好听，也事实上没有多少人听，现在有名的这两类音乐，大多是很晚的现代音乐家自主创新的结果。这和现在中国人听古代戏曲的人要比古代少很多是一个道理。

　　而用乐器模拟自然音效，这一点更不成为好听的理由。国外也有小提琴曲《群蜂》，也没那么好听，只不过很考研演奏者的功底，实际上那只是个练习曲而已。把这类演奏技能的炫耀当成好听的理由，这不但不懂音乐，而且还不懂什么是好听。

　　好听与否，真正客观的标准是时间的检验。一个作品，能在数百年后依然被认为是好作品的话，基本上就是好作品了。而原因，就在于公众的平均音乐素养总是滞后的，也就是说，最不能使用的评判标准，恰恰是认同者的人数多少。我前面说唢呐认同者少，可不是表面的意思，而是说经历了成百上千年的时间之后，认同者总的趋势是减少的，而且现在已经是绝对少数。趋势比绝对数量要重要得多。

　　你的愤怒，恐怕就来自自己所属人群的本位思维，这种思维之下是的不出正确结论的。我的建议是，你应该设想一下，中国的音乐是不是该像国外成功者那样走自己的创新之路，而非要坚持把祖宗的观念和审美坚持下去并尽量带给后人，这种顽固态度又能对中国音乐的发展有什么作用。

　　至于好听的音乐是什么，前面我早已给了足够多例子，都是含有中国元素的（曲子或乐器），除了最后一个是含有日本因素外，其余的都是现代中国音乐家自主创新的结果，只是这样的创新太少了，而一味维护传统是搞不好创新的。