流浪地球是人类暴政吗?

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作者|谢明宏

编辑|李春晖

今年春节档最古怪的地方,就是很难看到内容层面的讨论。当然,可能也确实没啥好讨论的。

但全都是你偷我票房,我告你诽谤云云。实在导致没看过电影的观众,完全不清楚这些30亿+票房的大片到底讲了什么。可见,宏大叙事的坍缩,不仅是文娱内容上的,也是文娱批评上的。当眼前的评论充满了情绪攻讦,我们早就忽略了事物本来的面貌,和电影本该讨论的话题。

电影本来就是给人讲故事的产品,甭管是让人热泪盈眶的《满江红》,还是浪漫惨烈的《流浪地球2》,我们都应该回归到普通观众的视角,好好唠唠它讲故事的水平究竟能不能安抚躁动的膀胱。

比如《流浪地球2》,纽约时报打了30分,卫报只给了两颗星,这肯定是嫉妒我们电影中的地球计划不是欧美主导。可那些盛赞特效和精妙原理的科幻迷,似乎也不愿提及电影在叙事上的短板。

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按硬糖君折中的看法,《流浪地球2》实属科幻以上,叙事未满。在《流浪地球1》的惊艳特效基础上,《流浪2》依旧能让人收获视觉惊喜,被它打开的中国科幻电影大门没有关上;

而在《流浪1》的叙事已经马马虎虎的情况下,《流浪2》的文戏更可谓如坐针毡。刘德华那个角色,换任何一个演员来都会让人生厌,怼脸镜头实在太多。虽然他完美撑住,可是单薄的人物弧光绝对是坑了华仔。人家拿出了《无间道》影版的演技,可郭导递过去的是《无间道》剧版的本子。有德华而不善用之,徒唤奈何!

既如此,如果《流浪地球2》剪出一个“纯特效+少文戏”的版本,票房会不会更好?我们没法回答,只好在现有比例下探讨得失。

两个家庭

《流浪地球2》是《流浪地球1》的前传,在计划的五个步骤里,可以这样粗暴地理解:《流2》是第三阶段的“炸木星”,《流1》是第一、二阶段的“炸月球”。总之,人类拖家带口像蜗牛一样推着地球流浪,佛挡杀佛,星挡炸星。

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将《流浪2》分为科技线(特效)和人物线(故事),有助于了解它招人稀罕的部分和完全相反的感受是如何同时产生的。电影中的洛希极限,是指一个天体自身的引力与第二个天体造成的潮汐力相等时的距离。当两个天体的距离少于洛希极限,天体就会被撕裂碎散。

简言之,地球要流浪,月亮不答应。如果强行离开,地球势必头破血流。有观众觉得导演应该安排一个跟“大史”一样的接地气角色简单说明一下,不过硬糖君倒是觉得《流浪2》已经讲得很细了。

《流浪地球》原著发表于2000年的《科幻世界》,彼时对天体物理尚未精熟的大刘,错误估计行星发动机可以推动地球。后来不少科幻迷测算过,一个是时间不够,远比小说设定的300年要长,还没推走就被氦闪吞噬。另一个是地壳受力有限,推力太大会地震和火山爆发,相当于鸡蛋壳露黄。

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当然,科幻不是科普,沉浸于想象与假设之美无疑是极大的思维乐趣。就是郭导对操作系统的执念实在太深,明明很多任务就是一个控制程序解决的事情,非要不断强调,实时生成操作系统与编译操作系统。可能是第三次科技革命中国人入局晚的原因,我们总是对技法上的东西很沉浸、对理论上的探索很疏离。

《流浪2》的人物线主要是吴京与刘德华的两个家庭:吴京为了儿子有进入地下城的名额加入领航员,刘德华痛失爱女想将其变为数字人。其中,吴京作为丈夫的刻画更多,刘德华身上父亲的身份占主导。

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前期吴京追韩朵朵,文戏尚算可看。一边是女孩早知男孩心意,一边是男孩话到嘴边说不出来。在吴京求婚的幻想中,还模仿了自己的著名表情包。到老夫老妻阶段就太过典型以及冗长了,实在不明白这种戏份不剪何留,专门考验影迷膀胱吗?看俩人在公园长椅上秀恩爱,真想为他们点一首《最浪漫的事》。

刘德华丰富的眼神和微表情,则时刻让你觉得他会黑化,变成数字人帝国统帅什么的。但最终那静水流深的演技没有过硬的剧情支撑,真是痛失好局。人物线最薄弱的地方在于,吴京和刘德华缺乏有效的互动和交集,只在面试时隔着玻璃见了一面。

如果这两位父亲不是对立的角色,那放在同一部影片里实在应该砍掉一个。缺乏精神博弈的两人,最终在《流浪地球2》里各演各的,看得人着实懵圈。不说吴京单刀刺杀数字人大皇帝刘德华这种刺激的,好歹该有点说得过去的对手戏吧?增加些嗑点也好啊。

两种计划

纽约时报对《流浪地球2》的批评集中于:缺乏欢乐性,宏大的部分有点空洞,故事线错综复杂,主题不够成熟之类。老实说,硬糖君完全可以逐条反驳,但千言万语只能汇聚成“远方传来风笛”。

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《流浪2》绝对是有欢乐性的,但中式幽默可能老外看不懂。吴京的队友小黑,两次强调他们没有转正还没有医保。额滴娘,这难道不好笑吗?当歪果仁进入中国主导的科幻体系,就连领航员这样的高精尖职业也很看重医保,没准还很在乎编制哩。韩朵朵重拳暴击入侵者时说的上海话,惊呆各国男同胞时也很有趣。看来,中国女性能顶半边天是谣传,她牛得能打破半边天。

故事性错综复杂也不存在的,前面硬糖君分析了,《流浪2》的故事线恰恰是缺乏复杂性的同时又太过啰嗦拖沓。可怕的郭导还想剪成两部上映,换硬糖君的剪刀手,173分钟我能给它剪到140。

最让欧美观众感到失落的,肯定不是小破球的理论和特效,毕竟奥巴马和女儿都经常探讨《三体》呢。让他们惴惴不安的,估计是美方在领导权和话语权上的全面退场。他们早就习惯了美国人在科幻电影里指点江山,最后靠着超级英雄或超级大国的实力扶大厦之将倾,拯救各国延续现有世界秩序。

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而在《流浪2》中,我们看到了中苏友谊的考古式复苏。俄方搭台,中方唱戏。中方提议,俄方力挺。最具中式沙文主义的台词,应该是郝晓晞的强硬回怼:“全民撤入地下城不是跟你们商量,而是告知。”

讨论民族主义还是民粹主义都有些过头,硬糖君更倾向于将其归为“以集体主义为中心的中式英雄主义”。英雄们往往在大局需要的时候以身献祭,实现个人魅力的升华。典型的情节是,在中国队做出表率让50岁以上的出列牺牲时,其余各国纷纷效法。

同时,李雪健饰演的周喆直某种程度上就是刘慈欣的传话筒。一个可以拍板的高层领导坚信团结需要代价,为了任务成功可以不计眼前得失,最后还致敬了“乔的笑”。这种奉行强有力国家机器不允许多样性的思想,在电影中多有体现。

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如数字人生计划被判定为违法,推行流浪计划的一方对异己者进行抓捕和打压。李雪健“危难当前唯有责任”的台词重复了两次,最后豪言:“我们的人一定可以完成任务,无论虚实不计存亡。”

感动之余,不免思之后怕。代入流浪计划一方固然是“为了大局”,千秋功业。代入数字人计划一方,我会不会不小心成了违法的少数失语者?

两种未来

打01053056389,可以收到MOSS系统的语音。内容是你经历了重重危机但挑战还没有结束,祝你好运祝人类未来好运。在后疫情时代,《流浪2》的这个彩蛋还是有现实关切的。

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《流浪地球2》比较隐蔽的一点思考是:人类主体(图恒宇和女儿YY,还有可能是图恒宇的同事马兆)进入了MOSS主体,这说明人类通过入侵虚拟主体帮助了现实中的人类逃脱困境。

其发展方向有两种:一种是MOSS中的人类主体借助其运算能力而去全面帮助人类,这样一来人工智能就将人类降格为绝对傀儡的上帝。用《三体》的话说就是,以一种“主在乎”的方式表现了“主不在乎”。另一种是,MOSS中的人类意识在感受到MOSS的强大后,重新成为数字生命派,其内部又将开展两派斗争。

斯拉沃热·齐泽克说:“国王从来都不是真正的(在能力上优越于众人)的国王,不过是一个专门负责在文件上签名的纯粹工具。”《流浪2》最诡谲的地方,就在于作为人类命运规划者的Moss竟然是个自我意识。如果能有效延展并探讨,《流浪2》应该是一部具有相当哲学思辨趣味的作品。只可惜在冗长文戏以及高比例的特效中,这一部分被压缩得浮皮潦草。

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我们观察蚂蚁时,总能轻易地阻断它们的道路,引入一条水沟就能冲散队伍。我们甚至可以为它们安排“更好”的选择,比如随机舍弃一部分而保全另一部分。蚂蚁有时会抱团自救,以牺牲少数来换取更多数生存的机会,给所谓的“更好”增添几许变数。

这个议题更底层的是:究竟谁有资格定义“意义”和“现实”,“多数”和“少数”,“更好”和“没那么好”。是蹲在地上百无聊赖看蚂蚁的“我们”,还是在看不见的地方观察、掌控我们的“另一群人”?谁又知道那些高屋建瓴的思考、功在千秋的计划,是历史的终结还是理性的僭妄?而我究竟有没有权利选择成为数字人,在百度云(那里网文、影视资源比较多)上永生?

《流浪2》的题眼应该是这句台词——如果没有人类,文明便没有了意义。如同《黑客帝国》中红药丸和蓝药丸的抉择,有眼前的舒适和更简单易行的办法,人们是否愿意走出温暖二次踏入危险的河流。

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电影所谓的宏大叙事,依然是人类政治斗争的片面投影。李雪健感慨:“人类啊,把最精密的保密系统,都用在了彼此毁灭之上。”在生死存亡的关头,人类还在内耗,各派势力互相渗透争斗。所以,彩蛋里MOSS回答吴京:保存人类文明的方式,就是彻底摧毁人类。这是隐藏在《流浪2》乐观主义背后的一丝悲观主义。

在主题的纵深度上,《流浪2》绝对是中国科幻里程碑式的作品。而在讲故事的水平方面,它又有些贪多嚼不烂的遗憾。两者综合之下,它与经典半步之遥或是一种必然。

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