岛国艺伎背后的真相,被他拍出来了

作者 | 我是影小妹

是枝裕和,国际大导。

《无人知晓》《步履不停》《如父如子》《小偷家族》……

随便拿出一部,都能当代表作。

去年一部《掮客》,口碑虽有争议,但还是将主演宋康昊送上了“影帝”的宝座。

实力稳得一批。

最近,他又出了一部新作。

一上线,豆瓣直飚8.9,清一色五星好评。

今天,就给大家安利这份“电子榨菜”。

暖心、下饭、余味悠长——

《舞伎家的料理人》

舞妓さんちのまかないさん

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首先,我们需要了解一下“艺伎”这个词。

艺伎,并不是性工作者,她们代表着日本男人想象中的完美女性形象。

她们美丽优雅,落落大方。

在她们身上,男性寻求的并非是肉体上的渴望,更是心灵上的慰藉。

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但成为艺伎并没那么容易。

一个女孩如果有志成为一名艺伎,那么她从10岁左右开始,就要开始学艺。

文化、礼仪、语言、服装、诗书、琴瑟……

等到学成就可以下海,先成为舞伎,再转为艺伎

从这样的艺馆里熏陶出来的年轻艺伎,除了颜值高,气质也非常出众。

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也正是如此,艺伎这个职业吸引了很多年轻女孩的目光。

这部剧的主角,季代(森七菜 饰)小堇(出口夏希 饰)也是如此。

两人是生在青森的一对好友,16岁的那年,两人离开故乡,前往京都,准备成为一名舞伎。

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下了火车,两人直奔京都最大的艺伎区。

这里,不光遍布各类培养艺伎的“屋形”(类似于集体宿舍),还有供艺伎们表演的茶屋。

在一家屋形里,两人拜见了自己的“老师”梓妈妈,开启了自己的学艺生涯。

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虽然两人有一样的热忱,但境遇却大不相同。

小堇天赋极高,悟性也快。

很快就得到老师的认可,还被视为舞伎行业的“新星”。

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可季代就差强人意了,她十分笨拙。

无论是跳舞还是打鼓,都跟不上节奏。

连最普通的插花,都达不到老师的要求。

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老师也很直白,看季代不是做舞伎的“料”。

直接劝退。

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季代也知道自己的确天资愚钝,没办法走这条路,只得接受现实,准备返乡。

但让季代最难过的,并不是自己没有受到肯定。

而是自己没有遵守和小堇之间的约定。

两人原本约定好一起追逐梦想,可现在却要分道扬镳,怎么想怎么难受。

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可就在这时,另一个与舞伎相伴的职业闯入了季代的视线。

舞伎料理人。

这天,厨房突然起火,一群人吓得不知所措。

季代挺身而出,熄灭了火。

原来是之前料理人因为生病无法工作,吃厌了外卖的舞伎们想自己做饭改善伙食,这才差点烧了厨房。

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季代一听,瞬间来了精神。

在老家时,她没少跟奶奶一起做饭,如今这一身的厨艺终于有了用武之地。

她鼓起勇气,问大家:

“今天的晚餐可以我来做吗?”

连老师都惊讶地表示,这是季代第一次主动说要去做什么事。

料理中的季代跟平时判若两人。

她熟练地切洋葱、搅拌鸡蛋、煎鸡肉,动作行云流水,游刃有余。

完全没有平常笨手笨脚的样子。

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一道亲子丼,让全屋的女孩吃得一脸满足。

季代也因为得到了认可而露出久违的笑容。

就这样,季代以新任料理人的身份留了下来,也如愿地陪在了小堇的身边。

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也是从这一刻开始。

整个故事双线并行。

舞伎小堇和料理人季代以相伴为前提,追寻各自的梦想……

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《舞伎家的料理人》最大的特色,就是“美”

有令人挪不开眼的美景——

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有精致充满氛围感的饰品——

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还要冒着烟火气的美食——

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整部剧只有九集,并没有太多戏剧冲突,但却有着独特味道。

它像是一位高级厨师在寒冷的冬日里做了一顿“家常菜”。

里面混合着“日式的琐碎”和“生活的烟火气”,再以温情细腻的火候慢炖了几个小时。

盛到碗中,热气腾腾,暖人心脾。

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是枝裕和虽然只执导了部分剧集,但风格依然明显。

他选取了自己一贯最擅长,也最标志性的题材——

重构家庭

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从季代和小堇刚进入屋形时,两位妈妈桑就交代过:

“虽然没有血缘关系,请把大家想象成家人。”

这种挑战陈旧观念的做法,是枝裕和已经不是第一次尝试了。

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在他眼中,“亲情”从来不只是血缘关系。

在东南亚文化的语境下,能挖掘出来的内容更加丰富。

《如父如子》里,是抱错孩子的两个家庭。

《小偷家族》里,则是毫不相干的老少三代。

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而这部剧里,则是一群性格迥异,但拥有共同梦想的女孩们。

平凡有韧性的她们,在学艺道路上,惺惺相惜。

又在一餐一食中,积累感情。

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尤其是,季代和小堇,两人双向奔赴的友情十分令人动容。

比如,季代为了能当好料理人,决定按照传统习俗半夜爬山到神社,祈求神明保佑。

大伙都觉得季代很可能坚持不下去。

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只有小堇为季代发声。

因为小堇比任何人都了解季代,她知道季代虽然笨一点,但绝不是一个会轻易放弃的人。

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小堇还为此守到凌晨。

只为了将代表料理人的衣服交到季代手上。

两个女孩对视的那刻,一股暖意便从屏幕之外蔓延开来。

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故事也借由两位主角的视角,向我们展示了艺伎生活的一个小小切面。

就像艺伎馆里排名第一的舞伎百合子,同时也是小堇的偶像。

别人只看到她被人追捧、被人欣赏的一面。

却不知为了成为一名合格的舞伎,她不能用手机,不能涂指甲油,更不能抛头露面。

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这就是导演最想探讨的问题——

艺伎文化有“美”的一面,她放大了日本女性柔美的一面。

这种日式的朦胧感,让人沉醉。

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但它也有不堪、腐朽的地方。

禁忌多,规矩多,偏见也多。

在舞台上尽情绽放自我的艺伎,很多时候都如同被困在笼中的“金丝雀”,华美却备受煎熬。

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这恰恰反映了是枝裕和作品里一贯的温柔:

有同情,有批判,也有人文关怀。

有人觉得他总是逃避现实,但小妹却不觉得。

这种温柔中带“刺”的故事,总是试图在残酷中寻找光明。

他没有直白的说教,也没有单向的批判。

而是让观众自己从故事中找寻答案。

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