「用爱发电」的同人艺术，是否已无路可退？
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文/彼方
“在大众审美和时代变迁的面前，小众的同人圈子或许并没有可以选择的余地。”
在进入今天的话题之前，先让我们来看两个视频。
以上两段视频，是由俄罗斯和法国的视频制作者Umika Sayoji和AmvLuna创作的同人动画音乐视频（Anime Music Video，以下简称AMV）——《Our Tapes》（我们的录像带）以及《Anime's Got Talent》（动漫达人秀）。
虽然它们的制作风格并不相同，但却有着相似的特征：它们是由日本动画的粉丝通过编辑、剪辑大量动画影像素材，并搭配歌曲，自发制作的音乐动画视频。
而这些制作精良且风格独特的AMV，就是我们这篇文章的主角。
《Anime's Got Talent》视频封面
二次创作领域一直被认为是最能反映和激发粉丝群体智慧与创造力的领域之一，这一点无论是在国内还是国外都是相同的。初看这些AMV，你一定会被其精良的制作以及用肉眼就可以感受到的对作品的喜爱所打动。部分作品的剪辑与制作水平，甚至达到了可以与专业影视从业人员相媲美的程度。
得益于高超的制作水准与多元的作品类型，各式各样的AMV曾在国外的各类大型视频网站上盛极一时。在Youtube上就诞生过多个点击量超越千万的AMV。与此同时，在西方各大AMV大赛当中，也涌现了大量优秀的AMV创作者和同人团体。
Youtube上有大量点击超过千万的AMV
AMV在Bilibili上也有很高的人气
然而，近几年AMV社群内的生态却发生了明显的变化：高水平的作品数量大幅度缩水，中坚作者不断隐退，大型AMV比赛的参与者人数也降至谷底。
部分资深的AMV爱好者以及制作者认为“现在的AMV已经不再好看了”。而部分视频网站的意见领袖以AMV的影响力减小，作者大量流失为由，甚至表示AMV已经是“一门死去了的艺术”。
Youtube视频制作者Gigguk制作的视频——《正在消亡的AMV》
在这些现象的背后，这个曾经拥有高度粉丝粘性并创造了无数经典作品的同人群体到底发生了什么呢？
这篇文章，我想以一名AMV爱好者的身份，向大家介绍这个对于国内的动画爱好者而言或许仍相对陌生的同人作品类型，聊一聊这些作品以及它们背后“为爱发电”的西方AMV创作者们的故事。
请各位跟随我的视角，一起回顾西方AMV社群的发展。AMV创作者们的经历以及他们如今所面临的困境，事实上也很典型地折射出了许多同人艺术创作者面临的问题，值得我们一同思考。
繁荣的AMV社群（1）
时间拨回至2012年。
2012年对于一部分中国的AMV爱好者而言，是一个非常难以忘怀的年份。
这一年，上文中的AMV《Our Tapes》被上传到了国内的视频网站上。
就在此前，1996年出生的非专业AMV作者Umika，凭借其《Metamorphose》、《Sincerity》等作品，包揽了当年包括Big Contest、AKROSS Con在内的多个重大国际AMV赛事的冠军。在这些竞赛当中，投稿的AMV会在剪辑技术、剧情设计、艺术风格等多个方面被进行全方面评分。
主办Big Contest的AMV专业网站——Amvnews
许多国内的许多动画爱好者借助Umika的作品，第一次了解到AMV这一独特而富有魅力的同人创作形式:
得益于日本动画广泛的题材以及不断进步的动画制作工具，AMV在当时已经发展出了包括“剧情系”（Drama）、“动作系”（Action）、“节奏系”（Rhythm & Beat）、“恶搞娱乐系”(Fun & Play）等明确的多个类别。每个类别的作品都有着不同的主题和呈现方式。
北美AMV大奖赛——Anime Expo AMV Contest罗列的参赛作品分类
而Umika所制作的作品，便是其中难度最高的“剧情系”AMV。
与其他根据原动画剧情进行剪辑或者以歌曲的鼓点与节奏为基础进行制作的门类不同，剧情系AMV的本质是使用动画的素材去创造制作者自己原创的故事情节。因产生的故事与原作完全不同，这一类别的AMV也被国内的爱好者称为“误解系AMV”。
为了制作这样的作品，作者除了对原素材进行基础的逐帧抠像，还需要从零开始设计分镜和剧情，再从大量画风不同的素材当中去选取合适的片段去填充原创故事线。一部分高水平的制作者还会对原始素材进行大量的编辑和修改，甚至由自己进行手书绘画，以求达到理想的效果。
制作AMV的基础——对素材进行逐帧抠像
鉴于AMV的制作者往往是一个人完成整个视频的制作工作，这就对制作者在分镜设计、剧情构思、视频剪辑、特效制作等多个方面同时提出了极高的要求。
可以说，完成这样一部误解系AMV的流程，就如同制作一部短片的独立动画一般，是一件颇具挑战、需要极大耐心的任务。
《Our Tapes》素材处理前后对比
完成度极高的《Our Tapes》在发布后便火遍全网。在B站它被译为《秋山澪与折木奉太郎的爱情故事》，冲上了当时B站收藏榜的第一位，至今已有了200万以上的点击量。对于很多人而言，这部作品便是对AMV认知的启蒙作品。
Umika于2016年去世后，B站为纪念她设立的话题页面
受到Umika等国外优秀的AMV制作者影响，来自Bilibili的国人AMV制作者Cheeseharry等人，也曾征战各类国际AMV大赛，并获得了不错的名次。
而这一年，也同样是西方AMV创作者群体集体爆发的一年。2012年，由Amvnews组织的年度AMV比赛作品——Big Contest的投稿数量达到143件，是该比赛自2008年创办以来的峰值，这个峰值一直被保持到了现在。2012与2013年的两次比赛，也被圈内人士普遍认为是目前该比赛史上质量最高的两届。
2012年也同样是Baka Oppai——这位2010年代在Youtube上最为出名的AMV制作者开始制作AMV的年份。此后，他于2014年制作的《Anime 404》（国内译为《原作失踪》）在发布后席卷了整个Youtube的日本动画爱好者社群，并成功“跨界”火遍全网，目前该AMV的点击量已经超过了3000万。
《Anime 404》中在爱好者群体中爆火的Meme
那个时候的AMV社群，是否是繁荣的呢？
繁荣的AMV社群（2）
让我们把时间再往前推7年。
2004-2006年这几年，在不同的西方AMV作者眼中，有着不尽相同意义。
比如对于曾担任多项AMV赛事裁判，自1999年就开始制作AMV的特洛伊·威廉姆斯（Troy Williams）来说，2004年就是AMV发展的“黄金时代”。
在接受媒体采访时，他表示当时在Youtube等视频网站上，出现了大量被他以及其他AMV制作者称为“林肯龙珠Z”（LinkinBall Z）的AMV。
“LinkinBall Z"这个组合词由两个词缩略而成。这两个词分别指代林肯公园乐队（Linkin Park）以及由鸟山明漫画改编的动画作品--《龙珠Z》（Dragon Ball Z）。“LinkinBall Z"所指的，便是自2004年起，在视频网站上出现的大量将《龙珠Z》中的打斗片段与林肯公园演唱歌曲进行组合制成的“动作系“AMV。
这种组合的出现并非巧合。《龙珠》是在西方传播度最广的长篇少年向动画系列之一，拥有大量的青年粉丝，其普及程度与国内《死神》、《火影忍者》、《海贼王》等被称为“民工漫”的日本动画相类似，是边缘动画爱好者最有可能接触到的入门级动画。
而林肯公园则被西方普遍认为是最亲日本动画群体的乐队之一，成员大多是日本动画的爱好者。2009年他们发行的单曲《Breaking the Habit》的MV就是与制作了《欢迎来到NHK》、《最终流放》等作品的日本知名动画公司Gonzo合作制作完成的。
《Breaking the Habit》MV封面
林肯公园在欧美走红后，其强而有力的金属摇滚曲风与龙珠系列大量的打斗场景在机缘巧合之下，在AMV爱好者的手中产生了奇妙的化学反应：包括《Numb》、《In the End》在内的大量林肯公园的流行曲目被加入AMV后，都与《龙珠》中的许多打斗场景都有着极高的同步率和匹配度。
“林肯龙珠Z"由此在动画爱好者当中开始了病毒式的传播，而林肯公园的歌曲也被迅速推广到其他少年向作品的AMV当中，并随即成为了包括《火影忍者》、《死神》在内的Jump系动画AMV的标配BGM，一时风头无二。
逐渐地，大量出现的“林肯龙珠Z”也迅速发展出了鲜明的特征：AMV的绝大部分场景都是对角色的怒吼以及对打的片段的直接剪辑；该类型AMV选择的动画素材一般是《死神》、《海贼王》等有着大量打斗场面的少年向动画。”；它们的标题也由类似的元素组成，其格式往往是涉及动画名称+BGM歌名+“AMV”+角色名vs角色名。
一个典型的“林肯龙珠Z”式标题
“（林肯龙珠Z的）AMV数量在当时太多，以至于资深的老AMV制作者都开始厌烦这样的组合”，特洛伊·威廉姆斯评论道。当时坊间还一度出现了"用林肯公园做BGM的AMV投稿参加比赛，将自动失去比赛资格”的玩笑话，这个类型的视频被部分AMV作者视为制作粗糙、类型雷同的低质跟风作品。
而另一方面，2004-2006年这几年却也被一些AMV创作者认为是AMV“真正退潮期的开始”。在这一时期，Youtube等大型视频网站开始在一般民众中普及。在版权和相关管理体制尚不健全的情况下，网站上出现了大量未授权的AMV转载。
资深AMV作者 Battle Geek Plus回忆当时的情况
与此同时，西方的日本动画爱好者也开始进一步追求同人作品的多元化。包括日后十分著名的“恶搞配音系列”（Abridged Series）、最初的动画杂谈等各类节目，也同样是在这一时期开始出现的。
“Abridged”系列西方动画爱好者群体中人气极高
“林肯龙珠Z"的风潮促使了AMV整体数量的爆炸式增长：2005年，全世界最权威的AMV综合数据库网站Animemusicvideos.org的数据库中上传的年度AMV数量达到了37000个，至今没有任何年份再能超越这个数字。
2004-2006年，相较以往更多的爱好者们怀着热情投入了AMV的制作当中。
那个时候的AMV社群，是否是繁荣的呢？
繁荣的AMV社群（3）
最后，让我们回到现在。
现在，也正是AMV被各路人士共同唱衰的时代。
爱好者与意见领袖们的所言也并非没有道理。各类由专业AMV网站与社群组织的AMV比赛的参与度都有大幅的下降，部分小型赛事则直接停办。2018年，Big Contest的参赛作品从2012年的143件下降到76件，减少近50%。这是比赛创办以来最低的投稿数，而这一下降的趋势也仍在继续。
翻看Animemusicvideos.org上存储的年度AMV上传数据，AMV的退潮似乎也已成定局。
曾经拥有高超制作水平的AMV创作者，为了更有效地赚取更高的点击和广告收入，转职成为了专职主播，进军游戏直播或者动画杂谈领域。有的则因为就职等原因，直接淡出了动画爱好者的社群。
Baka Oppai已有三年未上传新视频
与国内的情况类似，与AMV人气的下滑相对，恶搞配音、动画杂谈等节目逐渐取代AMV成为了西方动画爱好者社群的主流。人气制作者的视频点击量动辄突破百万。
Youtube著名动画杂谈制作者Gigguk的主页
B站动画区排行榜难觅AMV的身影
然而也并不是所有人都会同意“AMV已经消亡”这个观点，比如这位叫amv.crisis的AMV制作者。
原本在Youtube制作AMV的他将"Linkin Ball Z"的主题以及“节奏系”的AMV视频的剪辑方法融合，制作出了一种现在被称为“Ins风AMV”的短视频版本AMV。他现在离开了Youtube，转至Instagram以及其他短视频平台进行投稿。以下是他的一部作品。
由于一个视频的时长往往只有30秒左右，而该类型风格的AMV制作又相对比较简易，做到每周更新的他在短时间内就获得了大量的人气，目前单在Instagram上就已经拥有了8万多名粉丝。
目前Instagram上类似的“Ins风AMV”已经形成了风潮，一部分支持者甚至认为如今的AMV的主阵地已经完成了转移。
而如果我们反观Youtube，就会发现在虽然AMV整体人气出现了大幅的下降，但“林肯龙珠Z”的热度从它诞生起就未曾消退过。近两年出现的点击超过千万的AMV，虽然很多已经不再使用林肯公园的歌曲，但其题材形式依旧与当初的“林肯龙珠Z”如出一辙。
现在，依旧有许多的AMV爱好者继续做着自己喜欢的AMV。有的改头换面，有的则一如既往。
如今的AMV社群，是否是繁荣的呢？
结语
从AMV的诞生起，就有许多不断在变化以及一直没有变的东西。日本动画相对小众、技术门槛高、制作耗时时间长等因素注定了它最终只能停留在二创作品的小圈子之内。时代的变化催生了它的一些变化。
而AMV的情况也不仅仅局限于西方的动画爱好者社群和这一类型的同人创作当中。许多场景在国内也似曾相识。
国内的老一辈AMV作者也有很多已经隐退
与“Linkin Ball Z”具有相似特质的“燃系AMV”目前是B站AMV的主流
在大众审美和时代变迁的面前，小众的同人圈子或许并没有可以选择的余地。但值得庆幸的是，即便小众，这些有爱的作品还是成为了爱好者们表达对作品喜爱的媒介，也成为了许多观众成长中的值得珍藏的记忆。
衷心希望AMV和那些“用爱发电”作者的都能有更好的未来。
