主旋律影片，就规定你导演不许个人感慨，也没有导演以导谋私的空间

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• 观察暗中

• 主旋律这个阵地，你不占敌人就会占领。我们需要包容，但一定要分清主次。

不要说这种大话空话，正是因为主旋律的这种思路导致主旋律很长时间不给力。

文章说的主旋律是怎么受欢迎的，而不是主旋律是多么重要这种废话。觉醒和山海为何超越了这两年几乎所有的电视剧一骑绝尘？盖因放得下这三个字。主旋律放下了说教，改为讲故事，觉醒里辜鸿铭何其精彩？

没关系，不怕盖过主旋律主角，觉醒异常精彩就因为各类人物都非常立体非常饱满，有宏大的场面和纵深，有丰富逼真的政治和生活生态，妥妥的记叙文而不是议论文，是故事片而非政治片，就像唱戏舞台上不讲大道理，就是举手投足舞台功夫，获得满堂彩，但实际上宣扬的都是忠孝节义。

这就是文艺工作的重要性，让你喜爱，让你接受你喜爱的东西所表达的内涵。喜爱是前提。宣传片拍成故事片，才是最好的宣传，要放得下政治宣传本身。这是觉醒，山海的第一层放得下。

第二层放得下就是导演要放得下自我。

绝大多数导演爱显摆，他觉得他做导演就是要表达自己，这是他个人的政治宣传，这是导致影视剧不好看的根本原因，由于导演多文化不高，又爱显摆自己对人生的理解，因此很多情节被观众嘲笑，仿佛一个半文盲在大谈对唐诗的感受，更可怕的是，很多导演自身心理就比较阴暗，哪怕再才华横溢，也掩盖不住他所表达的阴暗，再有很多世界观本身就是畸形的，拍出来的东西就是怪怪的。

导演们拍的影视剧多为议论文这种怪胎，真会拍故事片的少之又少，因为故事片太难拍，要重构真实的世界，环节太多细节太多，明线暗线太多，逻辑性太强，否则故事不能连贯，无法推进，因此，稍不留神就一塌糊涂。

主旋律规定你导演不许个人感慨，导演自己也知道自己的那些感慨还没强大到和主旋律碰的地步，于是就把自己收敛起来，能放得下自我，抛开自己一亩三分地上长的杂草。就故事拍故事，按剧本去拍，充分展示自己的技术艺术才华，不要夹带私货。

主旋律也没有导演以导谋私的空间，导演钦定不合适演员之类也可避免。如此，上下两边都放得下，一门心思讲好故事。想不出彩也难。不抱着推销自我去拍，抱着取悦大众打动大众去拍，就符合毛主席晚安文艺座谈会精神，就能拍成人民艺术。而不是上层艺术，而不是私人艺术，以人民为主体就能拍好拍精彩。