中国已经不是过去的那个中国，我们不需要担心一部电影能败坏我们多少形象

【本文来自《《隐入尘烟》新瓶装旧酒的PUA中国人之作》评论区，标题为小编添加】

怎么说呢，韩国的知名电影很多都是描绘社会阴暗面的，棒子虽说一直拍电影，从来不反思，但也没觉得这种电影是揭伤疤，老外似乎也不会认为韩国都是寄生虫那样的家庭吧。当年巅峰的港片不少都是H社会、枪战，破败拥挤的九龙寨城也是通过影视作品成为赛博朋克的代名词，但香港无论在内地观众眼中还是在西方的话语里都是繁荣安定的经济中心，根本不受影视作品影响。

中国那么大，总有《隐入尘烟》设定的那种阴暗的角落（毕竟片子是实景拍摄，素人演出），而往往在这种阴暗的角落里，闪烁出来的情感光辉也格外动人，同时，对比的戏剧冲突也更加强烈，这是很多人喜欢的点。苦情戏有很大的市场也是这样的原因。

我是觉得现在的中国已经不是过去的那个中国了，我们不需要担心一部电影能败坏我们多少形象，而且就算我们选送电影节的是类似《大山的女儿》《山海情》那样虽然描写贫穷，但内核更加积极的主旋律，我觉得西方社会也未必会对我们有啥善意的改观，而国内的观众，也不会因为有《隐入尘烟》这样的作品，去否定党扶贫的壮举，认为这能代表中国农村的全貌。更自信一点去看待这些作品会更好。