旋律动听，歌词有趣，不是《来自外公的一封信》爆火的真正原因

《来自外公的一封信》其实不是金承志第一次写有关长辈的歌。

金承志现在的置顶微博，还是17年2月他分享的那首《外婆》。那条评论底下有人讲了自己和外婆的故事，金承志回了一个哭哭的表情。

当年在《十三邀》上，金承志就说过他是一个对乡土亲情有很强的感受的人，在公开报道里，他也讲过他和外公的一段故事，小时候外公就确定了金承志对他的称呼，“叫外公一点都不洋气，你直接喊我名字”。

歌词里写的好，你可以叫我杰克或者皮特。

春节前《啥是佩奇》刷屏爆火，许多人对故乡亲人的思念一下子爆发了出来，包括再之前的《四个春天》，在经济的寒冬里，亲情成了很多人可以退回去取暖的港湾，而金承志和他的彩虹合唱团不过是又一次精准地切中了时代情绪。

《来自外公的一封信》里还有一句歌词，外公告诉他不要当一个无聊的人。

这一点金承志做的可能不能再好了，听过他那些“网络神曲”的人，大概都会觉得这是一个完全不按套路出牌但又非常好玩的创作者，才能写出的东西。

其实20岁上大二的时候他就“被别人握着笔”，写出了被视为难得的国内合唱佳作的《净光山晨景》，但最后他选择了一条更加大众化的创作路径。

甚至写《张士超你到底把我家钥匙放在哪里了》，都是因为觉得年度作品音乐会听起来太累，所以决定写一首奇怪的曲子作为彩蛋，里面夹杂了《射雕英雄传》、昆汀的电影和各种电子游戏。这些看起来乱七八糟的东西，却正好对上了伴随互联网长大的这一代年轻人的胃口。

在之后便是《感觉身体被掏空》、《春节自救指南》、《捕获野生熊孩子》等等，每一步都踩得格外准确。

回头看《十三邀》，金承志表达过和毕赣类似的困惑，就是每一次回到家乡的时候，周围的人谈论的都是“我昨天买的车不错”、“你们家的二公子怎么样”，这些问题他们根本插不上话。

好在一旦进入到更大关怀的创作状态，两个人都能用个体经验引发了更广泛、更强烈的共鸣，区别只不过是一个最大程度拥抱都市、互联网，一个紧紧扣住凯里的魔幻现实主义。

还真像许知远总结的，“我们这代人是要很理想主义的要撞上这个时代的，他们换了个姿势。”

其实今天因为某手某音的存在，能让小镇青年从心里接受的文艺作品已经呈现出一种过剩的状态，瀑布流信息像黑洞一样，怎么刷也刷不完，但针对北上广这些大城市里奋斗的年轻人，除了不断贩卖中产焦虑的自媒体，我们找不到太多真正关照他们、能让他们去消费的文艺作品。

所以很多时候他们只能诉诸虚无。

但金承志和彩虹室内合唱团却不一样，你仔细去听《来自外公的一封信》其实是有很强烈的都市关怀，虽然歌词中依然有很多戏谑轻松的部分，但和《张士超》、《感觉身体被掏空》一样，那种非常严肃的内核是一以贯之的，这些作品和时代保持着距离却也是被时代情绪推着走的。

所以听这些歌的感觉，不是什么记录美好生活，而是每个人都能在脑海里回忆起自己的故事。和年轻人一起找到自己，金承志和他的彩虹室内合唱团做的很好，而那也是我们努力的目标。