没有街舞的夏天是不完整的,今年也是

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作者|谢明宏

编辑|李春晖

夏季是各类剧集综艺的主战场,也是收视争夺最激烈的时段。作为一个追了五年《这!就是街舞》的老粉,硬糖君实在想不避嫌疑地安利下——有了街舞,夏天才算真正开始。

看街舞的感觉是神奇的,看舞者的感觉也是。前几年街舞是我的bro,围观同龄舞者跳舞是给自己充电的感觉,街舞真正调动了我在生活中的行动力、挑战困难的勇气。

今年《这!就是街舞》第五季的种种预告,却让硬糖君陡然有了种当爹妈的错觉。年轻舞者虽然也有满级后浪,但总觉得他们还在“成长”——既有技能上的成长空间,也有社交和精神世界新的可能等待挖掘。他们懵懂的样子,和硬糖君第一次看到韩宇、叶音、AC时的感觉似曾相识。

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舞蹈的圣殿再度开启,神的孩子纵情起舞。那些喧哗、躁动、压抑、热望,都可一舞解忧。在大时代中,如果我们没有什么能把控住的东西,那在舞蹈中,起码我们能把控住自己的身体。

街舞五年,如何破圈?

回想第一季的《这!就是街舞》,彼时硬糖君个人最关心的还是队长阵容,到处跟人讨论队长们的舞蹈史。你造当年XX当年跳舞多厉害吗?

作为一种小众文化,街舞要想被大众认知,必然要经由明星的引流。彼时人们关心的是哪个明星在跳街舞,而非街舞本身。结果大家都看到了,绝对的双赢——街舞快速成为大众热议话题,明星队长也因为舞蹈魅力圈了新粉。

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到了第2、3季,情况又不同了,硬糖君的目光已经转向舞者和街舞本身。一个明显的变化是,以前看人斗舞,嘴里只有卧槽、牛逼、绝了这样干巴巴的语气词,听队长头头是道的分析,只能学张飞来一句“俺也一样”。但经过节目的浸润,多少也能分得清舞种了:Hiphop弹来弹去,Breaking翻着擦地,Popping抖来抖去,Waacking像人通电,Locking突然断电……

生命的燃烧即是本质,而街舞的本质便是燃烧。真诚的态度表达,诉诸无声的肢体动作,从来不需要综艺化的修饰。硬糖君能记起好多舞者的动人瞬间,叶音顶着脚伤的抢七大战,从那会儿就看出两届冠军的潜质。AC撒娇式生气,KUN给他抱抱安慰。看一群舞者从陌生走向熟识,因为battle不打不相识,也是消夏必备节目。

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第四季应该是承前启后的,国际化风格搭配成型的舞者,是老粉心里封神的“高端局”。当街舞已经完成了大众领域的破圈,我们打好了欣赏巅峰对决的审美基础。众人齐舞致敬Acky桑,让观众相信街舞的原动力就是热情。而将一件事数十年如一日坚持下去,就是伟大。

巅峰产生虚伪的拥护,黄昏见证真正的信徒。从1995年就开始跳舞的Acky桑,用从未停止的舞步展现了他的信仰。齐舞告别不是煽情,而是为继续战斗的勇士壮行。这一段高光场面,每次刷都能戳爆硬糖君泪点。

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如今看到《这!就是街舞》第五季,看着舞者们嘻嘻哈哈充满冲劲的样子,似乎让人回到了第一季的画面。同样未知,但具体感觉则不同。第一季的未知是对街舞文化的,第五季的未知则是对下一代舞者的。

仿佛回到了原点,又仿佛开启了新的纪元。帕提、KYOKA、周钰翔、昂昂、豆豆、仔仔、妙玲,他们的舞蹈风格是怎样的?会不会在节目交到新的朋友?谁会是next generation的新人王?

薪火相传,代际循环

宣传片中,成名舞者们畅想了如果没有街舞的平行人生。兔子说会从事音乐方面的工作,Poppin C觉得自己会像C罗踢足球,马晓龙可能是话剧演员,AC要去当厨师。当然硬糖君还是觉得跳舞最好,他们不来那该少了多少精彩!

与此同时,年轻舞者正在某个角落玩着滑板跳着舞,《这!就是街舞》显然将两代舞者的时空做了衔接。在前四季的节目中,街舞大神韩宇、叶音、杨凯都相继完成了加冕,出生于90年前后的他们成为街舞走向大众的关键一环。而95后及00后的舞者却呈现了与前辈们迥然不同的代际差异——

他们年纪虽小但却有着扎实的基本功和天马行空的想法,并渴望寻找到更多志同道合的小伙伴。周钰翔是新生代舞者代表,有新生代最强Popper之称,14岁就拿到HHI世界总决赛的Popping冠军。面对出道即满级的少年,硬糖君真觉后生可畏。不瞒大伙儿,我十四岁的时候还在家里看漫画。

KYOKA是95后日本Hiphop女舞者,想学少林拳法来与街舞融合。这个想法,拜托必须在节目里实践一下。已经脑补这种“武”与“舞”结合再配上国风音乐的效果了。女孩子跳起来绝对飒!

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肖杰的徒弟豆豆,在继承师父搞怪Locking风格的同时,也是舞者传承的鲜活案例。加上杨凯和仔仔,《这!就是街舞》师父来了,徒弟也来了,颇有武侠小说既视感。硬糖君已把剧本写好——师父说想当年我如何连战三轮,徒弟在旁泄气:“那您老还不是被淘汰了吗?”师父敲了敲弟子脑袋:“只有暂时离开,没有永远失败,明年我还参赛。”

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Zyko与Gumball两大意难平的回归,也充满看点。去年,Zyko因为家人身体原因退赛,经常在INS上发节目片段,足见念念不忘必有回响。Gumball是第二季的黑马选手,尤其擅长在斗舞中出奇制胜。三年为期,他已经比过去更强大。硬糖君也希望回归的选手们,这次不留遗憾。

本季年轻舞者的多元构成,呈现了一幅青年舞者群像。他们有的早已在国际比赛中斩获奖项,有的是名不见经传的“生脸”。这些颇具青春感和未知感的面孔,没有套路,不按常规出牌。给节目带来了相当多的不确定性和期待值,显然也是本季的核心看点。

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新老舞者不期而遇,第五季的关键词无疑是代际接力。为了帮助年轻选手更快成长,节目放弃了街道考核与分战队考核的模式。四季冠军与布布、Acky、Ibuki等多位往季选手组成大师团,陪伴青年舞者不断突破进步。

面对初出茅庐的舞者们,大师团显然有着丰富的经验等待倾囊相授。舞蹈如何“传道受业”?这是节目早早埋下的伏笔。而年轻舞者在寻找挚友的过程中,又将书写怎样全新的故事?序幕拉开,《这!就是街舞》太让人想一探究竟了。

时代浪潮,行业镜鉴

几年前让人一脸懵的扔毛巾,现在已经成为大众共享的街舞文化标志。自《这!就是街舞》诞生以来,街舞文化得到了越来越普及的大众认同,更将潮流、热血、拼搏的街舞精神传递给更广泛的观众群体。街舞不止是一种艺术形式,也不局限于一档综艺,而是年轻人表达态度的方式。

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作为国内潮流综艺的风向标,《这!就是街舞》通过将街舞诉诸普世艺术引发群体共鸣,切实找到了垂直文化出圈的综艺打法。这种情感联结,让年轻观众找到了群体归属感。从往季的“Battle For Love”“Battle For Peace”到本季的“Battle For Hope”,街舞IP内核自我迭代的方向始终贴近最当下的青年心声。

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Z世代是互联网原住民,在享受自由的同时也面临人际关系的区隔,他们可能比上一代舞者更需要街舞建立的“社交场”。在今年的群像嘉年华中,我们看到年轻舞者是善于表达、渴求群体认同的。小胖认为“Battle For Hope”中的希望并不是结果,而是过程中产生的一种能量。KYOKA说“斗舞并不是街舞的全部,但却可以通过这种方式交到朋友。”

诚然,选择年轻一代的舞者的确是节目的冒险,毕竟在锻造过前几季的辉煌后,人们会担心中新生代能否扛起街舞这面旗帜?但就像《这!就是街舞》面世的2018年一样,当时选择街舞这样的小众文化做综艺也是一种冒险。《这!就是街舞》一直在反哺行业,不仅将舞者推向更广阔的舞台,也致力于推进代际的良性循环。成名舞者固然是安全牌,但街舞需要new blood来激活生态。

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95后超90%,00后接近50%,这样的选手比例证明了《这!就是街舞》革新的决心:不遗余力地将中新生代舞者推向市场。当舞之年,跃跃欲试。中新生代的舞者已经到了蜕变的节点,《这!就是街舞》正是要做那只点金圣手。将风格多元、性格迥异、燃情似火的舞者们聚合在一台节目中,孕育出下一代青年文化的领头羊。

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除了耳目一新的观看体验,中新生代舞者的入局也蕴藏了节目的行业初心与展望。导演陆伟就在采访中谈到:“不仅要看到年轻舞者的街舞,更看到他们身上执着不放弃的精神。”经由街舞这一桥梁,不仅能完成新老舞者的对话,更通过年轻舞者的集训展现了Z世代的精神世界。

如今,街舞全方位地进入了我们生活的各个维度:大到宏观层面的霹雳舞入选奥运项目,万众瞩目为之振奋。小到受众层面的长期陪伴,成为了一代观众夏季的情感记忆,润物细无声地见证五年文娱生活变迁。

世界纷繁让人疲惫,但街舞的世界永远纯粹,永远不缺挑战更强的赤子之心。这或许也是街舞节目得到认同、文化走向大众的原因——它要你摒弃喧哗,躬身入局。

街舞永不止步,在前辈舞者斩获荣誉成为一代宗师后,中新生代舞者正阔步向我们走来。

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